【個人簡介】

梁緒元(梁楓焦墨)

中國美術家協(xié)會會員(焦墨山水首例資格畫家)、山東省美術家協(xié)會會員。中國文化產(chǎn)業(yè)促進會藝委會委員、人民書畫院山東分院業(yè)務院長、中國泰山書畫院院長、中國美術創(chuàng)作中心國展班導師。龍瑞山水工作室畫家、榮寶齋畫院名家工作室畫家。中國三里畫家村簽約住村畫家。經(jīng)歷九年的美術院校和進修，先后從師曾先國、張仃、龍瑞、張培武等。寫生、創(chuàng)作十幾次參加全國大展入選、獲獎。為建國以來用焦墨積墨法山水參展，獲得中美協(xié)會員資格的首位畫家。

【作品鑒賞】

龍瑞老師2013年點評梁緒元淺洚山水：

“梁君用筆圓渾雄沉，真力彌漫，墨韻生動而五色具，頗見功力。

構圖奇麗跌宕，獨出心機，可謂上乘之作，非常難得，若更奮勉勵行，必至大成”。

龍瑞：中國藝術研究院美術研究所所長、中國畫研究院院長、中國國家畫院名譽院長、中國美術家協(xié)會中國畫藝術委員會名譽主任、文化部高級職稱評委會美術組主任

68×136cm

單國強評：梁楓的焦墨畫在技法上有很大的突破，他把黃賓虹、張仃、龍瑞三位大家的筆墨精華溶為一體，形成了干裂秋風、潤含春雨的個人風格和語言，把傳統(tǒng)的焦墨跟積墨，干墨，潑墨結合在一起，比如說山石的體貌，都是寫生的景色，每一個具體的景物都有它的標志物，讓觀者猶如身臨其境，另外在構圖上既有平遠，高遠，深遠和西方的近大遠小的焦點透視的兩者結合，再加上西畫構成的成份，既有真實感，又有現(xiàn)代感，小中見大的磅礴氣勢，達可居、可游、可賞的效果。用寫和皴的方法，畫出了云和水的動感和形象感。

梁楓焦墨每一幅都是精品，經(jīng)得起歷史的檢驗，具有很高的收藏、觀賞價值。

現(xiàn)代的黃賓虹、張仃焦墨大師畫焦墨主要是用線條來表現(xiàn)，從來沒有畫過焦墨重彩，梁楓老師在他們以線為主的基礎上，反復積墨，以求渾厚華滋，又施以重彩，且達高度交融，符合當代人的審美，是對傳統(tǒng)焦墨的突破和提升，是對當今中國傳統(tǒng)焦墨畫的傳承和發(fā)展的貢獻。

單國強:故宮博物院書畫藝術鑒定專家、著名美術評論家、中美協(xié)會員，享受國務院津貼。

144×367cm

陳傳席評：梁楓焦墨有三點突破:一是用焦墨參中美協(xié)國展具備會員資格；二是焦墨積墨達氣韻生動；三是焦墨重彩創(chuàng)新意。焦墨畫難度大，它與人們熟知的水墨畫不同，梁楓的焦墨在畫面的虛實，濃淡，干濕的層次變化上，有很大的突破，非常講究藝術的取舍，畫面的取景，虛實，留白，靜動結合，特別是云和水的處理很到位。觀梁楓老師的畫，畫者輕松，看者亦輕松，如溪旁茗茶的舒適、樂在其中感覺。每一件作品都不重復，都是精品、極品、逸品，給人以美的享受。陳傳席，中國著名評論家、美術教育家、畫家、當代文人畫代表性人物?，F(xiàn)任中國人民大學教授(二級教授) 、博導 ，兼任中國佛教藝術研究所所長、中國美術家協(xié)會理論委員會副主任、特殊貢獻專家，享受國務院特殊津貼 ，中華文化發(fā)展促進會理事，中國文藝評論家協(xié)會理事。

68×136cm
雷甲壽評：入中美協(xié)本身就很難，用焦墨畫入全國美展獲得中國美術家協(xié)會會員資格的極少極少，梁楓作到了。他的焦墨山水創(chuàng)作大多源于自然，是注入了情感的。他的山水畫取景好，虛實處理的好。
雷田壽，中國美術家協(xié)會會員 ，國家一級美術師，民革中央畫院副院長，文化部藝術發(fā)展中心(中國書畫院)書畫專家藝委會委員。

129×240cm

干裂秋風 潤含春雨

——梁楓焦墨山水中的三氣

文/初中海

180×96cm初識梁楓,給我的感覺溫潤如玉,有謙謙君子之風。就是這位平易近人的畫者,誰人會想到,竟然在藝術之路上探求了許久,在焦墨山水的領域,是如此執(zhí)著地踽踽前行。藝者,孤獨也。藝術家的孤獨是徹心徹骨的,三尺薄宣,一份清涼,寂寞紙上行,斗室是他自由的王國,筆墨是一生不離不棄的好朋友,如影隨形。熱鬧是屬于這個世界的,而他們,伴隨著的是孜孜不倦筆下挑燈的身影。

136×68cm

縱觀梁楓先生的山水畫作,山石的肌理,反復的積墨,使畫面具有渾厚華滋的效果,突破了有史以來焦墨畫僅靠線條表現(xiàn)的畫法,使畫面呈現(xiàn)出水墨的氣韻。無論是創(chuàng)作還是寫生都有一個顯著的特點,那就是筆力穩(wěn)健。對于積墨法多年的浸淫和實踐,了然于胸,他的創(chuàng)作,豐富了焦墨山水這一領域,頗有建樹。

136×68cm他的畫有三氣一曰文氣。文氣即書卷氣。這在梁楓的畫上有充分的體現(xiàn)。他讀子集經(jīng)史,習翰墨丹青,好詩詞歌賦,喜文章道德。幾十年來,他如一介苦行僧,一直行走在焦墨創(chuàng)作的荊棘之路上,一直在尋找詩意的棲居地。到而今,他似乎已經(jīng)找到了那個詩意的棲居地,并在那方天地里寄情山水,訴諸焦墨,流淌于筆端,用其焦墨枯筆書寫其詩性人生。

180×96cm

二曰才氣。才氣者,才情也。梁楓才情逼人,又舍得下功夫。他對古人的用筆用墨、章法布局深入研究,并加以發(fā)展,尤其對于經(jīng)典之作產(chǎn)生的時代背景以及古人的心緒、情感也認真體會。講究題外功夫。他非常注意自己綜合的全面修養(yǎng),詩書畫印無不涉獵,他認為要在運筆的徐疾、提按、頓挫、點垛、轉折上多練習,其實就是強調(diào)以書入畫,提升自己的美學修為,造化有神韻,自然存大美。他的才情體現(xiàn)在作品上,這使得他的作品給人高古之美,卻又渾然天成,空靈雋永。

180×96cm
三曰逸氣。逸氣者,散淡之氣也。梁楓的作品既有渾厚之美,同時也具散淡之個性,不事雕琢,飄逸灑脫。由于墨法有致,表現(xiàn)得非常強烈,豐富而不雷同,標志著他繪畫風格從渾厚華滋向清逸疏朗的轉變。

200×230cm

多年來,在焦墨山水空間里,他焚膏繼晷,觀察揣摹,嚴謹治學,深刻感受和精心提煉筆下的千山萬水,同時走出戶外,大名山大川,觀流云飛瀑,聽鳥叫蟬鳴,大自然是最好的老師,萬千造化,師法自然,方為大道。他多次深入太行山、云蒙山、京郊十渡等地進行現(xiàn)場寫生,焦墨筆法融入北方干枯的山石結構,干與濕、陰與陽、黑與白結合得如此協(xié)調(diào)一致,一批批這樣的焦墨山水作品就這樣在他的筆鋒揮動下畢現(xiàn)畢致?！秹羿l(xiāng)月兒圓》《青山無古今》《家山金秋》《故鄉(xiāng)情懷》、《新視角》《京郊墨韻》《太行亙古》《十渡寫生》、《太行魂》等多件作品入選中美協(xié)全國大展并獲獎。所以他的作品所表現(xiàn)出來的個性和語言,是獨屬于他的,逐漸有了自家風貌。