這部殺瘋的港產(chǎn)片，被賈樟柯點贊了
“地道的港產(chǎn)片！”
7月6號看過《神探大戰(zhàn)》，賈樟柯在首映式現(xiàn)場，忍不住這樣盛口夸贊：“主創(chuàng)非常用心，每場動作戲很有挑戰(zhàn)，廟街的那場戲?qū)憣嵱殖F(xiàn)實，把香港的空間和氛圍拍得很好，片中的那句臺詞’與怪物戰(zhàn)斗，小心變成怪物'，讓影片除了擁有極強的娛樂性外，也富含了深層的主題，是非常道地的港產(chǎn)片，又再次展現(xiàn)香港電影風采的，表現(xiàn)了香港電影的創(chuàng)造力?！辟Z樟柯導演這段話，至少透露了兩個信息——
其一、《神探大戰(zhàn)》在動作戲和視聽語言上極具娛樂性；
其二、它的主題依舊延續(xù)了韋家輝導演極強的個人風格。
總而言之就是：《神探大戰(zhàn)》，去看就對了！
01
驚世奇案
POST WAVE FILM
《神探大戰(zhàn)》是一部信息量極大的電影。
因為它綜合了真實發(fā)生在香港的一系列驚世奇案、懸案、慘案。
比如在香港轟動一時的“烹尸案”。
“烹尸案”新聞
1988年2月23日下午，某28歲傅姓女子回到父母家，也就是康怡花園D座312室，發(fā)現(xiàn)母親馬潔芝正在擦地，鼻孔之間有血漬，還意識到父親傅棠不知所蹤。
經(jīng)不住女兒連番詢問的，馬潔芝十分生氣地說：“你爸爸想用毛氈悶死我，所以我已經(jīng)用鐵錘殺死他！”
但她以為母親不過是胡言亂語，直到越來越長時間沒有父親的消息，她才意識到母親說的應該是真的，這才選擇了報警。
這就是香港第一宗找不到實體的“肢解案”，也被稱為“烹尸案”，因為在馬潔芝前后不對應的交代里，其中有一個說的是她把丈夫肢解后煮了。
墻體上的字，都是曾發(fā)生在香港的真實慘案
不同的是，在《神探大戰(zhàn)》里，這個案子只是作為背景，以及一晃而過的“烹尸奇觀”出現(xiàn)的，目的是為了給觀眾傳遞這樣一個信息——
劉青云的“神探”，能看到別人看不到的線索，比如“死人”。
但如果一味這么拍，《神探大戰(zhàn)》就難免滑入“神棍片”。
如果真成了這樣，那整部電影就失去了說服力，只能在貪圖視聽娛樂的道路上一路狂奔，繼而失掉韋家輝慣有的藝術表達和主旨訴求。
所以他在改編這些奇案時，留了一個口子。
這也是電影的第一個案子，尚未在大銀幕看過《神探大戰(zhàn)》的朋友，可以在預告片里看到。
一個一瘸一拐的女人，身血污地奔走在明暗不定的路燈下，然后跳進臭水溝，一路哭喊著救命。
她身上只穿著內(nèi)衣、頭上裹著保鮮膜、雙手還被反綁，遍身都是青紫淤傷，很明顯遭受了很嚴重的非人虐待。
就在她在臭水溝里高呼救命時，執(zhí)勤的巡警，也就是林峯扮演的方禮信，聞訊趕來救了她。
警察根據(jù)受害者提供的線索，找到她被囚禁虐待的地方。
這一到現(xiàn)場，著實嚇壞了搜捕的警察，因為他們在這個虐待狂的后院里，又發(fā)現(xiàn)了很多具此前報過失蹤的女孩的尸體。
更讓他們感受到壓力的是：這個在后院里埋下好多具女尸的連環(huán)殺人犯，居然有個六七歲的小女兒。
當警察把她圍堵在埋尸現(xiàn)場時，這個殺人不眨眼的狂魔，居然說自己是無辜的，還死死地抱著女兒不撒手。
關鍵時刻，又是這個方禮信，當著他女兒的面，以精準的槍法把連環(huán)殺人犯爆了頭。
是的，《神探大戰(zhàn)》的尺度，就是這么大。
但是這個尺度，還只是《神探大戰(zhàn)》的開胃菜，它還在后邊準備了更多刺激的大尺度場景——
比如，破舊的居民樓上，一個男人突然被從窗戶里扔了出去，一聲哀嚎劃破長空，然后重重地摔死在地上；
比如，人頭涌動的香港廟街，警察與荷槍實彈的悍匪短兵相接，一路火花帶爆炸地掀翻整個市場，讓人誤以為進了邁克爾·貝的片場。
02
模糊善惡
POST WAVE FILM
為什么要搞這么多懸案？
又為什么搞這么大尺度？
當然，這里邊有韋家輝個人對電影的喜好和理解。
在接受「后浪電影」專訪時，被問及這兩個問題，韋家輝坦言，自己一直都想在視聽語言上做一次更大的努力和嘗試——
用韋家輝的話說就是：
“我有點刻意為之，因為我已經(jīng)很久沒有拍片了，所以拍攝《神探大戰(zhàn)》的時候，我的一個動力就是：要做一個很難拍的、有挑戰(zhàn)性的電影，也就是升級它的動作和刺激程度?！?/strong>
在影迷眼里，韋家輝一直是個思想價值大于視聽語言的電影人，他對筆下主角們心靈層面的東西，有很深的思考與理解，并且?guī)в写罅繓|方思維的特性。
他故事里的那些人，總是帶有很濃重的宿命感。
比如電視劇《大時代》里，周慧敏第一次見到劉青云，看她摳搜著要劉青云上門修電視機還要包零件，劉青云就懟她說：“我還包你的棺材和墳地好不好啊？”
《大時代》（1992）
在《大時代》結(jié)尾，她真的就死在了他懷里，而劉青云那個角色，也真的就包了她的棺材和墳地。
《大時代》（1992）
這種一語成讖的宿命感，還只是韋家輝思想價值的初級狀態(tài)，更明顯的是他跟劉德華合作的《大塊頭有大智慧》，以及與劉青云合作的《再生號》。
《大塊頭有大智慧》（2003）
這兩部電影，完全可以看做是韋家輝對生命、死亡和人性的終極思考——
生命是物質(zhì)的、短暫的、會消失的，但人與人之間的情感牽絆，卻是永恒的。
《再生號》（2009）
但在《神探大戰(zhàn)》里，韋家輝雖然沒完全拋棄自己這個極具個人特色的東西，卻也完全看得出，他這次的重心，的的確確不在思想性上，因為他選擇了并不新鮮的議題，也就是在電影中多次出現(xiàn)的、引用的尼采的那句名言：
“當你凝視深淵時，深淵也在凝視著你?！?/strong>
不同于尼采的警示格言的處理方式，韋家輝是讓劉青云扮演的神探一角，身體力行地、徹底具象化地再現(xiàn)著尼采的這句話——
這個不停跟罪犯打交道的警察，在經(jīng)受一連串家庭變故和持續(xù)緊繃的狀況下，最終精神崩潰，出現(xiàn)幻視和幻聽的精神分裂癥狀。
他看得到死人。
他看得到惡魔。
他看得到藏在每個人心里的邪祟和恐怖。
卻唯獨看不到：自己手里沒有槍，卻分明還能射殺罪犯的荒腔走板。
也就是說，在《神探大戰(zhàn)》里，韋家輝在意的并不是怎樣才能把尼采這句話，深究出更深刻的含義——
他只是想用李俊，這個在劉青云看來極有可能是在“裝瘋”的警察（在接受「后浪電影」專訪時，劉青云說在他的理解里，李俊這個神探有一部分是在裝瘋），把這句話通過影像的方式，獎懲一個故事而已。
更直白來說就是：相比于主題思想，韋家輝更在意的是講故事的方式。
03“去到盡”
POST WAVE FILM
一直以來，我們很可能都對韋家輝有一定程度的誤解，就是我們總覺得，韋家輝是一個思想型的影視從業(yè)者——這當然沒錯，但還是要說這是一個誤解的原因在于：
除了注重對思想深度的探究，韋家輝本人也是一個特別喜歡視聽刺激的人。
比如《大時代》。
《大時代》（1992）
我們現(xiàn)在聊這部電視劇，總是會說它的人物塑造得多么出色、它的故事多么曲折、它的情緒多么充沛，它所要表達的價值觀多么有沖擊力。
但這些東西，事實上并不是韋家輝一開始就去考慮的東西。
在韋家輝腦海里，他想到的《大時代》就是始于一個畫面：
一群人，被從高樓上扔了下來。
這個場景對韋家輝的吸引力到底有多強？在整部《大時代》里，一共出現(xiàn)了三次：
第一次，在第一集開始，丁蟹父子們從樓上跳下；
第二次，方展博的三個姐妹，被丁氏黑幫扔下樓；
第三次，在故事的最后一集，重演了一遍丁蟹父子跳樓。
類似這種視聽體驗極強的處理，還同時出現(xiàn)在韋家輝其他署名導演的作品里。
比如周潤發(fā)西上好萊塢之前的最后一部港片《和平飯店》。
《和平飯店》（1995）
在這部韋家輝第一次做電影導演的作品，韋家輝牟足了勁，把CULT片、西部片、武俠片和情節(jié)劇等元素，統(tǒng)統(tǒng)塞進去。
甚至違拗制片方希望周潤發(fā)拿槍的設定，執(zhí)意讓周潤發(fā)手持長劍，在一個密閉的飯店里直殺得血流成河。
《和平飯店》（1995）
從視聽效果來說，《和平飯店》當然是失敗的。
可韋家輝很顯然很不服氣，于是就有了視聽語言相當別致的《一個字頭的誕生》。
《一個字頭的誕生》（1997）
這次的《神探大戰(zhàn)》也是一個道理：
韋家輝如果自己做電影導演，他通常首先想要的并不是被影迷奉為經(jīng)典的思想，他更多的是要讓自己和觀眾，同時享受到極致的電影視聽語言。
《神探》（2007）
這就是《神探大戰(zhàn)》搞那么多懸案、又搞那么大尺度的原因。
所以很多人都知道：《神探大戰(zhàn)》不是《神探》的續(xù)集。
可是很多人卻不知道：《神探大戰(zhàn)》是對《神探》的一次豪華升級。
作者丨清晏
電影并不比生活重要
編輯丨逍遙? ? 排版丨逍遙
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