國產(chǎn)游戲《三伏》制作人月光蟑螂MR分享了一些新作情報(bào)。他表示《三伏》不同于《煙火》，他不會(huì)重復(fù)過往作品的成功，會(huì)不斷追求新的東西。從《黑森》到《煙火》再到《三伏》，每個(gè)作品都力求讓玩家感受到新的東西。

月光蟑螂MR還在知乎上談?wù)摿嗽谧非蟆靶隆鄙献龀龅呐ΑＯ啾取稛熁稹分蓄l頻出現(xiàn)的驚悚元素，《三伏》更著重于懸疑感的營造和對(duì)角色的刻畫，并加入了雙線交互敘事，讓玩家通過探索，解開謎題，推動(dòng)故事發(fā)展，理清事件的真相。

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因?yàn)楸娝苤脑?，大家想到中式懸疑游戲，?huì)下意識(shí)想到紙人、鬼怪、花圈等等元素。但很多人體驗(yàn)完《三伏》DEMO后，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)號(hào)稱中式懸疑的游戲里竟然沒出現(xiàn)紙人、花圈、冥幣等等中式民俗元素。

月光蟑螂MR表示立項(xiàng)《三伏》時(shí)就定下目標(biāo)，要突破大眾對(duì)中式懸疑游戲有些的固有認(rèn)知，證明不加入這些民俗元素也能講好一個(gè)故事。在開發(fā)《三伏》時(shí)，他嘗試加入一些更現(xiàn)代化的元素，比如三眼神兔、服裝塑料模特、都市怪談等，并把故事背景放到代入感更強(qiáng)的城市中。

在角色設(shè)計(jì)上嘗試讓每個(gè)角色的身份更具本土特色——無論是狡猾的犯罪團(tuán)伙，還是精明的商人，亦或是道士、調(diào)查員的奇妙組合，都在嘗試向玩家傳輸一個(gè)信息——這是一個(gè)只能發(fā)生在本土的奇妙故事。

《三伏》整個(gè)游戲是“時(shí)代的縮影”，而任何一個(gè)發(fā)生在時(shí)代大背景下的故事，出場的角色都不可能只是配角，因此這次《三伏》回歸了群像劇，故事中大部分角色都很重要，他們的互動(dòng)既是個(gè)人選擇，也是時(shí)代的必然結(jié)果。相比較《黑森》，《三伏》中的角色刻畫不再那么全年齡向。這個(gè)群像劇將更真實(shí)，更深沉，玩家能從角色的嬉笑怒罵中感受到成年人生存法則。

《三伏》DEMO給玩家最直觀的感受，就是不那么恐怖了，游戲配色飽和度高，場景設(shè)計(jì)非常明亮。從某種意義上說，制作人在嘗試突破大眾對(duì)中式懸疑游戲的固有認(rèn)知，也與《三伏》想要表達(dá)的整體視覺風(fēng)格有關(guān)——荒誕、懷舊。