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-#Silk woven flower patterns in Song Dynasty宋代絲織花卉紋樣

染織考研 -?理論劇場//

宋代花卉紋樣，基本上呈現(xiàn)兩大特點(diǎn)：

一、裝飾語言的多樣化。宋代的裝飾語言既有傳統(tǒng)意義上的寫實(shí)、抽象、夸張、變形等形式語言，同時(shí)，出現(xiàn)了大量以寫生為基礎(chǔ)的繪畫形式直接進(jìn)入裝飾領(lǐng)域，使紋樣由實(shí)用性轉(zhuǎn)化為欣賞性為主。

二、題材的多樣化和色彩的理性化。宋代的植物紋樣題材出了傳統(tǒng)的寶相花、蓮花、牡丹以外，圖案中還大量出現(xiàn)了日常生活常見的植物，如菊花、海棠、梅花、葵花、石榴、芙蓉、芍藥、月季、山茶、桃花、梨花、櫻桃、薔薇、竹子等多種題材，匠師們將這些紋樣單獨(dú)使用或通過一定的形式組合在一起，匯四季花卉于一體，集八方植物為我用，形成了鮮明的時(shí)代化特征。

同時(shí)，出于宋人的審美需求，花卉紋樣的色彩普遍變得沉穩(wěn)而理性。

總之，宋代花卉紋樣集寫實(shí)與抽象、繪畫與裝飾于一體，是宋代人追求理想化、完美化和城市化的結(jié)晶。

團(tuán)花式*

團(tuán)花式是唐代以來傳統(tǒng)的裝飾紋樣的構(gòu)成形式，它是由中國傳統(tǒng)的太極圖形演變而來的，敦煌宋代壁畫供養(yǎng)人所著的團(tuán)花織錦服飾，是由一正一反的兩個(gè)寫實(shí)的蓮花構(gòu)成的團(tuán)花紋，構(gòu)圖飽滿，紋樣連續(xù)，無限循環(huán)。宋代的團(tuán)花紋經(jīng)過創(chuàng)新，吸收太極圖的特點(diǎn)稱為所謂的“喜相逢"的構(gòu)成形式，它利用S形曲線，把圓形畫面劃分為陰陽兩極，使之相反相成，如圖一。

圖一：團(tuán)花紋

八答暈*

宋代出現(xiàn)了將多種幾何紋樣加以綜合構(gòu)成的復(fù)合紋樣，其代表即所謂的"八答暈"。八答暈的形式是以垂直、水平和對角線組成的米字格作為基本骨架，構(gòu)成所謂的“八路相通"。在垂直、水平和對角線的交叉點(diǎn)，分別套以方、圓、八瓣花等規(guī)矩花形，花形內(nèi)再填飾花卉紋，花形外的空地填滿錢紋等細(xì)密的幾何花紋。如圖二八答暈紋錦具有組織嚴(yán)密、紋樣復(fù)雜、色彩華麗的特色，自宋代生產(chǎn)以來，流行不衰。

圖二：八達(dá)暈紋

折枝花式*

折枝花是以寫實(shí)的花頭、花葉單枝花卉為題材，在組織構(gòu)成上將其重復(fù)散點(diǎn)排列，將若干折枝花進(jìn)行均勻散點(diǎn)分布，注重花紋間的起承轉(zhuǎn)合的呼應(yīng)關(guān)系，從而形成圖案生動(dòng)自然、和諧統(tǒng)一的效果。折枝花反映了宋代審美意識，寫實(shí)生動(dòng)、恬靜自然，被稱為"生色花"，在宋代的錦、紗、羅、綾等織物中應(yīng)用廣泛。

纏枝花式*

由唐草紋和折枝花發(fā)展演變而來的一種具有很強(qiáng)裝飾性的四方連續(xù)紋樣。它是在平面織物上將花卉和鳥蝶一類的動(dòng)物組成單位作四方連續(xù)的散點(diǎn)排列，通過枝、葉、藤蔓作S形曲線的伸展、反轉(zhuǎn)、連屬，連接單位紋樣。如圖三，紋樣由兩朵盛開的纏枝牡丹組成一花回單元?；y工整秀麗，葉瓣分明，布局飽滿。

圖三：纏枝花式

寫生花*

宋代絲織花卉紋樣造型受畫院花鳥寫生之風(fēng)大盛的影響，紋樣素材一般直接取源于自然生活中的花卉加以寫生變化，似鮮花迎春，搖枝飄葉，栩栩如生。寫生花卉在宋代圖案中常見有散搭花、折枝花和纏枝花三種形式。如圖3寫生花寫實(shí)生動(dòng)、恬淡自然的風(fēng)格成為宋代審美意識的典型紋樣程式。

圖四：寫生花

復(fù)合式*

兩宋時(shí)期出現(xiàn)了復(fù)合式的大膽創(chuàng)造，即花中有花，葉中有花。如圖四，宋代纏枝牡丹，花中有花，葉內(nèi)填花。這種復(fù)合形式的圖案主花寫實(shí)、枝葉裝飾、虛實(shí)得當(dāng)，是寫實(shí)與裝飾手法相結(jié)合的佳作。

圖五：復(fù)合式

文人花*

將“歲寒三友”——松、竹、梅安排在同一幅絲織紋樣中,是宋代絲織紋樣文人風(fēng)格的典型代表。如在黃昇墓出土織品中有一件用于夾衣面料的棕黃色紋緯六枚提花緞,滿地花枝紋樣以松針、竹葉、梅花為主題,以寫意的手法表現(xiàn)出植物的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),其紋樣如圖六所示。

圖六：文人畫

元素提取法*

選取元素的一部分紋樣、結(jié)構(gòu)、色彩、造型等進(jìn)行二次設(shè)計(jì)創(chuàng)作，但又能保證原有紋樣的形態(tài)之美，使其本身具有多種表現(xiàn)技法和風(fēng)格，能夠賦予設(shè)計(jì)更為豐富的藝術(shù)魅力。如圖七，將復(fù)雜的花卉圖案紋樣簡化為更易表達(dá)設(shè)計(jì)思想的新圖形，同時(shí)保留原有圖案紋樣的主要特征。

圖七：紋樣的簡化打散重構(gòu)法*

將原始形態(tài)拆分后依照新的規(guī)律重新組合，產(chǎn)生新形態(tài)的設(shè)計(jì)過程。通常拆分的過程可依據(jù)原圖案本身的構(gòu)成規(guī)律，或遵照面積、色彩等因素。重組的過程可在分析原始元素特征的基礎(chǔ)上，依照現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的形式規(guī)律來完成。如圖八將豐富多彩的花卉、動(dòng)物元素圖形交疊、重組在一起，通過改變圖案元素的構(gòu)成形態(tài)，尋找新的秩序感和空間感，同時(shí)也寄托著人們美好的愿景。

圖八：打散重組紋樣

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合*

面對傳統(tǒng)圖案時(shí)，設(shè)計(jì)師們可以對其傳統(tǒng)形態(tài)展開無限暢想，再結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形式美法則進(jìn)行整理，則可得出既傳達(dá)傳統(tǒng)意味，又符合現(xiàn)代審美規(guī)律的新作品。

如圖九所示，NE?TIGER的“華?宋”高級定制華服，將宋代淡雅高貴、簡潔婉約的服飾紋樣與輕盈通透、色彩柔和的國際流行趨勢精妙融合，飄逸輕靈的設(shè)計(jì)，淡雅高貴的色彩，緙絲、織錦、印金、刺繡等中國傳世絕藝讓每款華服都令人目眩神迷。

圖九：NE?TIGER的“華?宋”

上久楷·邊惠中2023高級定制全新系列《無為》，如圖十，取意莊子的“無為”之道，將宋錦中的植物花卉紋樣結(jié)合西式立體剪裁技術(shù)以及異質(zhì)拼接，繪制出一幅未經(jīng)刻意雕琢卻帶有詩意與浪漫的時(shí)尚畫面。

圖十：《無為》系列

宋代絲織花卉紋樣在中國紋樣史上是別具一格的。它從雍容華貴的傳統(tǒng)紋樣中解放出來,向世人展示了其清新脫俗的一面。把握時(shí)尚脈搏,回首往昔經(jīng)典,將宋代絲織花卉紋樣巧妙運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,既能迎合當(dāng)今設(shè)計(jì)界流行的中國風(fēng),在古典與時(shí)尚之間找到平衡點(diǎn),也符合當(dāng)代人追究自然、超脫于世的審美觀念。

最后送給大家一句小編很喜歡的話

“時(shí)人不識凌云木,直待凌云始道高”

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祝福大家學(xué)有所成！