我自幼酷嗜戲曲，并不囿于京劇。當(dāng)時(shí)的晉劇（山西梆子）名角如林，生行的元元紅、十三紅、驢肉紅，旦行的五月鮮、崔林芝、水上漂、天明亮、玻璃翠，凈行的八百黑，小生行的王小旺、馬全祿，丑行的王子石（綽號(hào)夜貓子）、劉七、禿丑等，各有絕技，曾與京劇諸賢角逐爭(zhēng)雄于舞臺(tái)?？上夷昙o(jì)尚幼，至今已記憶模糊。只有十三紅演《五雷陣》的拜幡，八百黑演《探皇陵》的拖槍上場(chǎng)，五月鮮演《九件衣》的刎頸血彩，禿丑演《漁家樂(lè)》的摘帽而汗氣上蒸等，猶有印像。而王小旺與崔靈芝合演的《雄黃酒》、《云羅山》，馬全祿與崔靈芝、王子石合演的《忠義俠》，直至壯年，仍能憶及細(xì)節(jié)，為我改編《云羅山》（李少春、袁世海、黃玉華等上演），改編《鴛鴦淚》（根據(jù)《忠義俠》易名《鴛鴦淚》，儲(chǔ)金鵬、李玉茹、俞振飛、葉盛蘭、陳永玲、杜近芳，李慧芳、葉少蘭、許嘉寶等前后上演，今又易名為《周仁獻(xiàn)嫂》）預(yù)奠基礎(chǔ)。后來(lái)晉劇式微，崔靈芝、天明亮等曾淪落于天橋歌舞臺(tái)，但仍擁有相當(dāng)數(shù)量的勞動(dòng)觀眾，欣然來(lái)聆。

1926年，有一個(gè)晉劇班社來(lái)京，在勸業(yè)場(chǎng)演出，為饜多年之痂嗜，曾數(shù)數(shù)觀之。給我印像最深的是第一次看到說(shuō)書紅，他演的《擊鼓罵曹》唱少白多，字音清哳，斥辱曹操，懸河而傾，凌厲流暢，有漱石礪齒之致?！肮奶鬃印币才c京劇不同。配演曹操的馬武黑，聽鼓時(shí)的面部表情與形體身段，均較京劇細(xì)致。同場(chǎng)有大洋燈的《雙槐樹》（即京劇《硃痕記》），大洋燈是藝名，“燈”表示其嗓音之亮。 梆子旦角以“燈”字標(biāo)藝名者甚多，如小電燈，如七盞燈?！把鬅簟笨赡苤傅氖请姛簦砬宀皝?lái)品輸入日多，每用“洋”字突出其使用功能，如“洋煙'、 “洋蠟”、“洋襪子”、“洋取燈兒”（即火柴）。這位演員的藝名，既取“洋燈”而又大之， 無(wú)疑是自詡其嗓音之亮。果然，他演《雙槐樹》中之趙錦棠；大段唱工，高亮凄婉，感人肺腑。更使我驚奇的是同班的黃玉璽，演出了幾出“紅臉戲”（即關(guān)羽戲），一出《過(guò)五關(guān)》，一出《古城會(huì)》，一出《挑袍》，他那偉岸身軀，雄渾氣魄，表演赤兔馬之馳騁，不借重馬童的翻跌而自威；表演青龍刀之解數(shù)，不侈用花招的炫耀而自武。身段凝重，表情深沉。我認(rèn)為這確是樸實(shí)無(wú)華的關(guān)西夫子的形象，可惜后來(lái)來(lái)京的晉劇班社，已不再見(jiàn)“紅臉戲”了。

晉劇的樸實(shí)無(wú)華，是我喜愛(ài)晉劇的因素之一。所謂“無(wú)華”，并不是不美，從美學(xué)的某一角度上看，它有一種古香古色之美，既不是因陋就簡(jiǎn)，更不是把嘩眾取寵的形飾，侈炫于觀眾之前，而是把真正的藝術(shù)魅力，傾注于表演之內(nèi)、意境之中。在我們看到的其他晉劇，都可證明。1 9 3 5年，太原獅子黑（喬國(guó)瑞）在廣德樓戲院貼演《七手劍》，我知道這是荊軻刺秦故事的《匕首劍》之誤，當(dāng)即往觀。獅子黑飾演的荊軻，勾歪臉，戴黑札，打黑紮巾，前穿黑花褶子，后穿黑素箭衣。與他同場(chǎng)的秦舞陽(yáng)，勾油白三塊瓦臉，戴紅札，打白紮巾，前穿白花褶子，后穿白素箭衣，黑白相映，既美且諧。迫勸樊於期獻(xiàn)人頭時(shí)，荊軻有大段念白，獅子黑以其勁銳的嗓音，念得如并剪哀梨，鏗鏘爽利。易水送別，戲雖不多，卻唱出“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的意境。在函谷關(guān)的路上，荊軻背著圖卷（用紅布包裹），秦舞陽(yáng)背著樊於期的人頭（用紗帽殼裹紅布），各持馬鞭，走“四門斗”，隨走隨唱隨做，亮“高矮像”，洋溢出“壯士一去兮不復(fù)還”的豪情，同時(shí)也展現(xiàn)出“縞素漠漠開風(fēng)沙'的詩(shī)境。尤其是“刺秦”一場(chǎng)，舞臺(tái)調(diào)度，人物動(dòng)作，高度地表現(xiàn)了中國(guó)戲曲時(shí)、空自由的特點(diǎn)。當(dāng)荊軻與秦舞陽(yáng)雙見(jiàn)秦王后，秦王見(jiàn)秦舞陽(yáng)“面白如死人，似有震恐之狀”，疑其有異，斥逐下殿。場(chǎng)上只有荊軻孤身履險(xiǎn)，這是符合史實(shí)的。妙在“圖窮而匕首見(jiàn)”，荊軻抓著秦王，舉劍即刺，秦王力脫，荊軻追逐下場(chǎng)，旁侍的趙高也慌忙跟下。此時(shí)秦舞陽(yáng)緊接上場(chǎng)，與秦王的衛(wèi)士展開武打，秦舞陽(yáng)寡不敵眾，戰(zhàn)敗下場(chǎng)。荊軻再追秦王上場(chǎng)，秦王再逃下。秦舞陽(yáng)又與衛(wèi)士戰(zhàn)上，終于被戮。緊接趙高驚慌上，高登下場(chǎng)門的“虎頭椅”，荊軻再追秦王上，繞場(chǎng)疾走，趙高提醒秦王背鞘拔劍，以敵荊軻。秦王出劍于鞘，同時(shí)四衛(wèi)士上場(chǎng)，秦王以劍還擊荊軻，一把火彩，四衛(wèi)士把荊軻舉起來(lái)，秦王趁勢(shì)砍斷了荊軻的左腿，荊軻豪笑，詈不絕口。這把火彩，雖說(shuō)是表現(xiàn)《列國(guó)志》中所描述的“……劍入銅柱之中，火光迸出”。但是給予觀眾的印象，卻有荊軻壯志未遂，仍留怒焰之感。這幾場(chǎng)戲的調(diào)度和表演，說(shuō)明了荊軻在殿上孤身刺秦，秦舞陽(yáng)在殿下躍然思助。根據(jù)史實(shí)上的記載，荊軻刺秦，只是繞殿而走，秦舞陽(yáng)被殲殿下。但是在舞臺(tái)上要同時(shí)出現(xiàn)這兩個(gè)意境，只能用上下場(chǎng)的交替，把時(shí)、空適度調(diào)協(xié)，使觀眾一目了然，得到明霍的觀感。如此處理，其他晉劇也有。

1938年，恰又在廣德樓戲院，看到說(shuō)書紅與馬武黑演出的《八義圖》，“鬧朝撲犬”一場(chǎng)表現(xiàn)獒撲趙盾，也是如此。當(dāng)屠岸賈放出靈獒，直撲越盾，靈獒（由武行演員扮演，穿犬形套子）以“躥高毛”的技巧，越過(guò)趙盾之頭。扮演趙盾的說(shuō)書紅，干凈利落地甩掉文陽(yáng)，顫動(dòng)發(fā)鬏，倉(cāng)惶下場(chǎng)，獒犬追下。飾演屠岸賈的馬武黑，雙掏雉尾，一望兩望，狂笑如梟。趙盾焦急地搓手再上，獒犬緊逐于后，一撲兩撲，趙盾翻“搶背”，落地即起，獒犬緊撲趙盾腰際，趙盾力脫不得，掙扎而下。屠岸賈再次掏翎獰笑，卻笑出個(gè)護(hù)主獻(xiàn)身的提彌明來(lái)。提彌明是趙盾的車右衛(wèi)士，手持瓜錘上場(chǎng)，自述趙盾忠而受害，挺身來(lái)救。提彌明下。趙盾被獒犬嚙斷玉帶，玉帶開扣，簇?fù)碓偕希晦D(zhuǎn)身，兩轉(zhuǎn)身，扯脫趙盾的蟒袍，趙盾借勢(shì)翻“吊毛'，顫坐攤手，須發(fā)頻抖，無(wú)計(jì)自保。屠岸賈急嗾獒犬撲嚙趙盾。此時(shí)提彌明恰從下場(chǎng)門上，用瓜錘擊死獒犬，趙盾得救而下。提彌明正欲隨下，卻被屠岸賈從身后—?jiǎng)ε埂＿@就是《東周列國(guó)志》中所描述的“……遂命屠岸賈引入宮中，車后提彌明從之。將升階，岸賈曰：‘君宴相國(guó)，余人不得登堂’。彌明乃立于堂下……岸賈呼獒奴縱靈獒，令逐紫袍者，獒疾走如飛，追及盾于宮門之內(nèi)，彌明力舉千鈞，雙手搏獒，折其頸，獒死。”可見(jiàn)獒撲趑盾是在堂上，提彌明是在堂下，在舞臺(tái)上同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)，也是用《匕首劍》刺秦的調(diào)度手法。

我之所以不厭其煩地談此二劇，是從直感的比較上，欽佩晉劇處理之妙。京劇表演藝術(shù)家郝壽臣先生曾編演過(guò)《荊軻傳》，自飾荊軻，勾紅三塊瓦臉，戴黑色“鈴鐺滿”髯口，前戴綠色英武巾，后戴綠色學(xué)士巾，前穿綠素箭衣，后穿綠花開氅，系絳子。易水送別時(shí)獨(dú)舞單劍，并高唱“風(fēng)蕭蕭”昆曲三疊。與晉劇各具特色，各有千秋。惟全劇點(diǎn)睛的“刺秦”一場(chǎng)，卻較晉劇簡(jiǎn)單，只用了一段“撲燈蛾”表現(xiàn)“圖窮而匕首見(jiàn)”后的追刺秦王，并無(wú)殿上殿下兩個(gè)環(huán)境的同時(shí)出現(xiàn)。另一位表演藝術(shù)家唐韻笙先生， 曾編演過(guò)《鬧朝撲犬》，飾趙盾。 趙盾避獒的表演是用袍帶技巧與靈獒左右回環(huán)地周旋，雖然顯示出深厚精湛的袍帶功夫，卻消弱了緊張氣氛。 更沒(méi)有三撲三下，表現(xiàn)不出堂上堂下的兩個(gè)環(huán)境。較諸晉劇，給與觀眾的直感，繁縟，簡(jiǎn)練，截然不同。我非厚晉而薄京，旨在擇善而從，擴(kuò)展藝術(shù)交流。晉劇中某些舞臺(tái)調(diào)度，導(dǎo)演處理，不能任其湮滅而失掉橫向借鑒的機(jī)會(huì)也。

晉劇花臉有三位獅子黑，一個(gè)是太原的喬國(guó)瑞，一個(gè)是張家口的張玉璽，一個(gè)是北路梆子的董福。我與喬、張二黑相識(shí)較早，董福是解放以后才看到他的演出，只在后臺(tái)匆匆一晤。太原的獅子黑，于1935年演出于廣德樓戲院，第一天晝場(chǎng)貼演《匕首劍》，夜場(chǎng)貼演《鐘馗嫁妹》，這兩出戲，如魚與熊掌，均我所欲。那天正值舊歷端陽(yáng)，我準(zhǔn)備好在外晚餐，晝以繼夜而飽飫之。《匕首劍》已在前文詳述，不再贅談?！剁娯讣廾谩犯刮曳咧两?。我雖自幼喜看晉劇，于《鐘馗嫁妹》則未之前聞。當(dāng)時(shí)演此劇者，除京劇外，只有北昆的侯益隆、侯玉山、唐益貴等不時(shí)露演。晉劇演此，是唱梆子還是唱昆曲，在我心中畫了問(wèn)號(hào)。我想：晉劇若唱梆子，必與昆曲大相徑庭，別具機(jī)杼。若唱昆曲，則晉劇藝術(shù)之源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，又得一證。我懷著好奇的心理看了之后，紿我的證明是后者而非前者。原來(lái)獅子黑演的《鐘馗嫁妹》，完全是北曲一套，從“粉蝶兒”到“疊字犯”，字斟句酌，全豹宛然。只是鐘馗的扮相與臉譜別具一格。京、昆的鐘馗，都勾黑色雙頰、紅色腦門的花元寶臉，戴黑鬏，前場(chǎng)戴倒纓盔，穿黑素官衣（侯玉山穿黑蟒）系下甲；后場(chǎng)戴盤管帽，穿紅官衣。獅子黑則勾綠、金、紅、白、黑五色花臉，戴紅鬏，通場(chǎng)戴倒纓盔，扎軟靠，靠上套黃馬褂。出場(chǎng)持云帚，倒退出來(lái)。兩抬腿有兩把火彩，并不噴火。后場(chǎng)進(jìn)莊時(shí)持摺扇。工架峻峭 ，矯健多姿，與京劇中擅演此劇的錢金福，在伯仲之間。面其嗓音銳亢,唱曲子滿宮滿調(diào)，尖工尖尺，泰然而上，又非錢金福所及?！痉鄣麅骸康牡谝痪?，遵老例唱“破傘孤燈”四字，再唱“擺列著破傘孤燈”?！捌啤弊制鹫{(diào)即高，緊接“傘”字高音，更具遒勁之度，如“亂石穿云，驚濤撲岸，卷起千堆雪”。只此一句，已振我興。以下“……光燦爛劍吐寒星”的“劍”字，“……我這里一椿椿寫上丹青”的“寫”字，均有“黃河之水天上來(lái)”之勢(shì)。再接唱【石榴花】中“……梅花遜雪白，雪卻遜梅清”的“梅花”兩字，峭音疊出，正如才鬼吟詩(shī)，韻斗“尖義”，信手拈來(lái)， 自成妙諦。至于進(jìn)莊對(duì)唱“趁著這月色微明，趁著這月色微明，曲彎彎遶徧荒蕪徑”，連唱三個(gè)“曲彎彎”，變化三次身段步法，又為京昆所無(wú)。見(jiàn)妹時(shí)的扔扇躍椅，颯然一縱，欹翹一腿，與京、昆之夙稱絕技者同。僅此數(shù)端，真使我五體投地了。戲畢，即至后臺(tái)， 老黑正在卸臉，未便干擾。等他屏息少頃，趨致仰慕之意。老黑爽朗地謙遜一番，操著山西口音說(shuō)：“我們這土腔土調(diào)，叫恁們見(jiàn)笑了。”我把我初聞晉劇昆曲的歡快心情，又重復(fù)了一遍。他說(shuō)：“我們山西梆子，原有許多昆曲，我學(xué)過(guò)《嫁妹》、《功宴》、《花蕩》、《草坡》，都是經(jīng)常演的。三兒生也會(huì)幾出，他的《寧武關(guān)》就很出名。昆曲在我們山西梆子里，算不上稀罕。”我即趁熱打鐵，煩他多演幾出。果不食言，一周之后，他又貼出了公演《功宴》?！豆ρ纭肥侨俊断鈩Α分械囊徽?，老黑飾演鐵勒奴，扮相臉譜，與京、昆無(wú)異。此劇內(nèi)容是衛(wèi)青戰(zhàn)敗古歷王，召拜為大將軍，先賜御宴，然后獻(xiàn)俘。鐵勒奴隨戰(zhàn)立功，超拜為副元帥，同赴慶成之宴。駙馬陳午闖宴失儀，恃喧鬧，激怒了鐵勒奴，痛打陳午。劇以唱?jiǎng)?，身段較簡(jiǎn)。京劇老輩何桂山專擅于前，北昆陶顯庭嗣響于后，富連成科班及中華戲校的花臉學(xué)員，雖以此劇北劇為基礎(chǔ)課，而出科后寥寥，想不到晉劇老黑能重彈廣陵散于不絕如之際，使我對(duì)于晉劇彌增敬意。他唱這套【點(diǎn)絳唇】的主曲【油葫蘆】，從“恁說(shuō)什么職司鼎鼐”散板起，到“位臺(tái)階”上板，一口氣唱出“佐皇家梁棟材他兀的不是太平時(shí)受用毛錐客，他又不曾挽戈環(huán)甲開邊塞。那知有那風(fēng)云呼吁真利害！今日個(gè)的萬(wàn)國(guó)來(lái)，今日個(gè)八方泰，恁大將軍巍巍勛業(yè)可也如天大。哥！這座兒，這位兒，有誰(shuí)人與恁敢浪揣。”全段都是四眼板，宮商極細(xì)。最難唱的那句“今日個(gè)八方泰”，過(guò)眼勾板，斷、挑、顛、擻，唱得明霍爽利，稱之為“一絲縈曳珠盤封，半黍分明玉尺量”，當(dāng)之無(wú)愧。及至陳午闖宴，妄攀高座，鐵勒奴在“長(zhǎng)尖”鑼鼓里起“滑呀呀”繞場(chǎng)大嘯，指斥陳午唱“鵲踏枝”的那句“……恁看那山河帶礪國(guó)家盟，那知有豪華乳臭一個(gè)名兒在！”又以高峭之音，把“山河帶礪”的“尖上”、“尖尺”，唱得海走山飛，星驚斗顫，與下面“么篇”的“哦呵激！激得掩眸開豎！惱！惱得俺氣轉(zhuǎn)呆！恁看那公卿貴戚都列在側(cè)，誰(shuí)教恁沙三牛表皇家派！恁道是有權(quán)有勢(shì)帝王親！咱！咱道你不尷不尬一個(gè)村牧派！”有層次地展現(xiàn)了鐵勒奴的剛毅性格，嫉惡如仇，用醋缽兒大的拳頭，痛擊陳午，其崢嶸氣勢(shì)，仿佛胸中的五岳塊壘，在唱和做的交織中，一下子傾瀉出來(lái)。戲畢，我請(qǐng)老黑晚餐，激賞他這出《功宴》，不但曲子唱得細(xì)致，身段、表演，也較京昆豪放粗狂，演出了鐵勒奴在特定環(huán)境中的性格和感情。他似乎不太注意褒譽(yù)之詞，反而爽快地問(wèn)我是否也會(huì)唱這套曲子？我也爽快地回答他：曾從胡子鋆先生學(xué)過(guò)，卻未實(shí)踐于舞臺(tái)。他說(shuō)：“你們文墨人懂得曲詞，我唱的是否字正音準(zhǔn)？”我即以敬佩的心情，傾談他的曲子唱得準(zhǔn)確。卻又不客氣地指出他那句“恁看那山河帶礪國(guó)家盟，那知有豪華乳臭一個(gè)名兒在?！背獮椤啊瓏?guó)家盟那，那知有豪華乳臭一個(gè)名兒在。”這是一般通俗的唱法，有豪舷腆氣艇潮應(yīng)當(dāng)在“國(guó)家盟”的“盟”字下，加墊音；不應(yīng)粘連著下句“那知有”的“那”字。還有“么篇”里“哦呵激，激得俺眸開豎”的“豎”字，也應(yīng)當(dāng)斷開，下面的“惱”字，要突出的念出來(lái)，再接唱下句的“惱得俺氣轉(zhuǎn)呆”，如此唱法，’詞義既順，又祛曲病。說(shuō)到這里，老黑頻頻點(diǎn)頭，連連拱手，誠(chéng)懇地說(shuō)：“多蒙指點(diǎn)，多蒙指點(diǎn)，如此看來(lái)，我下面唱的那句‘恁道是有權(quán)有勢(shì)帝王親咱，咱道你不尷不尬一個(gè)村牧派’的‘咱’字，也犯了粘連的毛病了?！倚χf(shuō)：“約定俗成，已屬通例。多年來(lái)教曲子的先生，都是這樣粘連著教，一般聽眾耳熟心領(lǐng)，不會(huì)挑剔。我的老師是溥阿四先生的弟子，薪傳較真，又傳于我，故知如此唱法。我佩服你在晉劇的藝術(shù)領(lǐng)域里，獨(dú)擅昆曲之雅，引為知己，所以不揣冒昧，僅獻(xiàn)一得之愚，供君參考而已?！崩虾诖笮?，緊握著我的手說(shuō)：“想不到我們的土腔土調(diào)，得遇知音，真是不虛此行了?！彼@種開闊的胸襟，愈發(fā)感動(dòng)了我。即席煩他再演《草坡》、《花蕩》，以饜予望，他毫不猶豫地諾諾連聲?？上陌嗌纾诰┭萜跐u滿，臨別數(shù)場(chǎng)，他總是陪著果子紅露演《捉放曹》， 《五紅圖》、《打金枝》、《胡迪罵閻》等劇，直至曲終人去，終未見(jiàn)“花”姿“草”影。

獅子黑的藝術(shù)，當(dāng)然以梆子戲出色當(dāng)行，我之所以絮絮不休地詳談他的昆曲《嫁妹》、《功宴》，是因?yàn)樵跁x劇能夠看到的真正的昆曲，引為一快。他的《匕首劍》、《捉放曹》、《五紅圖》、《金沙灘》等，聲容并茂，獨(dú)具風(fēng)格。更令人欽佩的，他時(shí)常助演配角，也是獅子搏兔般地俱用全力。在《打金枝》中，他演凈臉的郭子儀，氣度宏偉，儀態(tài)雍容。在《金水橋》中，他演秦英，闖禍前，項(xiàng)上用長(zhǎng)帛套著石鎖，棒鎖上場(chǎng)，往臺(tái)中一放，一腿登鎖，一腿箭立，舒開猿臂，仰視太虛，唱出了“恨天無(wú)靶地?zé)o環(huán)”的意境。闖禍后，受縛上殿，倒退著出來(lái)，能從背后看出那股子倔犟不服的氣勢(shì)。飾演銀屏公主的丁巧云，緊逼著他橫笏而上，走一步，秦英退一步，一直退到臺(tái)口，轉(zhuǎn)身而巍然亮相，渾如鐵澆銅鑄，矗立不動(dòng)。有獅子黑這樣倔犟的秦英，才襯托出深明大義、盛怒綁子的銀屏。在《胡迪罵閻》中，他演丑扮的閻王，勾白色笑臉，抹畫上翹的短髭，戴白蓬頭，倒扣烏紗，穿女蟒，斜背玉帶，身段步法，又與他劇不同。最后被胡迪罵急了，在高臺(tái)上跺腳而吼，突然右腿一甩，甩出了腳上的靴子，跣足瞠目，直如泥塑。在觀眾的笑聲中，更揚(yáng)溢出胡迪的凜然正氣，把閻王罵得啞口無(wú)言，衣履不整。在《萬(wàn)佛衣》中，他演法官，勾紅臉，戴黑滿，甩發(fā)前加二龍箍，背劍執(zhí)拂，驅(qū)妖之勢(shì)，不怒自威。在《走雪山》中，他演漢鐘離，勾揉紅臉，戴蓬頭、雙丫髻，袒腹搖扇，氣魂之大，足當(dāng)八仙之首，戲雖不多，而照乘有珠，為全劇增輝不少。他如此常演配角，使我深有所感：像獅子黑這樣藝術(shù)出眾的演員，于角色不論正副，都是自尊自重地全力演出，其團(tuán)結(jié)精神之可貴，應(yīng)使其他劇種的某些演員，反躬自省。尤其是今天戲曲界中的爭(zhēng)名奪位的不正之風(fēng)，視此更當(dāng)汗顏矣！

我如此崇拜獅子黑，逢人說(shuō)項(xiàng)，說(shuō)來(lái)說(shuō)去，不自覺(jué)地弄斧班門，又引出張家口的獅子黑張玉璽來(lái)。當(dāng)時(shí)四小名旦首席李世芳的父親李子健，原是久占張家口的晉劇名旦，文武兼長(zhǎng)。世芳請(qǐng)我為他編劇，時(shí)常來(lái)往其家，間與子健閑談晉劇，他聽我盛稱太原的獅子黑，雖韙予言，卻面露不平之色。他慨嘆地說(shuō)：“一個(gè)演員得遇知音，也關(guān)系到天時(shí)、地利、人和。我們張家口也有一個(gè)獅子黑，名叫張玉璽，藝與喬國(guó)瑞為一時(shí)瑜亮，某些戲甚且過(guò)之?？上Р怀?lái)京，沒(méi)有機(jī)會(huì)遇到您這樣的梆子戲迷！”說(shuō)著就如數(shù)家珍地談起張玉璽的表演藝術(shù)，使我神往者久，使慫恿他約聘張玉璽，組班來(lái)京，我愿負(fù)推轂之責(zé)。子健也見(jiàn)獵心喜，一諾之下，未出兩句，即從張家口約來(lái)獅子黑張玉璽，出演于華北戲院。這個(gè)班社，唱紅的是九歲紅、一千紅、十八紅，唱旦的是李子健、李碧蘭、武金堂、白牡丹、筱蘭花，唱黑的除張玉璽外，還有彥章黑、牛頭黑，唱生的是十七生、高福海，唱丑的是自來(lái)丑，從陣容上看，自然是張玉璽與李子健雙雙領(lǐng)銜。璽老首日打炮，也是《匕首劍》，兩獅爭(zhēng)雄，不言而喻。璽老的荊軻，矯健不如老黑而凝重勝之，有些細(xì)致的表演交代，于老黑演時(shí)未能看透腠理者，今始得見(jiàn)而剖析之。觀戲后，即請(qǐng)子健代約璽老，設(shè)宴為之接風(fēng)。當(dāng)時(shí)璽老的年紀(jì)，似小于喬，然已留短須，一席交談，給我的印像是老成持重，謹(jǐn)言慎行，很難想像他能演出骨騰肉飛的荊軻。我略略地詢問(wèn)他的代表作，他囁嚅地說(shuō)“毫無(wú)成就，只是膽大敢演而已?！痹瓉?lái)他不只善演威武崢蠑?shù)慕巧?，白臉戲尤為擅長(zhǎng)。月余之間，他每露新作，我是每場(chǎng)必到。果然，他在《龍鳳劍》里飾演紂王，凌厲兇狠，兼而有之。在《鳳儀亭》里飾演董卓，初見(jiàn)貂蟬獻(xiàn)舞，即被奪魄，眼神緊隨貂蟬，舞旋而瞬，舞止而瞠，左睨右瞟，仿佛有一條看不見(jiàn)的細(xì)線，牽住了他的眼睛。貂蟬舞到酣暢處，他索興搖扇出位，慢慢踱到貂蟬身旁，不自覺(jué)地隨著貂蟬也舞動(dòng)起來(lái)，把一個(gè)色中餓鬼的骯臟靈魂，赤裸裸地表現(xiàn)出來(lái)。在《美人圖》中飾演晉獻(xiàn)公，雖然對(duì)寵驪姬之寵，表現(xiàn)得錙珠無(wú)遺，但是他那鶚視鷹瞵的眼神與虎躍猊旋的翻袖沖袖的身段，仍保持著有霸氣的王侯身分。劇中驪姬以蜜蜂計(jì)陷害世子申牛，加上一個(gè)勾藍(lán)臉的丑姑姑（李子健飾）穿插其間，更把晉獻(xiàn)公的鷲狂而愚，襯托得有聲有色。璽老演技，除眼神外，水袖功夫，更為一絕，他在《贈(zèng)綈袍》（即《跪門吃草》）飾演須賈，初見(jiàn)喬裝襤褸的范睢，連呼三聲“打鬼”！三轉(zhuǎn)身，三揚(yáng)袖，三撣袖，三旋袖，驚疑之狀，與眼神、身段，如“秋水共長(zhǎng)天一色”般的組成表演整體。 “應(yīng)憐范叔寒”的綈袍之贈(zèng)，表演得更為多姿。他雙手挈領(lǐng)，腳踢官衣，徐徐轉(zhuǎn)身，竊竊窺探，綽約有致而懺心內(nèi)隱。同場(chǎng)觀者，無(wú)不叫絕，說(shuō)他的身段與水袖功夫，恁般文雅，頗似京劇中的小生祭酒程繼先。他的扮相與京劇及河北梆子不同，勾高至額際的水白臉，掛黑髯，下頦滿涂油紅，戴尖紗套翅，穿藍(lán)官衣。當(dāng)我在后臺(tái)看他勾臉時(shí)，不解他為什么在水白臉上涂油紅下頦?這在京劇的水白臉中是沒(méi)有的。及至演到“跪門吃草”看他手托方盤，目睨草料，欲吃而不肯下咽，不吃又不敢抗睢，一副尷尬神態(tài)，完全展現(xiàn)在嚅嚅而動(dòng)的嘴巴上。這時(shí)我才認(rèn)識(shí)到氈勾的五色下頦，原來(lái)是為夸張開口閉口的動(dòng)作演到欲罷不能，忍痛吃草的時(shí)候，嘴巴一張紅色的下頦隨之而展，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，宛如血盆大口，虎咽狼吞。全場(chǎng)干人，任你坐在最后一排也會(huì)看得清楚。如此絕技，使我折服。從此，他每演一劇，我寧可犧牲前場(chǎng)的戲碼．必到后臺(tái)，看他勾臉。他的勾法極細(xì)，善用襯色。例如他勾《黃沙嶺》的聞太師，雖然以金色為主，而在眼瓦、鼻窩及額上豎眼的界色上，先用銀朱干揉，再勾白色線條，白色上又結(jié)合面部的骨骼加填粉色（即淺紅），如此細(xì)膩，臺(tái)下看來(lái)，當(dāng)然不能辨其毫黍之微，而骨肉峻噌之感，無(wú)不見(jiàn)而覺(jué)之。像璽老這樣勾畫臉譜，才是真正的體現(xiàn)了臉譜的藝術(shù)功能，我認(rèn)為這也是京劇及其他劇種的花臉演員應(yīng)當(dāng)借鑒的。

老黑之后，又見(jiàn)璽黑，服膺之忱，不能自己。我仍然是逢人說(shuō)項(xiàng)，到處喧揚(yáng)。那時(shí)，我正與吳幻蓀兄，協(xié)助馬連良編排新劇，連良兄曾移植過(guò)晉劇《串龍珠》，不幸被偽組織禁滴，對(duì)于晉劇寶藏，念念不已。我把我看到璽老的《贈(zèng)綈袍》說(shuō)與他聽，連良兄意往神馳，極欲一觀。我即電告李子健，煩璽老再演一次。連良兄看了，贊不絕口，當(dāng)晚設(shè)宴西來(lái)順，請(qǐng)璽老便酌。席間，談到《春秋筆》中的《燈棚換子》和《殺驛》，璽老一反往日囁嚅之態(tài)，滔滔不絕地講個(gè)詳盡，連良兄弊息靜聆，遐想聯(lián)翩，如見(jiàn)梅林而止夙渴。我揣知他有問(wèn)鼎之心，憑我與璽老的幾次晤談，引為知音，便不揣冒昧地請(qǐng)他慨借“總講”（即全部劇本），子健也愿玉成其事，大敲邊鼓，璽老慨然應(yīng)諾?！翱傊v”抄錄之后，先請(qǐng)他在新新戲院的臺(tái)上，走出身段。晚間即煩他們的班社，演出全部《春秋筆》。連良兄是創(chuàng)新圣手，最善于吸取姊妹藝術(shù)，通過(guò)璽老的現(xiàn)身說(shuō)法，又觀摩了實(shí)地演出，數(shù)月之后，連良兄的代表作《春秋筆》即與觀眾見(jiàn)面了。連良兄欽佩璽老的藝術(shù)，尤甚于我。璽老演期將滿時(shí)，特約璽老和李子健在容豐照像館合攝了《贈(zèng)綈袍》、《五梅駒》、《鐙打石雷》等劇照，我也分臠一角，與璽老合照了一出《匕首劍》，他扮荊軻，我扮秦舞陽(yáng)。返垣前夕，他還親到廣和樓后臺(tái)，與我話別。那時(shí)，我供職于中華戲曲學(xué)校，任戲曲改良委員會(huì)主任，筆墨勞形，除上演我編寫的新劇外，不常到廣和樓看學(xué)生們的演出，以致璽老辭行，參商未晤，悵然愧怍，未能釋懷。后來(lái)聽李子健說(shuō)，璽老返張?jiān)萝嚦稣緯r(shí)，為了照顧班中的某位演員，把他自己的“良民證”借之使用，以致偽警日憲，趁機(jī)敲詐。璽老生性剛直，不屑暗納苞苴，竟遭虎狼之噬，積郁成病，飲恨而逝。聞此噩耗，更悔當(dāng)日未能與之話別，引為終身憾事。然于璽老藝術(shù)之縈思，則與日俱增，時(shí)之識(shí)者豪談，縱橫無(wú)羈，狂固難辭，癡且不諱，正所謂“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳！”

新中國(guó)成立后，太原獅子黑老而彌健，曾與丁果仙來(lái)京，演《捉放曹》于長(zhǎng)安戲院，舊雨重逢，更懷璽老。兩三年后，北路梆子來(lái)京，意想不到又出現(xiàn)了一個(gè)獅子黑董福，也在長(zhǎng)安戲院演出了《匕首劍》、 《取洛陽(yáng)》、《訪白袍》、《程咬金劈殿》，《玉虎墜》等劇，我仍然是晝以繼夜地連場(chǎng)觀摩。董福正在壯年，工架、身手，雖稍遜子喬，張二黑，然嗓音純正，洪亮寬厚，與喬黑之銳麗仄，璽黑之勁而沙者不同。他善于用音樂(lè)形象豐富形體之美，他演《訪白袍》的尉遲恭，黑臉白滿，表現(xiàn)沙場(chǎng)宿將求才若渴的心情，從夜控烏騅，倦睡鞍鞒，陡然驚醒，俯窺蹄印，跟蹤追趕薛禮的細(xì)如針繡的身段做表中，展現(xiàn)得淋漓盡致。及至山神廟前，發(fā)現(xiàn)薛禮對(duì)月訴懷，面現(xiàn)驚喜，急而反弛，從薛禮背后，縮手躡腳地一步一移，形神兼?zhèn)洹ｋy于大花臉做小身段，還能演出老將的氣魄。將近薛禮，驀地一抱，在薛禮掙脫之際，借勢(shì)摔了一個(gè)“錁子”，高起輕落，貼地?zé)o聲，如飄秋葉，武功之堅(jiān)，嘆觀止矣。他演《劈殿》的程咬金，揉淡褐色臉，純以白色線條，勾畫出程咬金的花臉臉譜而不假朱施綠，在京劇臉譜中殊為罕見(jiàn)。他這樣的勾法，與白髯口，相得益彰（此種扮相與河北梆子演《打金磚》的馬武戴白髫，勾白紋臉譜異曲同工）。劈殿前后之鋪墊與張致，無(wú)不以細(xì)如毫發(fā)的做、表，把這位挽戈環(huán)甲、飽經(jīng)烽煙的開國(guó)元?jiǎng)?，展現(xiàn)得既有將軍氣概，又有草莽性格，既有義無(wú)反顧的忠蓋之懷，又有玩世不恭的倜儻之態(tài)?？上н@樣一出好戲，似乎巳絕跡舞臺(tái)（我因在京，未知北路梆子還能演出否）。至于他演《匕首劍》的荊軻，《取洛陽(yáng)》、 《玉虎墜》的馬武，與擅演此三劇的喬國(guó)瑞、張玉璽、馬武黑相較，則各有所長(zhǎng)，從不同角度上看，都能給人以花雨繽紛的美感。我懷著興奮的心情，曾到后臺(tái)，與他作了短時(shí)間的談話，才知道他的戲路，是吸取喬、張二獅的藝術(shù)精華，參以己意，融化用之。此時(shí)璽老已歿，喬公漸衰，喜見(jiàn)北路梆子的獅子黑，又在百花園中，為晉劇吼出了一片錦繡前程。“芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波”，三十年前，我是以這樣熱愛(ài)晉劇的心情，為董福歡呼者再。不知經(jīng)過(guò)“十年動(dòng)亂”，晉劇中還能再躍雄獅，震撼氍毹否？