暴風(fēng)雪山莊，是常用在推理類文學(xué)或影視作品中的一種模式，又稱"孤島模式"，是指一群人聚集在一個相對封閉的環(huán)境內(nèi)，比如一個因為暴風(fēng)雪而與世隔絕的山莊，或是密室、孤島等等，由于特殊情況而無法與外界取得聯(lián)絡(luò)，所有人都暫時無法離開這個環(huán)境，而與此同時，眾人中發(fā)生了一些奇怪的事情，幾個成員先后離奇死亡，那么兇手就在這些人中間，偵探就在這樣的情形下進(jìn)行有限度的搜查和推理。

"暴風(fēng)雪山莊"模式下，兇手逃避罪行的方法有以下幾種:

1，殺掉所有人:在短時間內(nèi)殺害所有的成員，處理掉尸體，自己趁機(jī)逃離，并裝出案件與自己毫無關(guān)聯(lián)的樣子。

2，不進(jìn)入網(wǎng)中:即讓所有人都以為他沒有進(jìn)入"暴風(fēng)雪山莊"，或是讓大家以為他在中途離開了，有時甚至兇手可以使用特殊的手段在"暴風(fēng)雪山莊"和外界之間自由往來。

3，佯裝軟弱:用外表掩飾自己的罪惡，讓自己看起來無辜、可憐，還積極參與破案調(diào)查，甚至?xí)诒匾獣r做出部分犧牲，使自己在某種程度上受害，讓自己逃脫罪名。

4，搭便車:即兇手本不是他，但是趁著真的兇手在犯罪的時候，自己出于某種考慮模仿著真兇的手法犯下新的案件，而讓真兇承擔(dān)所有的罪責(zé)。

代表作品（諸如，小說、電影、電視劇等等）：

《無人生還》、《雙曲線殺人案》、《迷霧》、《致命ID》、《費(fèi)馬的房間》、《八面埋伏》、《名偵探柯南-219集被召集的名偵探》、《clue妙探尋兇》、《怪宴》、《算計：7天的死亡游戲》、《方謬神探 第15集-第16集》、《密室之不可告人》、《天黑請閉眼》、《林中小屋》、《密室之不可靠岸》、《明星大偵探 案件編號19 -恐怖童謠》、《金田一少年事件簿獄門塾殺人事件》、《奔跑吧兄弟 繼承人vs外族人》、《明星大偵探-酒店驚魂》、《八惡人》、《如月疑云》、《八美圖》、《你好瘋子》、《兇間雪山》、《?雪山兇靈》等等，游戲狼人殺、斗地主等等。

https://baike.so.com/doc/2319094-2453037.html

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相關(guān)優(yōu)質(zhì)文獻(xiàn)推薦：

《無人生還》是阿加莎于1939年創(chuàng)作的經(jīng)典推理小說，這部作品比1934年的《東方快車謀殺案》和1937年的《尼羅河上的慘案》晚了幾年，但內(nèi)容更加精彩，令人回味無窮?！稛o人生還》也被認(rèn)為是“暴風(fēng)雪山莊”模式的開山創(chuàng)作，它開創(chuàng)了這一類型的小說、電影、游戲的發(fā)展?！ā?span id="s0sssss00s" class="color-pink-04">暴風(fēng)雪山莊模式的經(jīng)典之作》https://book.douban.com/review/10000363/）

縱觀日本“暴風(fēng)雪山莊模式”的推理小說，不難發(fā)現(xiàn)雖然很多作品還沒有徹底擺脫阿加莎《無人生還》的影子，但在情節(jié)的安排、敘述的方法、人物的刻畫、以及氛圍的渲染等方面，已經(jīng)從不同程度上實現(xiàn)了超越，可以看出作品背后作者苦心孤詣的精巧構(gòu)思，但不可否認(rèn)的是其仍然存在很多重大缺陷。而作為當(dāng)今日本推理小說的領(lǐng)軍人物，東野圭吾是無論如何都繞不開的話題；如果其剛好又創(chuàng)作出“暴風(fēng)雪山莊模式”的推理小說，那就更應(yīng)該予以關(guān)注了?！ā?span id="s0sssss00s" class="color-pink-04">從阿加莎到東野圭吾——淺談“暴風(fēng)雪山莊模式”的發(fā)展演變》https://book.douban.com/review/8575234/）

暴風(fēng)雪山莊模式又叫孤島模式，經(jīng)常被應(yīng)用于各種推理類小說及影視。至于暴風(fēng)雪山莊模式開創(chuàng)是來源于阿婆（阿加莎·克里斯蒂）的《無人生還》還是埃勒里·奎因的《歇羅連體人》一直也是存在一定爭議的?！ā?/span>簡單科普：暴風(fēng)雪山莊》https://www.360kuai.com/pc/968e193fd693af18c?cota=3&kuai_so=1&sign=360_57c3bbd1&refer_scene=so_1）

暴風(fēng)雪山莊是指10人以下、左右的角色不約而同來到一個封閉的環(huán)境，（暴風(fēng)雪、封山、孤島、別墅、古堡）。

——（《有哪些暴風(fēng)雪山莊模式的電影？》https://www.zhihu.com/question/37442089）

學(xué)術(shù)研究論文：

本文即是在關(guān)注當(dāng)下國產(chǎn)限定空間式懸疑電影嚴(yán)重缺失的狀況下，對近年來國外的幾部優(yōu)秀的該類型影片的敘事技巧、懸念設(shè)置等方面進(jìn)行比較和研究——具體包括“密室逃脫”樣式、“二人一屋”樣式、“暴風(fēng)雪山莊”樣式這三類限定空間式懸疑影片，以此來一窺空間作為敘事元素的重要作用和意義創(chuàng)造，從而對國內(nèi)電影創(chuàng)作者在進(jìn)行題材樣式和影片類型選擇上有所促進(jìn)、有所啟發(fā)。?

——龔誠. 限定空間式懸疑電影的敘事技巧分析[D].上海戲劇學(xué)院,2012.

論文的第一章節(jié)開始探討懸疑劇改編的題材選擇,以及本人懸疑劇劇本部分的選題來源。第二章節(jié)則結(jié)合目前大陸話劇市場上成功的懸疑劇,分析,研究懸疑劇自小說改編而來的人物形象再設(shè)計。論文第三章節(jié)有現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法入手,分析懸疑劇的創(chuàng)作規(guī)律。在論文的最后一章,結(jié)合前三章的內(nèi)容,反思懸疑劇創(chuàng)作在大陸遇到的問題及本人在創(chuàng)作中的反思。總之,本文試圖通過具體的研究,梳理懸疑劇在中國的發(fā)展及闡述懸疑劇在大陸的演出現(xiàn)狀,希望能對今后懸疑劇的創(chuàng)作有一定的借鑒意義,并對本人的劇本部分加以反思,精進(jìn)自己的創(chuàng)作水平。?

——劉清圓. 話劇劇本《駛向終點》及劇本闡述[D].杭州師范大學(xué),2016.

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