2023年二月? 巴黎愛(ài)樂(lè)廳

最近音樂(lè)會(huì)聽(tīng)了不少，但滿(mǎn)意的不多，即便是讓巴黎愛(ài)樂(lè)者“萬(wàn)人空巷”的劉曉禹+鄧泰山師徒音樂(lè)會(huì)，和我最喜歡的皇廳RCO的現(xiàn)場(chǎng)，我覺(jué)得都平平無(wú)奇，甚至還是有點(diǎn)失望的。曉禹那場(chǎng)的拉莫真的“太業(yè)余”了，明顯沒(méi)有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和思考過(guò)，鄧泰山第一次聽(tīng)，沒(méi)什么比較，也就無(wú)功無(wú)過(guò)吧；RCO那次真的讓我大跌眼鏡，小賈爾維的風(fēng)格確實(shí)比較呆板，但也不至于把RCO弄成這樣靈氣全無(wú)，至少就這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)來(lái)看，這支被譽(yù)為“世界第一”的樂(lè)團(tuán)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如拉特的LSO（我現(xiàn)在越來(lái)越喜歡LSO了）。

但上周日的席夫獨(dú)奏，將這段時(shí)間的“音樂(lè)會(huì)陰影”一掃而空！席夫經(jīng)常來(lái)巴黎，而且他的曲目基本都是在巴洛克和古典時(shí)期打轉(zhuǎn)，所以非常符合我的胃口。他的音樂(lè)會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有像那些明星鋼琴家般轟動(dòng)，甚至都滿(mǎn)不了場(chǎng)，但無(wú)論是疫情前的哥德堡變奏，去年的平均律，都可以讓我們時(shí)時(shí)回味。

周日的原定曲目是上半場(chǎng)兩首海頓鋼奏和變奏曲，下半場(chǎng)莫扎特的回旋曲+舒伯特959，時(shí)長(zhǎng)嘛也就2小時(shí)左右。但席夫居然用“哥德堡變奏曲”作為開(kāi)篇暖場(chǎng)，實(shí)在太讓我們驚喜了，我還生怕（其實(shí)是希望）他彈順了直接就彈完了，這樣的“事故”米爾斯坦就發(fā)生過(guò)。不僅如此，在每首原定作品之間，席夫都為我們準(zhǔn)備了一首巴赫作為串聯(lián)，并且親自做了曲目解釋?zhuān)覀兞乃母惺?，?dǎo)致上半場(chǎng)就超過(guò)了一個(gè)半小時(shí)??！

席夫今年也即將70，但以他的狀態(tài)我覺(jué)得再?gòu)梻€(gè)10年綽綽有余，在他的手指下，每個(gè)作曲家都有著極為鮮明且恰如其分的特色，對(duì)我而言這才是最高級(jí)的“炫技”。而且這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)很難得的沒(méi)有用斯坦威鋼琴，而是一臺(tái)非常漂亮的木紋色的貝森朵夫鋼琴，而且他還親口跟我們解釋?zhuān)簛?lái)自維也納的音樂(lè)為什么不能用維也納的鋼琴演奏？斯坦威是好，但世界上不能只有這一種音色，對(duì)音色的探索是每個(gè)音樂(lè)家畢生的追求，而不能陷入一種慣性里。而且小提琴也不是黑色的，為什么鋼琴就一定要是這種死氣沉沉的顏色呢？

雖然我知道聽(tīng)完席夫這場(chǎng)短時(shí)間很難容得下其他聲音，但隔天我還是去聽(tīng)了美島麗Midori的門(mén)德?tīng)査蒭小調(diào)小協(xié)。從沒(méi)聽(tīng)過(guò)她的現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)她的認(rèn)識(shí)還是停留在那個(gè)在卡耐基音樂(lè)廳拉《夏日最后一朵玫瑰》的小姑娘。之前很多朋友跟我抱怨過(guò)美島麗現(xiàn)場(chǎng)音量奇小，這點(diǎn)對(duì)于獨(dú)奏小提琴家來(lái)說(shuō)絕對(duì)是致命的，“好的小提琴家肯定是響的，但響的不一定好”。所幸，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是在一個(gè)小廳，樂(lè)團(tuán)編制也不大，所以還能忍受，但也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，導(dǎo)致細(xì)節(jié)上極大的缺失，我實(shí)在是不喜歡也不理解她的運(yùn)弓和對(duì)于弓段的把握。

期待今晚的楊森，明天的祖克曼，和周日的皮蕾斯能讓我這周過(guò)得更完美一些。