僅為個人的經(jīng)驗之談，大家聽一聽就好。 然后，我們?yōu)榇藢懥艘粋€電影劇本，當然沒寫完，隨便玩玩而已…… 問題一、它的“故事”最重要嗎？ 答：在我看來，它不是一個最重要的東西，因為我們職業(yè)編劇最擅長的就是編故事了，無論是什么千奇百怪的劇情，只要你需要它們，幾乎是信手拈來。 那什么才是一個最重要的東西？ ——是你的創(chuàng)作初心，某一個東西曾經(jīng)打動了這些人類的內(nèi)心才是關(guān)鍵了。 因為有“某種事物”必須講出來，它可以是一個人，一條街道，一段父子關(guān)系……無論是什么東西，只要你確定下來，那就可以寫一個電影劇本，然后將它拍成片子。 比如說： 你對嶺南路很有感情，當你第一眼看到它時，或突然間想起了它……就覺得這里頭有個“什么故事”； 放在人的身上也一樣，尤其是選角時，你就會發(fā)現(xiàn)某些有演技卻無天賦的演員與一個與生俱來就合適扮演它們的演員——光靠他的那一張臉，僅一秒鐘的鏡頭，什么臺詞都不用講，觀眾就知道這個男人、女人“有故事”，在他們身上藏有“許多秘密”，根本就不需要一個撕心裂肺的表演形式，也不用什么驚天地泣鬼神的劇情鋪墊，只憑一張臉，一個照片，你就知道——是他無疑了。 也就是說，它是某種你很想表達出來，卻又無法形容的事物源頭，所以，可以用一個光影藝術(shù)完成它們，即： 寫一個劇本，拍一部電影。 故事本身并不重要，我們編劇天天編故事，什么樣子的故事都能寫出來呀！ 而是那個無法形容卻又可以拍出來的東西，它才是你們的創(chuàng)作中心。 問題二、寫劇本依賴于“靈感”嗎？ 答：很多職業(yè)編劇寫本子都不需要太多的靈感，甚至是無靈感、創(chuàng)意時，也可以寫出來一個很工整的劇本，最多就是帶點功利性，太多商業(yè)元素，太注重于效率化，也有的挺保守與老套，差一點就是千篇一律的劇本罷了。 但絕大部分新人編劇的處女作是靠諸多靈感與創(chuàng)意而成，他們僅僅是學徒身份，沒有技術(shù)基礎(chǔ)，也無經(jīng)驗之談，只憑著一股勇氣與沖動行事。 這是一個好事情，最多寫出來的是一個毫無章法的電影劇本而已。 但你們不必氣餒，入行以后，那些制片人與導演會培養(yǎng)你——逐漸形成了一個自己對商業(yè)電影市場的敏銳度，慢慢地專業(yè)起來，無論是技術(shù)層面上，還是其他工作上，都可以達到一個職業(yè)編劇的水平。 眼下缺的是你的熱情如火之狀，對創(chuàng)作的野心勃勃，以及一些劇作知識的基礎(chǔ)訓練。 問題三、如何寫出來自己的“處女作”劇本？ 答：上文說了，當你有“一個東西”要講，例如，它叫嶺南路，就可以寫一個關(guān)于嶺南路的故事，不一定就要發(fā)生在今天的嶺南路身上，因在以前它不是一條街道，以后也不會是一條街道，所以不必固步自封，牢牢鎖死在這一條名叫嶺南路的街道上。 而寫一段你很感興趣的父子關(guān)系也如此之，未必就是講一個家庭的關(guān)系，放在一個當代社會之中，無須束手束腳，什么樣子的故事情節(jié)皆可編造而來，之所以前言提及“故事不重要”之論，就是想告訴你們——它是排后面的東西，有爹娘才有它這個叫故事的兒女。 然后是寫出來。 別管它到底是不是一個合格常規(guī)的商業(yè)電影劇本。 像電影劇本格式云云，可以網(wǎng)上搜索一下； 像電影劇本創(chuàng)作理論，什么一幕二幕三幕，過渡性劇情，轉(zhuǎn)場，人物鋪墊等技術(shù)面的東西——當你開始動筆時，才真正需要到它們的幫助，這些玩意兒，隨便買幾本教材就能找到了，注意看——是找到了，不是“學不會”了，我們誰也沒辦法去手把手教你寫劇本，能傳授的僅僅是——某些經(jīng)驗之談以及陳舊過時的理論知識罷了。 最后是一個靠爹媽的先天資源了，有無與生俱來的天賦，沒天分的話，就老老實實當個職業(yè)編劇，做一做行活兒，也別多愁善感了，你就不是一個天才，只能寫那些中規(guī)中矩的平庸作品而已。 所以要認清現(xiàn)實，我們可以學習拍電影，當好一個電影編劇，但不一定要成為一個天才。 不要當天才，就可以很心安理得地寫爛片，有益于早期的個人溫飽，也不會太自命清高，可以彎腰干活。 不要當天才，你才能看到“有沒有天才”，它在哪里？與我們的差距有多少，就算是天差地別了，能不能從人家身上多學習，增長一點本領(lǐng)。 不要當天才，才有利于你們順利入行，不會隨便瞧不起前輩們，太固執(zhí)己見，最后連一個成片的作品都拿不出來，又蹉跎一生了。 最后，我們也“亂寫”了一個電影劇本。 當然，從一個純新人的創(chuàng)作角度出發(fā)，它是不考慮那些市場需求、技術(shù)條件……甚至是爛尾了，半途而廢了。 故而，才懶得寫《電影劇本梗概》、《電影劇本大綱》、《電影劇本人物小傳》云云，直接跳過了許多重要的創(chuàng)作步驟，連修改都沒有，隨便寫一下就交稿了。 交的還是一個廢稿，沒有寫完，雜亂無章，讓人無可奈何。 但這一種無可奈何的東西，就已經(jīng)能夠使新人邁開了腳，光明正大地登臺表演了。 寫一個爛片劇本，甚至是談不上是電影劇本的玩意兒，并不能說明——你不合適當一個電影編劇。 恰恰相反的是——你已經(jīng)開始認真工作了，也盡力而為了，今天寫了一半就放棄，自知能力有限，他日多加練習，就會越來越專業(yè)！ ——我們不是在擺爛，真的是“亂來”的！ 沒寫完不是我們的錯。 錯是錯在沒人打稿費！ 瞎寫也不是我們的錯。 錯就錯在沒人監(jiān)督，屬實是沒動力了。 在此，稍微馬后炮一下。 ——為什么寫這個電影劇本嗎？ 因為我們是想到什么就寫下來了，隨便寫的…… 但在馬后炮的眼里，它就不是一個雜亂無章的電影劇本了。 首先，你們在講“一個東西”，有一個故事，有一群人； 其次，你的故事劇情相對完整，有起伏，有主次的人物關(guān)系； 最后，你是故意不寫完它的“套路”，這是一個開放性的結(jié)局，可能為了續(xù)集作準備，也可能是這個編劇英年早逝了，好可惜呀！留下來一個未完成的電影劇本…… 再深入地講，這是一部為功夫巨星龍叔量身定做的喜劇電影，注意看，不是現(xiàn)在主流的改編IP的創(chuàng)作方向，而是一個純粹原創(chuàng)的電影劇本。 它有一個喜劇片的內(nèi)核，有一些黑色幽默元素，又是非線性敘事的結(jié)構(gòu)，出場人物眾多，很合適拍出來就馬上撲街，虧得血本無歸，甚至連廣電都不答應(yīng)的傻樣子。 明面上，電影主角是龍叔，他隱姓埋名參加了一個真人秀，這肯定是主線劇情了，像這種裝逼打臉的爽文劇情，扮豬吃老虎啊！觀眾看得不要太爽了！ 所以，第一場戲的看點就是大波妹，不是，我是一個女人，我的意思是說觀眾想知道龍叔是如何打入碧桂園五星上將的內(nèi)部，從零開始當好一個保安的工作。 第二場戲就開始對許元元這個小保安有一點兒代入感了，他是一個初中畢業(yè)的打工仔，也是在這場戲中，師徒三人的鐵三角組合就正式成立，只差一條狗了。 第三場戲中，就已經(jīng)在找小丹丹的U盤了，這個時候觀眾才意識到——奶奶的，這才是主線任務(wù)呀！各種找呀找，肯定是找不到了，還有什么亂七八糟的水劇情，又突然間冒出來一個雇傭兵組織？？編劇喝大了吧！寫的什么玩意兒…… 又回到了第一場戲里，我操，漏了那么多劇情，大波妹是雇傭兵？？不是開頭就給了一個鏡頭而已嗎？？這他媽也可以編出來，原來故事真的不重要？？？環(huán)環(huán)相扣……大腸包小腸，編劇你以前是賣豬下水的吧？？？？ 再說下去就劇透完了，直接上這個電影劇本吧！ 不過，也是因為沒寫完，支離破碎，所以抄了也沒用，總算留了一手…… 作者：丁老師