作者/二律
編輯/若風(fēng)

“那個(gè)紅衣少女堅(jiān)定地書寫未來的挺拔身姿，如啟明星一般，閃耀了我每一個(gè)落寞的瞬間?！?/span>

一提起宮廷戀愛劇，我們的腦海中往往會(huì)浮現(xiàn)出宮斗、狗血、愛恨情仇等字眼。

然而今天要介紹的這部動(dòng)畫，卻是一部披著后宮戀愛外衣的女性成長史詩，它的名字叫做《彩云國物語》。

近年的作品中，標(biāo)榜女性成長的影視作品并不少見，例如網(wǎng)劇《司藤》《傳聞中的陳芊芊》等。然而，在筆者看來，前有《陳芊芊》作者構(gòu)想的看似權(quán)利平等實(shí)則無關(guān)痛癢的虛構(gòu)世界，后有《司藤》編劇聲稱該劇并非“大女主”劇。

在這些似乎“唯恐觀眾誤解產(chǎn)生性別對立”的聲明中，我們不難感受到，這些作品與真正的深入女性視點(diǎn)的作品相比，似乎還有一些距離。

那么，多年前的老番《彩云國物語》何以能被不少粉絲稱為女性成長史詩？就讓我們一起來看一看吧。

※本文包含大量劇透，請介意的讀者謹(jǐn)慎閱讀

女性向與女性成長

“女主角紅秀麗的考驗(yàn)卻絕不是簡單的作秀。而是實(shí)實(shí)在在的成長奮斗鑄就的史詩。”

《彩云國物語》是女性向輕小說家雪乃紗衣撰寫的一部架空中國風(fēng)女性向后宮戀愛作品。曾榮獲“第1回角川Beans小說大獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)勵(lì)獎(jiǎng)及讀者獎(jiǎng)，并于2006年改編為TV動(dòng)畫。

優(yōu)美的畫風(fēng)配合精致考究的中國建筑、服飾還原，再搭配上頂級音樂人梁邦彥的古風(fēng)配樂，以及知名女音樂人平原綾香獻(xiàn)唱的古風(fēng)OP《萬物初始之風(fēng)》（はじまりの風(fēng)），這股華麗的中國風(fēng)瞬間便席卷了少女漫畫界，自此，任何談及中國宮廷風(fēng)的優(yōu)秀作品，都少不了《彩云國物語》一席之地。

※作為ED的田井中彩智的《最高の片想》在國內(nèi)也擁有極高的傳唱度。

《彩云國物語》故事講述了在傳說中，一位青年借助彩八仙的力量，建立了彩云國，領(lǐng)土劃分成紅州、黃州、碧州、藍(lán)州、紫州、黑州、白州、茶州共八州。而紫州則作為王都。

出身紅州名門：紅家的少女紅秀麗，幼時(shí)經(jīng)歷過王位之爭的動(dòng)亂并因此家道中落。一天，秀麗接到了霄太師的一項(xiàng)奇怪委托：那就是以貴妃的身份進(jìn)入后宮，教導(dǎo)輔助不理政事的年輕昏君——紫劉輝。沒想到，這竟然是未來著名的女性官吏紅秀麗進(jìn)入官場的開始。

《彩云國物語》屬于女性向作品，一般來說日本ACG文化中的女性向作品特指以女性群體為消費(fèi)對象的作品。故事的起初，仿佛是標(biāo)準(zhǔn)的戀愛宮廷劇的展開：出身貴族世家的女主角紅秀麗不僅假扮皇帝的后妃，還結(jié)識了一眾古風(fēng)美男官員。并且自己也順利成為著名的官吏。

這樣的框架乍一看和我們經(jīng)常吐槽的女主大開金手指的影視劇似乎沒有兩樣，但實(shí)際上，作者雪乃紗衣老師給女主角紅秀麗的考驗(yàn)卻絕不是簡單的作秀。而是實(shí)實(shí)在在的成長奮斗鑄就的史詩。

而紅秀麗與開掛女主最大的區(qū)別便是，她是目標(biāo)明確且自主選擇自身的成長路線，且沒有因?yàn)閭€(gè)人的情愛放棄過自身的道路，即使一路走來身邊有人相助，最終解決問題的仍舊是女主角紅秀麗本身。

在TV動(dòng)畫的第一集，伴隨著悠揚(yáng)的二胡聲，女主角紅秀麗出場了。穿著簡樸，鄰居們都很喜歡她，小孩子們還會(huì)親切地稱呼她為“秀麗老師”。

她看起來與街坊尋常少女并無二致，當(dāng)因?yàn)閬G掉了兼職導(dǎo)致這個(gè)月又只能吃粗糙的燕麥米時(shí)，還不顧形象地發(fā)脾氣。

但當(dāng)畫面轉(zhuǎn)回到秀麗回到家中面見朝廷大臣時(shí)，她則立馬轉(zhuǎn)換成千金大小姐的姿態(tài)，面向朝廷最高權(quán)勢的大臣，也能表現(xiàn)得不卑不亢。

即使居住在寒酸陋室，每日為生計(jì)奔波，紅秀麗仍舊牢記著貴族的修養(yǎng)和品格，也正是這些細(xì)節(jié)，令霄太師確信，這個(gè)少女就是能夠入宮為妃、陪伴教導(dǎo)不成器的年輕皇帝的合適女性。

而當(dāng)劇情進(jìn)展到國試篇之后，通過秀麗參加科舉考試以及克服一系列困難的故事，我們則能夠更加直觀的感受到這部作品中對女性角色表現(xiàn)、以及對女性主義的重視。

彩云國的科舉制度是為男性設(shè)立的，皇帝劉輝因?yàn)樾沱?，想到了要推?dòng)女性參加國試的政策，起初這一政策被位高權(quán)重的戶部黃尚書屢屢否決。

情急之下，吏部侍郎、同時(shí)也是秀麗二叔的養(yǎng)子李絳攸則建議秀麗女扮男裝來戶部成為一名打雜人員，一來可以讓秀麗提前感受一下自己夢想多年的為官生活；二來也許秀麗也能通過自己的勤奮潛移默化地打動(dòng)黃尚書，讓他意識到女性參與國試的意義。

秀麗一口答應(yīng)，化名“紅秀”開始了在戶部打雜的生涯，這段時(shí)間，她除了一直在做雜事以外，也在積極地學(xué)習(xí)，時(shí)不時(shí)發(fā)表的一些見解，令戶部侍郎景柚梨都十分贊許。之后，在秀麗的努力以及劉輝的屢次提議下，彩云國正式通過了女性參與國試的提案。

秀麗先是因出色的成績高中探花，本以為她從此平步青云，沒想到考驗(yàn)還在后面。

她在成為進(jìn)士等待分配的時(shí)間里，受到了很多打壓。先是因?yàn)橛?xùn)導(dǎo)官禮部魯侍郎針對最優(yōu)秀的進(jìn)士的“特別關(guān)照”，與同期進(jìn)士兼好友的狀元杜影月一起承擔(dān)了許多本不該由自己承擔(dān)的工作。

接下來便是“墻倒眾人推”，其他進(jìn)士也會(huì)欺負(fù)她，并且因?yàn)樗桥怨賳T，同僚們本著排除異己的想法，會(huì)加大她的工作量甚至捉弄她：影月被趕去給其他的官員擦鞋，而秀麗則被分配去掃廁所，還被其他進(jìn)士丟泥巴嘲諷，這些人嘲諷她女性的身份，哄笑著要她滾回家去……

這樣的情況，深愛她的劉輝看在眼里，摯友兼師長的絳攸也看在眼里，但卻不能出手相助。因?yàn)檫@是秀麗必須邁過去的坎，她必須要獲得其他人的認(rèn)可，不然仍舊無法在男性主導(dǎo)的宮廷和官場做出事業(yè)。

這里有一個(gè)細(xì)節(jié)甚為動(dòng)人：秀麗被打發(fā)去掃廁所，有男性官員譏諷到“這就是女人該干的工作”，秀麗卻不為所動(dòng)，她將廁所擦洗的干干凈凈，還在窗口放了花瓶，插了一朵花。

這樣的境遇或許與現(xiàn)實(shí)中很多在職場奮斗的女性是一樣的：進(jìn)入了沒有/只有很少量女性的行業(yè)，起初不被理解接納，面臨許許多多的問題，但最終她們?nèi)耘f贏得了尊重。

秀麗也是一樣，作為一個(gè)女性，靠著自己的機(jī)敏和勤懇，硬是在只有男性生存的宮廷擠出了一片天地。

同時(shí)，以秀麗的成長作為主線，片中還有不少性格形象各異的優(yōu)秀女性也得以成長蛻變或是展現(xiàn)自我。
不論是珠翠，藍(lán)十三姬，還是胡蝶，柴凜等人，無一不彰顯著女性的力量。其中以香玲的成長最為明顯。

起初的香玲作為“紅貴妃”的侍女與秀麗相識，由于深深景仰著養(yǎng)大自己的茶太保，想要為茶太保完成假裝謀反的“陰謀”來促使皇帝肅清茶家的愿望，由于茶太保將剛剛?cè)雽m的秀麗作為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的迫害對象，因此香玲主動(dòng)給秀麗下毒。被識破行動(dòng)的香玲愧疚無比，一度想要了結(jié)自己的生命。

但與秀麗重逢之后，香玲先是擔(dān)當(dāng)起照顧遠(yuǎn)赴茶州上任的秀麗衣食起居的重任，又在危難時(shí)刻利用自身的學(xué)識和膽量，偽裝成秀麗被帶走，從而保護(hù)了秀麗逃脫追捕。

雖然女性向這個(gè)詞，是一個(gè)相對商業(yè)、相對投其所好的標(biāo)簽分類，但這并不意味著女性向的標(biāo)簽之下，不能產(chǎn)出能使女性思考成長的作品。相反，正因女性向作品能夠更好的圍繞女性的視角展開故事，才能更好的展現(xiàn)女性真實(shí)的生活，女性的思維，女性的力量。

更加難能可貴的是，《彩云國物語》作為一部講述女性做官從政的作品，卻并沒有刻意抹平兩性的不同，而是在充分認(rèn)可每個(gè)人的個(gè)體差異的同時(shí)，尊重其成長，展現(xiàn)其魅力。用女性的奮斗，激勵(lì)著熒幕外的女性自我成長。

也正因此，身份設(shè)定上如此眾星捧月的女主卻并不讓人討厭，因?yàn)樗某砷L從來不是因?yàn)樯磉叺哪行越巧鲗?dǎo)，或是天生的優(yōu)越條件，一切的一切來源于女主角自己的努力。

在今天，我們?nèi)耘f需要這樣的女性主義女性向作品。

情之所起，一往情深

“正因深知那個(gè)人內(nèi)在的脆弱，才想要以自己的血肉之軀化身為對方堅(jiān)實(shí)的鎧甲，這又何嘗不是愛一個(gè)人最波瀾壯闊的體現(xiàn)呢？”

拋開女性成長的主旨與奇幻宮廷的外衣，《彩云國物語》中細(xì)膩綿長的情感演繹，也超越了一般的女性向動(dòng)畫單一的戀愛表現(xiàn)，同時(shí)又比純粹的歷史題材作品多了戀情和羈絆的糾葛。

這里以紫劉輝和紅秀麗的愛情為例。秀麗與劉輝之間的感情，是貫穿了整部《彩云國物語》始末的。兩個(gè)人的感情既成熟又克制的，在男女之情中又包含著君臣、知己、家國之情。

在故事的起初，劉輝對于秀麗的感情就展現(xiàn)的十分清楚。

在劉輝的一生中，最為重要的人是清苑皇兄和秀麗。然而他卻宿命般的，從小到大都只能停留在原地追隨著重要的人的影子。

劉輝的童年是十分悲慘的，當(dāng)他初遇秀麗時(shí)，這個(gè)明媚的少女身上類似于母親般的溫暖令劉輝深深著迷，她的學(xué)識氣度也令他欽佩。

但劉輝卻沒有選擇將秀麗“圈養(yǎng)”在身邊。作為一個(gè)皇帝，他本可以直接將秀麗召入后宮，但他深知秀麗保護(hù)百姓振興國家的抱負(fù)，因而將自己的愛隱藏了起來，還為實(shí)現(xiàn)秀麗的夢想，力排眾議通過了女性參加國試的提案。

之后的劉輝更是為了秀麗的夢想，忍痛讓她前往地方做官，而自己卻每個(gè)夜晚來到初遇對方的櫻花樹下，靜靜地思念自己的愛人。

由于愛一個(gè)人，想去理解那個(gè)人的世界，并在理解中，將這種狹義的愛化為廣義的愛，從此走上一條殉道者一般的不歸路。這樣的感情，與去年大火的《動(dòng)物狂想曲》的男主雷格西有著異曲同工之妙。

而秀麗之于劉輝的情感，卻不是一開始就如此明朗的。

秀麗起初對劉輝是一種看待孩子一樣的感情，有著好奇，同情，也有著責(zé)任感。在宮內(nèi)接近劉輝，是因?yàn)橐男邢鎏珟熃唤o自己的任務(wù)，也是因?yàn)橄胍^察一下這個(gè)國家的“王”到底是一個(gè)怎樣的人。

了解了對方以后，卻會(huì)不由自主地關(guān)心那個(gè)為自己摘花也會(huì)刺破手、吃自己做的包子吃到忘記吃飯的笨拙的人。

而對方多次的表白在她看來是無法處理的感情，因此前期一直沒有給予過回應(yīng)。然而愛的種子卻在這些相處中生根發(fā)芽了。

在茶州赴任的時(shí)候，秀麗遇到了茶朔洵，這個(gè)人雖然和劉輝完全不同，但孤單而任性的一面卻總是讓她想起劉輝。從茶朔洵的身上，秀麗明白了怎么樣去辨別【愛】。

也是因?yàn)椴杷蜂?，秀麗記起了與劉輝的約定，恍然大悟有一個(gè)人一直在等自己。于是在她新年回京城的時(shí)候，按照約定獨(dú)處時(shí)沒有稱呼劉輝為“陛下”，而是叫了他的名字。

只是一聲“紫劉輝”，他便義無反顧地等了下去。

但秀麗仍舊沒有因?yàn)閻矍槎Ｏ聤^斗的腳步，她選擇繼續(xù)前進(jìn)，成為利國利民的官吏。因?yàn)閻壑莻€(gè)人，卻也深切地愛著彩云國的土地與人民，她愿意放下自身對愛情的需要，化身為那個(gè)人最鋒利的劍刃；正因深知那個(gè)人內(nèi)在的脆弱，才想要以自己的血肉之軀化身為對方堅(jiān)實(shí)的鎧甲，這又何嘗不是愛一個(gè)人最波瀾壯闊的體現(xiàn)呢？

這也是《彩云國物語》中創(chuàng)新的一方面，以往女王+騎士這樣的搭配，大眾已經(jīng)看得很多了，而《彩云國物語》卻來了一個(gè)性別反轉(zhuǎn)，將這守衛(wèi)王權(quán)的騎士任務(wù)交給了身為女子的秀麗。

王可以是脆弱的等候戀人回朝的失意男子，卻也可以是為了家國天下暫時(shí)擱下男女情深的帝王；臣子可以是珍視著王的情感，眷戀著愛人的女性，卻也能將這股情愛作為前進(jìn)的動(dòng)力，將之化為保家衛(wèi)國的勇氣之劍。

他們的感情，正如TV動(dòng)畫第一季的ED一樣?？炊嗔撕芏嘧髌分袆?dòng)輒拋卻一切的不切實(shí)際的愛，這樣的愛，雖然克制，卻綿長深遠(yuǎn)，無比動(dòng)人。

活色生香的宮廷之風(fēng)

無論是在雪乃紗衣老師的筆下，亦或是由羅繪理老師的畫中，彩云國衣袂飄香的俊男美女，秀美怡人的亭臺水榭，都使得宮廷之味活色生香，而這股宮廷味中最鮮明的便是中式風(fēng)情。
原著輕小說作者雪乃紗衣老師曾在臺灣媒體的采訪中透露，她一開始并沒有特別偏好于哪個(gè)國家的風(fēng)格，而《彩云國物語》也是想設(shè)定于偏向奇幻、純架空的國家背景。
之所以會(huì)放入中國風(fēng)格的要素，是因?yàn)樽畛踉O(shè)定秀麗和劉輝兩個(gè)角色時(shí)，在老師腦海中出現(xiàn)的就是穿著中國風(fēng)的服裝。?

自然而然地，《彩云國物語》中人物的服飾、配飾均是中國風(fēng)為主導(dǎo)的。例如紫劉輝的服飾皇冠，靜蘭的“干將莫邪”配劍；平民孩子們梳的團(tuán)子頭等，完全沒有違和感。

動(dòng)畫的配樂部分也由著名音樂家梁邦彥全權(quán)操刀，竹笛、二胡、塤等樂器的配樂更加凸顯出中國風(fēng)的古色古香。在平原綾香演唱的那首經(jīng)典的OP《萬物初始之風(fēng)》中，二胡的旋律既悠揚(yáng)明快，又充滿了大氣的古典韻味，一如紅秀麗給人的感覺一般。而竹笛往往出現(xiàn)在休閑愉快的日常景象中，配合著彩云國宮廷里中式的亭臺樓閣與小橋流水，更顯獨(dú)特的中式味道。

另外，作為一部宮廷題材的作品，彩云國的官員架構(gòu)部份也經(jīng)過了認(rèn)真的思考。雪乃紗衣參考了老師學(xué)生時(shí)代的教科書里關(guān)于唐朝的官員制度設(shè)定。她在彩云國的官員制度中借鑒了唐朝“三省六部”的設(shè)定，但是在其架構(gòu)之外又多加了一個(gè)專司玄術(shù)的“仙洞省”，符合彩云國作為一部幻想作品的基調(diào)。

此外，雪乃紗衣對中國古文的考究，也使得作品充滿了華麗的中國風(fēng)既視感：以人氣男配角李絳攸的名字為例。他是秀麗的二叔紅尚書的養(yǎng)子，一直因?yàn)樽约簺]有得到“紅”姓耿耿于懷，進(jìn)而懷疑紅尚書并不愛自己。后來卻從秀麗父親的口中得到了命名的真相。李花是紅尚書最喜歡的花，而‘絳’是比紅色更為濃烈的深紅色，‘攸’則是水流動(dòng)的樣子。

紅尚書不愿意絳攸和自己一樣沾染紅家的家族事務(wù)，但卻認(rèn)可他實(shí)際上具有紅家人的品格，同時(shí)也象征著紅尚書對他深切的愛和希望：像水流一樣自由，流向不受外力控制的地方幸福地生活著。

如此這般精細(xì)的古文化用還有很多，在這里就不一一贅述了。

盡管《彩云國物語》中的中國風(fēng)最為矚目，但作品卻也并沒有單單局限于中國風(fēng)的模仿還原，而是大膽地融入了不少其他的文化元素。

比如秀麗與劉輝在櫻花樹前相遇，TV動(dòng)畫的片頭也有著被風(fēng)吹落的櫻花瓣；藍(lán)龍蓮的奇裝異服中融入了波斯文化的元素。

而故事中的“縹”一族，發(fā)飾和妝容則有著日本神話中巫女的特征。這些多種元素混雜在一起，共同構(gòu)成了《彩云國物語》這部活色生香的幻想奇譚。

動(dòng)畫之外，那些碎片

當(dāng)然，《彩云國物語》并不是一部盡善盡美的作品：

由于架空玄幻這個(gè)題材的限制，作品中一些關(guān)于皇權(quán)爭斗的內(nèi)容，明明已經(jīng)觸及了權(quán)力分割、地方災(zāi)害、邪教傳播等嚴(yán)肅的歷史話題，卻往往最終朝著玄學(xué)和神鬼之說的方向走去，這也導(dǎo)致劇情中一旦有圓不上的坑，就會(huì)用一些玄幻的方式來“找補(bǔ)”，使得整個(gè)作品的說服力下滑，也多多少少浪費(fèi)了一些緊張劇情營造的絕好氛圍。

但是，筆者在搜集資料的時(shí)候，居然在豆瓣的收藏頁面看到了一則名為“如果沒有女主就好了”的影片推薦，另有一個(gè)片單則干脆將《彩云國物語》列作腐劇，也是十分諷刺了。

或許這部動(dòng)畫不是那么的完美，可是在看過它的許多年后，我仍舊會(huì)在很多失意的場合想起它。

想起那些飄逸美麗的服飾，櫻花樹下男女主角的驚鴻一瞥，悠揚(yáng)美麗的二胡配樂。

但在那些零碎的吉光片羽中，最為清晰的還是那破敗的墻瓦旁，古舊的油燈下，尚在抽芽的櫻花樹畔。

那個(gè)紅衣少女堅(jiān)定地書寫未來的挺拔身姿，如啟明星一般，閃耀了我每一個(gè)落寞的瞬間。

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