劇情非常密的一集，有許多新的人物出場，許多新的事件推進劇情的發(fā)展，很精彩，也讓我學(xué)到了很多東西，使一些理論找到了實例，感謝前輩UP主們豐富多彩的re劇音視頻。

三白山莊大宴賓客，身為十載官場老油條的周子舒，真是從頭發(fā)絲里都透出一個“煩”字來，懶得理任何人，最多敷衍主人一杯酒而已，卻眼觀六路耳聽八方，連趙敬在他身后介紹給溫客行的于天杰，他也能在昏暗的院子里一眼認(rèn)出；從小困在鬼谷的溫客行像個交際花似的穿梭于賓客之間，他真的很認(rèn)真地在應(yīng)酬，卻只會一句套話：“久仰，果然是百聞不如一見，得見真人，風(fēng)采更勝傳聞啊?！睆倪@里可以看出，這個劇做人物做得相當(dāng)扎實，人物性格和背景吃得很透，周子舒的不愛聽/說廢話，一以貫之；溫客行的招搖和孩子般的天真好奇，也完全符合人物的經(jīng)歷。劇中也有用臺詞甚至OS向觀眾介紹一些前情、背景，但一般也都要首先服從于塑造說話的這個人物的需要，比如在宴會上，用周子舒的內(nèi)心讀白來介紹趙敬的一些背景，首先這個讀白是服務(wù)于周子舒當(dāng)時懶得應(yīng)酬卻又在默默觀察周遭情況的規(guī)定情境，就不會讓人覺得這段內(nèi)心讀白是多余或者很刻意的，不會因此而出戲。電視劇與電影不同，很多臺詞要服務(wù)于觀眾觀看場景的特點，有人說，觀眾是全神貫注地在一個封閉空間里看電影，看電視劇時多半是半開放空間，人們更多時候在用耳朵聽，所以電視劇的臺詞要說得更明白一些，因為有的觀眾是不會緊盯著屏幕去看的。電視劇的臺詞經(jīng)常很水，這也是原因之一，很多編劇大家也不能避免。

我是一個更習(xí)慣文字而不習(xí)慣鏡頭語言的人，嶺讓我學(xué)到了很多用鏡頭鋪墊劇情、烘托氛圍、埋設(shè)線索的方法，受益匪淺。有的前輩UP真的非常棒，能看到很多我注意不到的細(xì)節(jié)，比如有的看到“趙氏義莊”聯(lián)想到趙敬；很多人看到香的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，先于劇中阿絮猜到可能是迷香；還有人記住了被溫客叫“爹”的人的長相，因而推斷出老溫不是容炫之子……我真的是在眾多re劇UP們的幫助下，才慢慢一點一點把這些細(xì)節(jié)看明白的。

我們一般能注意到的埋線伏筆，多是從劇情上理解的，所以之前我從未想過，視覺也需要埋伏筆。之前對溫客行鬼谷身份的埋線，多是通過老溫和阿湘的對話，比如“人間”、“紅塵”等用詞來達成的，視覺上用了核桃、手等。如果說這些還算平常的話，那第五集以及其后的類似鏡頭運用，簡直可以算是視覺埋線的炫技了。通過給相關(guān)人事物鏡頭咱就不說了，奧妙更多地在于鏡頭的時長，嶺讓我對鏡頭的時長有了更深的理解。記得當(dāng)年拍《九歲孩子眼中的甲午》時，我們開始并沒有劇本，導(dǎo)演下了火車直接口述分鏡劇本，我給打的字（當(dāng)時我的小手手打字還是很快的哦），用電子表格寫的，每個鏡頭后面都寫了時長多少秒，那時我啥也不懂呀，時間緊也不敢深問，導(dǎo)演說，你就這么寫，為什么是2秒我以后告訴你。嶺在這些埋線鏡頭的時長上是很講究的，如果有誰想模仿嶺的視覺埋線，那就去卡鏡頭的秒數(shù)，比如溫如玉第一次在義莊的出場、秦懷章在溫客行第一次對成嶺講述琉璃甲舊事時的出場時長、高崇第一次在秘室里跪拜時各牌位給的鏡頭時長等等，十有八九能復(fù)制出差不多的效果來。當(dāng)然這些發(fā)現(xiàn)我沒有去驗證過，日后誰有興趣不妨一試。

這集最勁爆的地方在結(jié)束之前，用碎碎的話說：“我知道他叫周子舒，你是怎么知道他叫周子舒的？”這應(yīng)該也是所有人第一次看時的感覺吧。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2023年2月27日凌晨，三國史盲