如果你有了解日本動畫背后的制作的秘密，你會發(fā)現(xiàn)，日本人的如今，紙上作畫然后掃描到電腦里去上色，依然是一種主流的制作方式。

筆者在知乎上討論日本動畫的話題中最熱的一個就是《既然作畫只有720p，為啥日本動畫還要用1080分辨率來觀看？》這個話題。這篇文章中有一個比較中肯的回答，就是，“說到頭，還是因為日本人沒有普及全程數(shù)字作畫”，沒錯，目前日本人采用720p的作畫，指的是掃描到電腦的精度只有720p，而如果從電腦上全程用數(shù)字方式完成作畫，那么理論上想要多大的分辨率就可以多大的分辨率，作畫分辨率的問題也會成為歷史。

但又一個問題擺在我們眼前。

“為什么2020年了，日本動畫業(yè)界依然沒有普及全數(shù)字化的作畫流程？”

你不覺得奇怪嗎？高度數(shù)字化的時代，日本人為什么還在用紙上作畫的流程？

根據(jù)筆者的調(diào)查，原因有這么幾個。

一是，沒有標準的問題。

紙繪的動畫器具，多年來，包括用紙，用筆，掃描的儀器等，都在精度，大小上有一定的標準，當然，這些規(guī)格到了數(shù)字化時代，就沒有一個統(tǒng)一的標準。包括用什么軟件畫，最后用什么格式保存，不同的軟件下，也沒有統(tǒng)一的規(guī)格，這對于日本動畫的制作來說，是相當致命的，如果不同工作室的數(shù)字格式不同，最終需要統(tǒng)一的過程去匹配的話，會大大影響制作效率，所以在行業(yè)確定制作標準之前，數(shù)字化的進程恐怕來得沒有這么快。

二是，傳統(tǒng)的問題。在日本，學(xué)習(xí)手繪動畫的課堂，或者說已經(jīng)在動畫業(yè)界奮斗10年、20年甚至30年老畫師們，他們早在賽璐璐動畫的時代就在紙上作畫，而紙上作畫到數(shù)位板作畫中間，還需要一定的磨合期；

但事實上，全程都采用數(shù)字作畫，實際上對于日本的動畫制作來說，是利大于弊的，全程采用數(shù)字方式作畫，對于作畫資源的保管，傳輸，修改，都是相當有利的。數(shù)位板上進行作畫，修改起來會很方便，保管和傳輸也不用像《白箱》里那樣，由制作進行來全程進行實體的保管和運輸，也更加方便備份。像京阿尼遭遇大火這樣的事情，很多動畫的原稿都被付之一炬，但如果全程都用數(shù)字的方式來記錄，在網(wǎng)上的數(shù)據(jù)被保存下來的幾率也會提高，在傳輸效率上也肯定是更高的。

而詢問了在一線奮戰(zhàn)的原畫師，的確，數(shù)字化作畫的趨勢在日本業(yè)界也逐漸擴散開，他現(xiàn)在已經(jīng)從紙上作畫改為數(shù)位作畫，也許過不了幾年，業(yè)界的數(shù)字作畫之風(fēng)會越吹越響，到時候，或許作畫分辨率的問題將徹底被解決。