作者：謝楓華
封面：《BEM》

撰稿人四海鏡在一個出版從業(yè)者的酒會上說起，管理《哆啦A夢》《寶可夢》《名偵探柯南》的授權(quán)、在日本出版美漫的小學館集英社 Production，同時還運營著日本全部的 4 家官民協(xié)力刑務(wù)所（促進囚犯回歸社會中心）。而酒會上的眾人竟然沒有一個人知道這件事，令四海鏡吃了一驚。他表示，和大學女生聯(lián)誼的時候，就可以和她們聊這個。

社會運動研究家富永京子說，她忘記是什么時候了，某雜志面向新人漫畫家的投稿版塊里，有人提問“要怎樣才能成為職業(yè)作家？”，久保ミツロウ回答：“盡早從父母家搬出來?！边@個回答可能和讀者期待的不太一樣，但富永認為，久保這話說得很好。

演出家京田知己重溫初代《機動戰(zhàn)士高達》第一集，說，很多人自嘲機器人動畫是“機器人職業(yè)摔跤”；但他認為，更重要的，或許是“機器人武打戲”的感覺。

主人公受到壓力，陷入不得不拔劍的狀況，雖然通過拔劍逃脫壓力，卻迫于劍附帶的詛咒不得不踏上旅途……這是非常經(jīng)典的故事開頭橋段，不限于武打戲。而要把這種劇情塞進職業(yè)摔跤的框架里，京田就覺得會不太對了。

而武打戲?qū)懙阶詈?，就不可避免會成為劍豪之間的對戰(zhàn)，最終引發(fā)劍豪實力的“通貨膨脹”。要打消這一問題，只能搬出忍術(shù)或者魔法之類。

如果想要避免忍術(shù)和魔法，唯一的方法，就是談?wù)摗八枷搿被蛘摺啊稹鸬馈?。這些大道理雖然不是沒有引人入勝的地方，但有時難免會拉低作品的大眾娛樂度。京田感嘆，機器人動畫到底還是難拍。

小說家柊サナカ抱怨，女性從事創(chuàng)作，就會在社交網(wǎng)絡(luò)的私信里收到莫名其妙的說教。來者居高臨下，站在文豪的視角，教訓她“三島由紀夫在你這么大年齡的時候已經(jīng)寫出○○了”，還問她作品的初版部數(shù)。柊裝傻回答：“最近印得少了，大概就 55000 部吧。”

初版 55000 部是一個非常驚人的數(shù)字，凡是懂行的人，聽了一定會吐槽“你別胡扯了”。然而對方卻仍然高高在上地命令她“要多努力”。柊一看便知，這人對文學界根本一無所知，是個純粹的外行。她想，以后再收到這種私信，敷衍過去就行了。

小說家日向夏也說，她大概只收到過一封來自男性的粉絲信，內(nèi)容就是羅列了一長串“你最好這么這么寫”。

小說家岡崎琢磨覺得很神奇：男性對女性作家、藝術(shù)家說教是常有耳聞的事；反過來男性作家有時也會被女性提這樣那樣的意見。這到底是怎么回事呢？

岡崎表示，男性作家可能受到異性找茬的頻率不像女性作家那么高，但也會經(jīng)歷幾次。他想要學習柊可以戲弄對方的從容心態(tài)。

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