手機站首頁散文詩歌雜文隨筆日記小小說

散文網(wǎng) » 動畫 »動漫雜談 » 異世界辣酒，藏于巷深處——《無職轉(zhuǎn)生》番劇長評

異世界辣酒，藏于巷深處——《無職轉(zhuǎn)生》番劇長評

2023-06-15 10:04 作者:超越棱鏡 0人讀過 | 我要投稿

作者：新葉未吐枝

注：本文中以對《無職轉(zhuǎn)生》番劇的分析評價為主，僅在對作品精神內(nèi)核的延伸分析中涉及未動畫化改編的小說內(nèi)容。

本人非專業(yè)人士，能力有限，如有不同觀點，歡迎在評論區(qū)共同討論。

作品簡介：

《無職轉(zhuǎn)生 ~到了異世界就拿出真本事~》是改編自理不盡な孫の手（不講理不求人）著作、シロタカ（白鷹）負責插畫的同名輕小說作品的異世界轉(zhuǎn)生題材番劇。其由Studio Bind制作，與2021年10月首播。共23集+1集OVA。在b站，作品播出后因優(yōu)秀制作和相關(guān)爭議事件獲得了巨大的關(guān)注。今年7月，Studio Bind將推出《無職轉(zhuǎn)生》第二季動畫。

主要觀點：

1.個人總體評價：忠于原著，制作精良的異世界題材商業(yè)動畫，最大的特點是劇中有一種類似正劇般現(xiàn)實主義筆觸，體現(xiàn)在世界觀塑造，人物形象塑造和人物情感變化。

2.作品在動畫制作水平，劇情敘事節(jié)奏，對人物情感的描寫與發(fā)展，異世界氛圍感塑造，對原作的尊重與還原上做得非常出色。

3.在人物形象塑造上，對魯?shù)蠟跛购捅Ａ_的人物形象塑造的力度上因原作的原因有些用力過猛。相對的，對三位女主以及眾多配角上的塑造上則比較成功。

4.劇中偏現(xiàn)實的劇情、人物塑造與宅文化設(shè)定與情節(jié)的錯位結(jié)合是把雙刃劍，一方面，這使得該作品具有與其他異世界輕改不同的異世界氛圍感、人物的真實感和落實在樸素情感的主旨表達，提升了作品本身的魅力；另一方面，這樣的處理讓不少觀眾很自然的從一般價值觀角度去審視部分在作品世界觀設(shè)定下才能自洽的情節(jié)，讓男主的形象成為一個雷點。作者個人創(chuàng)作上的主旨表達也因為這一種編排模式而受限。從商業(yè)角度出發(fā)，相對寫實復雜的處理也不適合部分宅文化群體對作品的價值取向和吸引泛二次元亞文化圈的輕度受眾。

5.觀影建議：盡管該番劇整體素質(zhì)十分優(yōu)秀，但只建議前期能包容男主的行為，充分沉浸在劇中異世界的深度宅或原作粉絲觀看。

（以下內(nèi)容涉及大量劇透，建議完全觀看番劇后，再閱讀之后的內(nèi)容）

劇情簡介/梗概：

官網(wǎng)簡介摘錄：“34歲童貞且無職的家里蹲男子，在父母的葬禮當天被趕出家門后，在路上被一輛卡車所撞死。意識清醒后，他發(fā)現(xiàn)自己居然作為一個剛出生的嬰兒轉(zhuǎn)生到了劍與魔法的異世界!像廢物一樣活過了前世的男子，發(fā)誓要作為少年·魯?shù)蠟跛乖诋愂澜缯J真地生活!”

第一部分（1~11集）

1-2集：男主轉(zhuǎn)生、家庭成員介紹，家庭教師洛琪希登場

3集：希露菲登場

4集：“緊急家庭會議”，男主離鄉(xiāng)

5-7集：艾莉斯登場，男主與艾麗斯拉近關(guān)系并獲得認可

8集：魯?shù)鲜畾q生日，轉(zhuǎn)折點1，魯?shù)蠟跛购桶蛩挂煌筠D(zhuǎn)移到魔大陸

9集：人神登場，瑞杰路德登場，魯?shù)蠟跛埂蛩?、瑞杰路德三人結(jié)伴冒險并返鄉(xiāng)

10-11集：與瑞杰路德沖突與磨合，洛琪希出發(fā)幫助尋找魯?shù)蠟跛辜胰?/p>

第二部分（12~23集）

12集：魯?shù)蠟跛归_始信任人神，魯?shù)蠟跛古c洛琪希錯過，魯?shù)蠟跛挂恍须x開魔大陸

13-15集：渡海后在獸人村（德路迪亞村）的冒險

16-17集：在米里希昂與父親保羅重逢、沖突與和解

18集：洛琪希在魔大陸的旅途

19-20集：在西隆王國解救莉莉婭和愛夏

21集：遭遇龍神奧爾斯帝德并戰(zhàn)斗，艾莉斯自覺對魯?shù)蠟跛挂蕾嚕D(zhuǎn)折點2

22集：歸鄉(xiāng)，成為家人，艾莉斯出走

23集：前世，展現(xiàn)魯?shù)蠟跛箤Ρ娙说挠绊懀數(shù)蠟跛怪匦抡褡髟俪霭l(fā)

OVA（24集）：在米里希昂時艾莉斯的討伐活動

（正文約4500字，預計閱讀時間為8分鐘左右）

《無職轉(zhuǎn)生》本身在動畫制作上的優(yōu)秀素質(zhì)無需多言，無論是為制作《無職轉(zhuǎn)生》專門成立的公司，制作團隊的專業(yè)性，還是最終成品的質(zhì)量，都有很充分的體現(xiàn)。

第一集，魯?shù)蠟跛箛L試水球魔法，旋轉(zhuǎn)鏡頭，水球特效與光影變化

而在對原著的尊重與還原上，無論是在作品中還是在對制作團隊的訪談中，都有直接提及，其中最直接的表現(xiàn)就是對男主魯?shù)蠟跛谷宋镄蜗笏茉旌腿宋镄睦砻鑼?，無論是前世廢物Neet過往，男主大量直接的lsp行為等丑化形象的還原，還是男主以前世價值觀扭曲的心理活動的直接展現(xiàn)和成年人心理活動單獨配音，都體現(xiàn)的淋漓盡致。

對于已經(jīng)播出最后一集的無職轉(zhuǎn)生，您回過頭來看，有什么感想嗎？

岡本（監(jiān)督）：怎么說呢，本來就是粉絲向動畫，首先我也是想希望讀過原作的粉絲能夠喜歡。但是，我收到觀眾的回饋非常好，真的是非常感謝。在我不斷制作的途中，自然會思考到底應該動畫化哪一部分，對于哪些部分必須做出選擇和取舍，盡管這樣，對于粉絲們來說，“想要看到這些地方”，對于那樣的地方，我能夠很好地抓住這地方嘛，現(xiàn)在我都思考著這樣的問題。

制作團隊對原著的劇情編排和世界觀構(gòu)建進行了一些適當?shù)母木幣c補充，尤其是制作團隊頻繁提到的一個詞“異世界的大河劇”，這個詞可以說很好地總結(jié)了《無職轉(zhuǎn)生》這部作品所持有的一種獨特氣質(zhì)，也在側(cè)面體現(xiàn)出作品動畫化的潛在難度。不過，最終呈現(xiàn)的效果很好，番劇中很好地展現(xiàn)出一個栩栩如生的、強沉浸感、有自洽世界觀的異世界。

在您讀完原作小說后，有什么樣的感想呢？

岡本：正是所謂的「大河劇一般的作品」，我覺得它是一部有意義從頭到尾都動畫化的作品。將這種作品「完全做完」一定會非常有趣吧。不過，像這種古典奇幻的作品在動畫化時有必要做出無比細致的設(shè)定。要令毫無現(xiàn)實感的世界觀獲得說服力并站穩(wěn)腳跟，必須得考慮以設(shè)定為首的各種各樣的細節(jié)。我明白這是個非常艱苦的工作，但我在同時也感受到了制作過程中的快樂。

在動畫化時，您作為監(jiān)督如何更加地貼近原作呢？

岡本：實際上最初設(shè)計更加架空世界觀，也考慮過中世紀末期歐洲風格那樣的世界觀。為此還特地收集了許多的資料，也讀了許多的書籍，就在打算那樣做的時候，結(jié)果發(fā)現(xiàn)實在太過于凄慘了（笑）。還有就是，在《無職轉(zhuǎn)生》中出現(xiàn)的那些鄉(xiāng)村，資料真的是相當相當?shù)纳佟６际械牟糠?，關(guān)于貴族或者王族們生活的部分，相對簡單地就能夠得到資料，但是農(nóng)民們生活的部分，通過資料能夠得到的東西卻五花八門，相當難參考。

第二集，男主故鄉(xiāng)風光，第二集也對訪談中提到的鄉(xiāng)村生活內(nèi)容做了一個集中展現(xiàn)

請問您閱讀『無職轉(zhuǎn)生』時的初印象是什么呢？

白鷹（角色原案）：最開始我抱著“這大概是和可愛的女孩子們一起享受異世界生活的故事吧”的想法在讀，所以在讀到轉(zhuǎn)移到魔大陸的時候吃了一驚。在轉(zhuǎn)移后，魯?shù)蠟跛股钣X與瑞杰路德和異世界之間價值觀的差異，并做出一些妥協(xié)，以及他與父親保羅之間的父子爭執(zhí)這類情節(jié)，還有從魯?shù)蠟跛挂暯菬o法知曉的艾莉絲的心境…這之后的劇情展開中，我被作品的魅力深深地吸引住了。它就像是大河劇一樣，可以通過故事看徹角色的一生，這一點也讓我覺得很新鮮。

在敘事節(jié)奏上也算是張弛有度。無論是第一部分前世與轉(zhuǎn)生的交替敘事，男主和三大女主的輪番出場與關(guān)系發(fā)展，還是第二部分冒險途中的多視角交替敘事和人物關(guān)系伏筆回收，都處理的非常合理，沒有出現(xiàn)割裂的觀感。第一部分與第二部分各有三個比較大的矛盾沖突點（第4集，第8集，第12集，16集，21集，22集），雖然不少情節(jié)由于原著本身情節(jié)就是超展開的緣故，在劇情鋪墊與預期塑造上存在不足，但在后續(xù)補充說明與視角還原上基本做到了劇中能邏輯自洽，還是處理得比較得體。

以上這些是《無職轉(zhuǎn)生》做得比較優(yōu)秀的地方，但是，正如前文所提到的，對男主的丑化形象與猥瑣行為的忠實還原，同樣也延續(xù)了原著《無職轉(zhuǎn)生》內(nèi)容上的最大雷點，盡管在番劇改編中已經(jīng)對此作了一定的弱化與喜劇化處理，但仍未能完全改善這一點。關(guān)于動畫的爭議也主要圍繞這一點。尤其是前幾集對其的集中展現(xiàn)，在后續(xù)男主的改變與成長還未展現(xiàn)時，這一問題尤為突出。

關(guān)于成長與改變未完全展現(xiàn)就過于強化負面形象問題，在劇中的一個重要配角——父親保羅上也有所展現(xiàn)，無論是在“緊急家庭會議”中保羅形象的突然崩塌，還是在米里希昂父子沖突的劇情中，在保羅視角缺失的情況下，其令人感到難以理喻的表現(xiàn)，都很明顯。作者基于對保羅“人渣”但“有缺點的合格父親”的人物塑造基調(diào)，通過意料之外的“超展開”或是劇烈的人物沖突的進行展現(xiàn)，給人的沖擊性過強，加之以劇中多次采用類似的人物塑造手法（艾莉斯，瑞杰路德，獸人村的配角們），也很讓人容易對此產(chǎn)生抗拒和理解偏差。盡管劇中在沖突爆發(fā)的后會很快的進行劇情視角和人物心理活動的補全，且基本都能做到合情合理，邏輯自洽，但不少觀眾對其的認知仍受到強烈的第一印象影響，產(chǎn)生不小的偏差。

給予主要人物負面的形象是塑造很常見的手法，塑造一個好色男主和有變態(tài)行為的男主在輕小說中也并不罕見。但在《無職轉(zhuǎn)生》中放棄了對相關(guān)內(nèi)容采用對方倒貼的被動化或超現(xiàn)實的意外等情節(jié)美化的處理方式，而是直接展現(xiàn)了男主腦內(nèi)的黃色廢料、缺乏克制的猥瑣行為以及及直接的心理活動旁白的自我辯解，以一種強化的丑化方式塑造男主變態(tài)Neet的形象。這樣的處理在輕小說與番劇改編中是比較少見的，違背了一般商業(yè)化二次元作品為滿足受眾群體相關(guān)需求上采取的無害化處理的迎合原則，顯然，作者選擇設(shè)置這樣一個負面的男主形象是有個人的，反傳統(tǒng)的，在主旨表達上的深度考量的，其自然也明白其中必然存在的爭議。

對于無職轉(zhuǎn)生最富有爭議的一些方面都是在最開始，因為這部分始于魯?shù)蠟跛沟淖畹忘c。現(xiàn)在回看，有沒有一些時候您覺得“也許這稍微有點過了”或者“也許我應該稍稍收點味”呢？又或是您覺得這對于你講述的故事起到了良好的平衡性？

孫の手（作者）：我認為是正好的。因為他本身就是一個有爭議的角色，他那一大堆的悔恨才讓他重新過活的行為更有意義。

當然，我對批評早期魯?shù)蠟跛剐蜗蟮男袨椴o意見，因為愿不愿意繼續(xù)讀下去都取決于讀者自己。話雖如此，如果你身邊恰巧有像魯?shù)蠟跛惯@樣有哪怕一絲想要改變并且重現(xiàn)來過的想法的人，我真心地希望你不要在這個時刻就拋棄他們。

沒錯，《無職轉(zhuǎn)生》是一個有比較明確主旨表達的異世界輕小說作品，且這個主旨表達非常的正能量——認真生活，過一個滿意的人生。這一主旨具體展現(xiàn)在男主自身從“前世の男”的精神內(nèi)核逐步重生到“魯?shù)蠟跛埂钡男穆窔v程，和男主對家庭關(guān)系的認識從扭曲到成熟的過程上。在目前番劇中制作的內(nèi)容中，對此也已經(jīng)有了一定的展現(xiàn)。

23集，男主最終在回顧前世悔恨記憶，即將放棄之際，回憶起現(xiàn)世母親塞妮絲充滿愛意的感謝后，意識到自己當前仍肩負著的尋找家人的責任，最終走出頹廢與沮喪

這樣的一個主旨表達，注定要求創(chuàng)作內(nèi)容中強調(diào)現(xiàn)實性、重心理描寫，充滿人文關(guān)懷的。作者在承載這一主旨表達的人物形象塑造和心理成長描寫上是下足了功夫，也取得了成功，這也是《無職轉(zhuǎn)生》原著能贏得眾多讀者認可的重要原因之一。但原著本身的商業(yè)化運作模式仍是輕小說的模式，包括作者本人也是想創(chuàng)作輕小說而非嚴肅文學，出于滿足輕小說受眾心理需求的商業(yè)化考慮，創(chuàng)作上仍主要按照輕小說的很多情節(jié)創(chuàng)作手法進行，且讓故事的總體發(fā)展始終不超出男主一生中與三大女主展開戀愛故事的大綱。作者自己也承認，這樣的一個主旨表達并不是最初創(chuàng)作的本意。

請講一講當時的回憶吧。

孫の手：其實，剛開始寫《無職轉(zhuǎn)生》的時候，還沒確定好「消除前世的后悔」這一基調(diào)，當時我想寫的是「成為小說家吧」中常見的“轉(zhuǎn)生后龍傲天”那樣的故事。但是從第四話洛琪希的登場到第六話她把魯?shù)蠟跛箮С黾议T這一段反響非常強烈，沖上當時的日間排行榜排名第一的程度。受次影響，決定改變方針按照現(xiàn)在的故事方向?qū)懴氯?。如果那時，故事里不存在洛琪希這個角色的話，《無職轉(zhuǎn)生》就會變成「魯?shù)习撂扉_掛無雙的故事」了，也就不會有現(xiàn)在這樣的魯?shù)蠟跛沽恕?/span>

作品中不止一次的在當前故事走向即將進入關(guān)系瓶頸期的時候，采取出乎意料的超展開的創(chuàng)作手法來強行扭轉(zhuǎn)當前的故事線，轉(zhuǎn)入新的篇章。這樣的處理方式破壞了本可以有的，通過男主對自身的審視與再認知突破關(guān)系瓶頸的可能，使得劇中男主精神上缺乏由此而內(nèi)生的成長路徑。男主的主要成長方式被代替以情節(jié)和人物的矛盾沖突被動驅(qū)動男主成長，并通過周邊人對男主認知的變化進行側(cè)面的反饋。大量有潛力進行挖掘的情節(jié)或是被一筆帶過，或是被喜劇化處理，或是被男主的心理活動合理化后忽略。這樣的方式固然回避了不少問題，創(chuàng)造了笑點，在觀眾情緒上很好地做到了嚴肅與輕松的穿插，有的內(nèi)容也成為了很好的伏筆，是非常成熟的商業(yè)化小說創(chuàng)作手法，但這也約束了主旨表達在男主身上進一步挖掘的可能性，約束了作品創(chuàng)作中突破輕小說傳統(tǒng)性的進一步突破。

《無職轉(zhuǎn)生》仍然僅是一部改編自異世界題材的輕小說的番劇，不過，這本輕小說的低門檻，僅體現(xiàn)在文本的易讀性與情節(jié)的通俗性上。其在故事內(nèi)核的表達的高度上，已經(jīng)超越了眾多的異世界，甚至是其他類型的日本輕小說商業(yè)作品。

以上所提及的，無論是男主形象的塑造，還是主旨表達的深與淺，其實處處都體現(xiàn)了我之前在主要觀點中提及的，劇中偏現(xiàn)實的劇情、人物塑造與宅文化設(shè)定與情節(jié)的錯位結(jié)合。這無疑是把雙刃劍，一方面，這使得該作品具有與其他異世界輕改不同的異世界氛圍感、人物的真實感和落實在樸素情感的主旨表達，提升了作品本身的魅力；另一方面，類似正劇般現(xiàn)實主義的處理讓不少觀眾很自然的從一般價值觀角度去審視部分在作品異世界世界觀設(shè)定下才能自洽的情節(jié)，讓男主的形象成為一個雷點。作者個人創(chuàng)作上的主旨表達也因為這一種編排模式而受限。從商業(yè)角度出發(fā)，相對寫實復雜的處理也不適合部分宅文化群體對作品的價值取向和吸引泛二次元文化圈的輕度受眾，畢竟，通過部分或負面，或深刻，或反映現(xiàn)實的內(nèi)容來反襯二次元世界和角色的美好，本身就預設(shè)了一道理解門檻，這對于部分只想在二次元亞文化作品中，尋求超然于現(xiàn)實的，簡單的美好的受眾而言，注定是不合適的。

基于以上分析，盡管該番劇整體素質(zhì)十分優(yōu)秀，但需要觀眾對男主初期的人物形象有相當?shù)陌菪?，才能堅持到后面開始展現(xiàn)作品本身主旨的時候。且對于作品很多情節(jié)的理解，需要觀眾充分沉浸在劇中異世界，從劇內(nèi)的價值觀邏輯和情節(jié)邏輯去理解，才能有合情合理的答案。相對寫實復雜的處理與突出的雷點注定會排除掉不少的觀眾。能充分體會到《無職轉(zhuǎn)生》作品魅力的注定只能是部分路人，或者是經(jīng)長期熏陶后，對部分類似情節(jié)脫敏的深度宅或原作粉絲?！稛o職轉(zhuǎn)生》就如同一杯因各種原因藏于深巷酒館，氣味沖鼻的辣酒，哪怕有心人真品嘗后，發(fā)現(xiàn)《無職轉(zhuǎn)生》是那種放的越久，越品越香的好酒，但總有不少人被其氣味帶來的，強烈的第一印象勸退。哪怕番劇的精良制作給其做了改良與包裝，但高度忠于原著的粉絲向改編思路下，制作方并沒有解決這一根本問題，而是寄希望于依靠原著本身積累的口碑，吸引并依靠觀眾自身去克服。

最后就以一段訪談，作為對作品評價的總結(jié)結(jié)尾吧。

說到角色的話，果然是指主人公魯?shù)蠟跛拱?。作為從現(xiàn)實世界轉(zhuǎn)生到異世界的人物，監(jiān)督您是怎么看待的呢？

岡本：最開始的時候根本沒有辦法跟他共感呢（笑）。某種意義上來說，可能是覺得共感了話覺得很羞恥那樣的感覺吧，應該說是男人內(nèi)心中那份污穢的部分，不想讓人看到的那一部分清清楚楚地用言語表達出來也有吧。讓人不忍直視的瞬間，像是這樣的東西有相當?shù)亩?，當然，“為什么這個家伙會做這樣的事情”，“既然是第二次人生的話，應該做的更加地好吧”，像是這樣的地方也有。但是，正是因為是這樣的角色，在不斷繼續(xù)的故事中能夠感到他的成長，能和他同樣的立場感同身受，能夠明白代入他的感情。我的情況就是如上所說，一旦自己被吸引進去之后，就會猛然被其吸引。我覺得原作的許多粉絲肯定都是這樣不是嗎。

?