琴橋開膠,算是吉他里面比較常見的問題,導致這個問題的原因有很多,這次我們以維修一把開膠琴橋的實例來了解關于琴橋的一些小知識.

這次送來的琴是一把OM桶身的琴,在正常調(diào)弦的張力下,琴橋處可以看到明顯縫隙.目前我們經(jīng)常見到的維修方法是向縫隙里面注膠,然后上夾具干燥后便好,這是錯誤的一種方法.

琴橋開膠,一定要先取下來,清理干凈之前的殘膠,再重新粘合,如還有殘留膠水,開縫處的兩個接觸面是無法很好的粘合的.

如果取下琴橋,需要加熱到一定溫度,讓之前的膠水軟化,然后用平鏟等工具取下.但是很重要的一步是要先判斷木紋的方向,采用順紋的方式來鏟,來盡可能的減少木纖維的損傷.

首先,我們需要先判斷木紋方向,我們知道吉他經(jīng)常遇到陰陽臉,就是以中線為軸,迎著光線看,一側(cè)是暗的,另一側(cè)是亮的,如果把吉他方向反過來,又變成之前看暗的部分是亮的,而之前亮的一側(cè)現(xiàn)在看是暗的.

造成這種現(xiàn)象的原因,是面板的木材有的"RUN-OUT",也就是在面板厚度方向的木紋并不與面板表面平行.同時面板都是BOOK MATCH對拼的,所以拼接好之后,兩側(cè)的木紋方向是相反的.判斷面板木紋方向的方法,如果一側(cè)是較暗,那么從你眼看的方向,就是看到的端面紋理,所以會吸收光線,顯得較暗,而另一側(cè)就是順著紋理,反射光線,所以相對比較亮.一般陰陽臉嚴重的就是RUNOUT嚴重.

先把弦枕取下來,然后仔細查看是否有開裂等其他問題,同時準備相應的工具,如幾把不同規(guī)格的平鏟,加熱工具等.

當加熱到合適的溫度,就可以開始給琴橋加溫來軟化膠水了.

稍微加熱之后,可以開始下鏟了,這時一定要按順著木紋方向來操作,這樣才可以盡可能保證最少的木纖維的損傷,同時得到一個干凈的木材表面.

注意兩側(cè)入刀的方向是相反的.

在兩個側(cè)面不同方向的操作后,琴橋取下來了.可以看到面板上面是比較干凈的,沒有切斷上面木纖維.

但是也發(fā)現(xiàn)了一些問題,也是基本上所有工廠琴的慣例和通病.

面板上的漆,并沒有把整個琴橋完整的面積的漆清除干凈,最外一圈的漆都沒有清掉,這樣琴橋底面就沒有100%的木頭對木頭的粘合,整體的粘合效果差了很多,這樣的話,開膠只是早晚的事情,也并不是用戶保養(yǎng)不當?shù)膯栴}.同時,由于粘合面積減少,有相當一部分是兩塊木頭之前有一層漆的存在,會損失很多震動的能量,也同樣會影響到聲音的表現(xiàn).

把琴橋復位后,刻畫出整個琴橋的外邊緣,然后把之內(nèi)多余的漆都清除干凈.,同時也要把殘膠清理一下.

琴橋底面的殘膠,和帶下來的面板木頭也一并清理干凈.

造成開膠的另一個原因,就是面板弧度和琴橋底面弧度的不匹配.一般鋼弦吉他的面板表面都是有弧度的,從25'到50'很多種,但一般多少都是有弧度的.如這把琴大概是40'的弧度.

而這個琴橋的底面卻是平的,雖然這樣也可以粘合上去,但是琴橋是很硬的木頭,面板雖然比較軟,但是由于整個音梁的支撐也要保持他自有的弧度,所以兩個結(jié)合面是無法自然緊密的接觸的,時間久了,也容易造成開膠.另一方面,這種做法相當于給吉他內(nèi)部增加了張力,對聲音也有影響.所以我們需要把琴橋底面打磨成貼合面板弧度.

打磨好之后,把要粘合的兩個表面清理干凈,保證沒有任何殘膠,油等影響粘合的物質(zhì).

上膠之前,先上夾具模擬一遍,看有無任何問題,比如夾具不匹配,有無縫隙或任何意料之外的問題,沒有問題之后,就可以熬制皮膠準備粘合了.

琴橋這個部件非常重要,他相當于一把吉他的能量傳動中樞,負責把撥動琴弦產(chǎn)生的震動傳遞給箱體,所以他的很多細節(jié)都非常重要.比如上面提到的幾點,都是需要做到的,另外,粘合琴橋最好是采用皮膠HIDE GLUE,他完全干燥后是極硬的結(jié)晶狀態(tài),不吸收震動能量,而常用的太棒等干燥后是會吸收一定震動的,對聲音造成負面影響.

另外,從長遠考慮,琴橋是有可能磨損,開裂,或者更換的,那么用皮膠的好處是,下次再拆除琴橋時可以完全不帶掉任何面板上的纖維,對木頭沒有任何損傷.而上面我們看到,這把琴采用的木工膠,琴橋取下時時帶下了一層面板纖維的.

等皮膠熬制好了,換上一個200W大燈泡,來預加熱一下兩個膠合面,來增加皮膠的工作時間.

一切就緒,正式夾合.