翻譯：生豆皮
作者：kViN
原文標(biāo)題：MOBILE SUIT GUNDAM hathAWAY’S FOCUSED EXCELLENCE AND THE STATE OF 2D MECHA ANIME
原文地址：https://blog.sakugabooru.com/2021/07/13/gundam-hathaways-focused-excellence-and-the-state-of-2d-mecha/

也許《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)：閃光的哈薩維》將成為一部優(yōu)秀的動畫三聯(lián)劇，這應(yīng)歸功于制作人員全體的努力，是他們以獨到的理解畫出精彩的人物演技，讓作品更加接近寫實?！?，《高達(dá)》作為迄今僅見堅持手繪機(jī)械動畫的系列之一，為什么在其關(guān)注度最高的新作動畫中卻使用了CG呢？

而《哈薩維》正是日升近期話題度最高的動畫作品。僅由概要便能得知，這個故事與先前的一系列事件瓜葛相連，對于新觀眾來說并不友好。在第二次新吉翁戰(zhàn)爭之后，地球聯(lián)邦政府變得愈加腐敗。主人公哈薩維·諾亞在《逆襲的夏亞》——更具體地說，應(yīng)該是在小說《貝托蒂嘉的子嗣》中的經(jīng)歷，促使他領(lǐng)導(dǎo)恐怖集團(tuán)“馬夫蒂”抵抗聯(lián)邦。整體來看，哈薩維的角色形象更加耐人尋味，因為他要在阿姆羅和夏亞的道路之間作出選擇。如果你此前并不了解高達(dá)，那么可能會忽略一些可愛的小細(xì)節(jié)和故事中蘊含的更宏遠(yuǎn)的社會政治影響。

如果你因此而對這部動畫望而卻步，你應(yīng)該轉(zhuǎn)變心態(tài)，因為這其實無關(guān)大局。萬代足以有信心給《哈薩維》三部曲如此高的待遇，Netflix也為了海外觀眾掏出一大筆錢，都是因為《哈薩維》仍是一個獨立的故事。UC 中的故事是周期性的，能提供足夠的背景信息，并使觀眾逐步認(rèn)識相關(guān)的作品。歸根結(jié)底，不應(yīng)糾結(jié)于按照正確的順序補(bǔ)完UC。假如你因由《哈薩維》而對這個系列的動畫產(chǎn)生了興趣，完全可以就從這部動畫來入門。認(rèn)為它足夠有趣的話，肯定會去觀看舊作補(bǔ)充背景，甚至進(jìn)行二刷；或者直接跳到《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)逆A》，它絕對不會讓你失望。

蔽觀看順序的問題不談，日升明顯對于《哈薩維》很有把握，整部電影就是其證明。村瀨修功并不特別出名，選他作為監(jiān)督也許看起來相當(dāng)冒險；但是引用《哈薩維》的制片人小形尚弘自己的話來說，村瀨幾乎就是所有人心目中的唯一人選。

村瀨在80年代末通過中村Production（中村プロダクション）進(jìn)入動畫行業(yè)，并在負(fù)責(zé)了《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá) F91》的開頭部分之后成了高達(dá)動畫表記之中的?？?。隨著時間推移，村瀨逐漸向監(jiān)督轉(zhuǎn)型，他在這期間將自己對真實感的理解打磨成了獨特的個人風(fēng)格，而這正是小形一直想看到的。村瀨的動畫留有黑色電影的風(fēng)采：真實、陰暗、細(xì)膩。極其寫實的動態(tài)，形狀復(fù)雜的影，這讓畫面變得立體；還有對人物舉止的細(xì)致刻畫。總而言之，“酷”這個字經(jīng)由村瀨轉(zhuǎn)手變成了動畫。而村瀨此前一直未取得更廣的成功，也許是因為他還沒有遇到一個值得推敲的硬派的腳本?！豆_維》恰恰是這樣一個故事，因此它贏得再多的盛譽也不足為奇。

監(jiān)督的工作確實是動畫制作中至關(guān)重要的一環(huán)，但是若把一切都?xì)w結(jié)于村瀨，對整個制作團(tuán)隊和作品都是不負(fù)責(zé)任的。更重要的是，《哈薩維》源于制作人員共同的努力，他們通過自己的理解接近村瀨心中的真實感。再看看人物設(shè)定就知道了——老實說，它并沒有很好地突出這些人的重要的、具體的工作。首先是Pablo Uchida（內(nèi)田パブロ），他重新設(shè)計了所有的角色，試圖在動畫與現(xiàn)實之間、在對高達(dá)的印象與他們追求的新鮮感之間找到最佳點。他不僅畫了所有早期的設(shè)計稿，還畫了很多概念畫，被用作許多關(guān)鍵場景的色彩氣氛圖。這項工作的重要之處在于，如果不將村瀨推到另一個方向，他就會很高興地把主題偏向黑暗和恐怖。

然后是恩田尚之和工原茂樹，他們的工作是修改Uchida的草稿，變成動畫用的人設(shè)。他們兩個人分擔(dān)了工作量。恩田負(fù)責(zé)主要角色的設(shè)計并擔(dān)任總作監(jiān)——全片中琪琪·安達(dá)露西亞展現(xiàn)的巨大魅力，獲得了觀眾的稱贊——工原則著眼于配角的設(shè)定工作。

不出所料，恩田的風(fēng)格更受歡迎，這樣的混合非常有趣。恩田在富野的引導(dǎo)下走向成功。他在《圣戰(zhàn)士丹拜因》和《重戰(zhàn)機(jī)L-GAIM》中兼任原畫和動檢兩職，可以說十分艱難。恩田和村瀨有幾分相似：他們都多次參與高達(dá)動畫的制作。他們合作的該系列動畫之一恰好是《劇場版 機(jī)動戰(zhàn)士Z高達(dá)》，這三部劇場版動畫是在20世紀(jì)初到中期、兩人的合作期間制作的。而恩田最終能擔(dān)任村瀨監(jiān)督的另一動畫《死亡代理人》的人設(shè)和常任作監(jiān)[2]，也是緣于這期間的合作。隨著時間推移，恩田也漸漸摸索出寫實系動畫的不二法門。恩田更注重監(jiān)督一側(cè)的工作，并對此情有獨鐘。他通過仔細(xì)安排面部的細(xì)節(jié)展現(xiàn)他的天賦。如果你想要一個易于理解的例子來證明這種做法的困難之處，不妨去看《犬屋敷》。

[1]網(wǎng)頁截圖：https://twitter.com/ReamPout/status/1410927215454261248

[2]原文是“recurring supervision”。