?近期看過兩部閆妮主演的電影，之前是與黃渤搭戲的《學(xué)爸》，這次是和黃曉明主演的《最后的真相》。此前，因?yàn)樗缪莸?strong>佟湘玉太深入人心，總拿她當(dāng)喜劇演員，但在這部電影中的表現(xiàn)，證明了自己是可塑性很強(qiáng)的實(shí)力派演員。

最初看到電影的片名，覺得有些草率，因?yàn)橥愵}材的作品都可以叫這個名字。不過，好在故事從主題到復(fù)雜人性的體現(xiàn)上都完成得不錯，可以說是近期國產(chǎn)懸疑犯罪題材的影片中，在劇作和立意上花了些心思的作品。

反映社會現(xiàn)實(shí)的電影，其責(zé)任往往是完成現(xiàn)實(shí)中不可完成之事。黃曉明扮演的律師丁義峰，在現(xiàn)實(shí)中并不常見，甚至基本上來說是不存在的。但類似金喜妹（閆妮飾演）這樣的犯罪者是肯定存在的。而即使是一個鐵案，一個求死之人都不愿辯解，現(xiàn)實(shí)中沒有人會愿意找麻煩深究，即使案件存在疑點(diǎn)。

雖然案件幾次反轉(zhuǎn)，最終還是證實(shí)金喜妹殺人的事實(shí)，但這過程當(dāng)中多了一個犯罪的律師。這也是影片中最令人受震動的一個情節(jié)點(diǎn)，為了一個求死的罪犯能夠繼續(xù)活下去，一個律師用對方的兒子作為“威脅”。

而真正在故事反轉(zhuǎn)時，凸顯丁義峰這個角色豐富性的還在于他為了能真正還原真相，而讓自己變成罪犯的那份勇氣。其實(shí)丁義峰一直在用自己的方式幫助和拯救金喜妹，只是最初是他認(rèn)為正確的方式。還給對方一條生路，在他看來天經(jīng)地義，所以他可以為達(dá)目的不擇手段。

而當(dāng)他知道真相，理解了金喜妹執(zhí)意求死背后的情感和人性力量之后，他選擇遵照對方的意愿去幫助她，雖然這樣會把自己也送進(jìn)監(jiān)獄。從這一點(diǎn)來看，丁義峰的確是理想型的人物，從一開始我們就看到他為了正義而告發(fā)自己公司入獄。結(jié)尾，他又因?yàn)樾碌陌讣炎约核瓦M(jìn)監(jiān)獄。

案件的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了毛衛(wèi)衛(wèi)的存在，他是一個既可憐又讓人覺得可恨的人物。他曾在深夜蒙面持刀威脅丁義峰，說母親是被冤枉的。而通過幾次接觸，丁義峰發(fā)現(xiàn)毛衛(wèi)衛(wèi)之所以希望金喜妹活下去，是因?yàn)樗粺齻蟮募膊±p身，只有金喜妹可以幫他弄到錢做植皮手術(shù)。

正是因?yàn)轳R雙喜曾經(jīng)承諾的60萬元沒有兌現(xiàn)，才導(dǎo)致了那天晚上的悲劇。如果不是毛衛(wèi)衛(wèi)不分青紅皂白地闖入，破壞了金喜妹和馬雙喜的“求死”計(jì)劃，也就不會讓事情走上極端。當(dāng)然，毛衛(wèi)衛(wèi)也不是對金喜妹毫無感情，他創(chuàng)作的那首歌就是最好的證明。

而當(dāng)金喜妹在丁義峰逼迫下翻供，我們看到案發(fā)過程是毛衛(wèi)衛(wèi)用煙灰缸砸死了馬雙喜，落荒而逃，金喜妹成為那個頂替兒子入獄的母親。就在大家以為這一切就是所謂的真相時，撞墻自殺未遂的金喜妹在病床上給丁義峰講述了毛衛(wèi)衛(wèi)逃離案發(fā)現(xiàn)場之后的事，那是個相當(dāng)慘痛的事實(shí)。

為了實(shí)現(xiàn)保費(fèi)計(jì)劃，被毛衛(wèi)衛(wèi)襲擊后醒過來的馬雙喜催促金喜妹干掉自己，這才是事情的真相。這也就解釋了為什么兩個人看上去感情很好，在監(jiān)獄中，哭泣的金喜妹說老馬是好人，那為什么還要?dú)⑺?？因?yàn)樗麄兩塘亢昧耍瑸榱嗣l(wèi)衛(wèi)，他們可以做出犧牲。

而在整個故事的發(fā)展過程中，也從側(cè)面揭露出很多現(xiàn)實(shí)問題，那承諾的60萬之所以沒有兌現(xiàn)，也是因?yàn)楸获R雙喜欠賭債的三女兒給搶走了。如果不是她突然出現(xiàn)破壞了馬雙喜的計(jì)劃，也就是不會有之后的悲劇發(fā)生。

在經(jīng)歷過這一切，我們也發(fā)現(xiàn)，其實(shí)金喜妹和丁義峰身上也有相似之處。前者是為了兒子的生命而犧牲自己的母親，后者是為了自己辯護(hù)的當(dāng)事人能夠繼續(xù)生活下去，不惜選擇曝光自己的罪行。

好的懸疑犯罪故事往往都具有相似的特點(diǎn)，這也是為什么我們看東野圭吾的小說或者是改編成的影視劇會有所觸動的原因。因?yàn)楹芏嗲楣?jié)的反轉(zhuǎn)，正是因?yàn)閺?fù)雜人性所致。

而創(chuàng)作者的成功在于，你看不出所謂的創(chuàng)作痕跡，雖然是一個文藝作品，但當(dāng)那些邏輯無懈可擊時，你會感覺到，不是創(chuàng)作者在創(chuàng)作，而是那些復(fù)雜人性導(dǎo)致故事有了最終的樣貌。

這里倒不是探討《最后的真相》的故事是否能達(dá)到東野圭吾的水平，但至少在這樣一個同類型題材的故事里，我們看到的不是單一扁平的角色，而是豐富且復(fù)雜的作為個體的鮮活生命。雖然主角嘴里說著正義和良知之類的“陳詞濫調(diào)”，但總要有人不斷發(fā)出這樣的聲音，否則總有一天，我們面對這些詞匯時，會變得徹底麻木……