音響監(jiān)督? 鶴崗陽太

---本季的配樂也是以按畫面配樂為中心呢。

是的，因?yàn)槭窃谝呀?jīng)了解對方的基礎(chǔ)上開始的，比起一季來說更加順暢。minori的各位提出了按畫面配樂的請求并且很切實(shí)參與了制作，對我們音響staff來說實(shí)際上沒有太多考慮的地方了（笑），因?yàn)槭呛芾斫庠鞯娜藗冐?fù)責(zé)的，所以很能抓住作品的整體印象。還有本作有些樂曲是帶著接近唱片音色的感覺，作為喜歡這一點(diǎn)的人這里真的是巧遇。

---對聲優(yōu)陣容有什么印象？

這次基本都是有著年紀(jì)的成人，所以有著聽著大人的演技能覺得安穩(wěn)并很堅(jiān)實(shí)的感覺在。不確定哪一邊更好，因?yàn)楹鸵患镜母咧信c社團(tuán)活動感覺完全不一樣，帶著“大人間對話”的錄音現(xiàn)場感覺上也完全不一樣。

--在這樣的現(xiàn)場中，對后藤麻衣這些年輕人有什么印象？

這里和劇中的位置一樣，思考各種方面后，做出合適的協(xié)力，讓他們按自己的想法去演出。

---鶴崗先生看來做出這樣的氛圍有什么注意的點(diǎn)嗎？

有注意讓大人們演出大人的感覺，不過年輕時(shí)就演出大人的情況也不少，并沒有太大的不安（笑）。

---在制作中和監(jiān)督是如何交流的？

雖然沒有對于全篇的指示，不過很關(guān)注每一回的表現(xiàn)方式和一些特定的部分都很關(guān)注。雖然是注重故事的，但很多情況下會留下很強(qiáng)的印象要素，所以對于臺詞的解釋也會有很多中。比如說，某段臺詞可以有三種說出來的感覺，會讓監(jiān)督聽后做選擇，這種地方是有確認(rèn)必要的，因?yàn)橐攥F(xiàn)出只有監(jiān)督存在的印象。

---全系列合集共一年以上，在參與這么長的時(shí)間中，對系列整體中的自己工作有著怎樣的印象？

這個(gè)啊。。有種自己逐漸被吸引過去的感覺，因?yàn)橛兄芏嘤跋裆虾茕J利的表現(xiàn)形式，所以一季的時(shí)候算是站在邊緣上的作品，而本季雖然表面上危險(xiǎn)的要素很多但反過來沒有站到邊緣上，用了比較普遍的演出。就像是在“這個(gè)人雖然是很極端的人，但正因?yàn)槭侨怂詻]辦法”的視點(diǎn)上立足的感覺（笑），上一季是有著很機(jī)械的處理，也有著很古怪的場景，而本季是在人性的延長線上，所以是沒有太出手，按著聲優(yōu)們原本的表現(xiàn)展示出“人的話語”這樣的感覺來制作音頻部分。

---作品本身也走向比較普遍的方向。

隨著系列的進(jìn)度很多作品是會逐漸提升的，不過也有著普遍化或是芳醇化的情況存在，本作我認(rèn)為就是后者。說實(shí)話，因?yàn)橛兄谱饕患纠锲婀謭鼍暗母杏X，幫了大忙（笑）。

---那在最后，請說一下希望觀眾注目的地方。

果然因?yàn)榘串嬅媾錁罚谝患幸魳返恼w使用感覺很好，雖然并不是我出力的地方（笑）。不是局部的破壞力，而是感覺到那整體的流向的話我會很高興。

音樂：酒井伸和、天門、柳英一郎

---請說一下關(guān)于OP的事

天門：作為念頭的思考是，“一股腦去做抓人的東西”。

酒井：一季的OP，包含主要部分音階的提高，是一首很有主流感覺的歌曲。

柳：聽起來也很明亮。

酒井：和這個(gè)“陽”相對，二季的OP就是“陰”，所以整體的曲調(diào)的范圍變小，然后基本構(gòu)想是“一季和二季是同樣的曲”，在這之中做出達(dá)到對比構(gòu)造的感覺。所以，雖然放出的是相同的音符——當(dāng)然音源不一樣——但最后在結(jié)束的點(diǎn)上做出差別。

柳：一季OP“euphoric field”是在4度上結(jié)束的。

酒井：結(jié)尾是想做出還有后續(xù)的感覺。

---原來如此，二季OP的貝斯演奏是柳先生對吧。

柳：是的，為了直接調(diào)整比較細(xì)節(jié)的節(jié)奏抑揚(yáng)，直接在錄音室彈著貝斯調(diào)整。

酒井：“euphoric field”的純貝斯演奏版感覺很好，所以這次一開始就決定要收錄，最近能有著直接演奏氛圍的錄音現(xiàn)場很少了，在這其中“ef”的音樂部分我是重視要留下音樂實(shí)際演奏的原本感覺。

天門：讓演奏者自行產(chǎn)生靈感也對音樂本身有好效果。

酒井：吉他、貝斯還有小提琴和鋼琴的原本音色都是實(shí)際演奏出來錄下來。

天門：節(jié)奏和樣品聲源，音色上都比起上一季更接近實(shí)際演奏的感覺。

酒井：在按照實(shí)際樂隊(duì)演奏的風(fēng)格制作的同時(shí)，也保持著“ef”本身的感覺在，還有在整體看“ebullient future”的技術(shù)上要更難。上一季節(jié)奏和音域上都盡量保持比較平穩(wěn)的感覺，這次是在關(guān)鍵地方之外還放入了里節(jié)奏，這樣要把控起來難度也加高了，不過還是因?yàn)槁犉饋砗脹Q定保留這個(gè)。

天門：中途還增加了副歌部分的音數(shù)。

酒井：增加了裝飾音后，歌曲的流向也感覺更好了，還有就是，盡量不延展長音，需要的地方——比如B段到C段的連接處就集中用長音，做出有抑有揚(yáng)的感覺。再加上，不止為了曲子本身，還需要和大沼監(jiān)督所做的OP畫面配合起來，畢竟不是作為tie-up曲而是動畫的主題曲，自然能與畫面配合時(shí)有著最好的聽感，兩首OP中也都很注重這個(gè)地方。因?yàn)橐訌?qiáng)抑揚(yáng)效果，所以在A段是切下大部分音，B段逐漸提升起來，在C段達(dá)到最好的效果作為目標(biāo)。

天門：其實(shí)在A段的背景上還是有一些聲音在的。

柳：在混音階段削除掉的是琴弦的聲音嗎？

酒井：還有原聲吉他和鼓的，在二次錄音時(shí)留了下來，不過第一次時(shí)是全部切掉來作為支撐影像的音樂?！癳bullient future”這首歌是在觀眾們對“ef”音樂的印象和ELISA的強(qiáng)大歌唱實(shí)力為前提做出的，單曲盤中收錄的“pray”也是一樣，是初聽下來覺得簡單，但實(shí)際唱起來很有難度的歌曲。