古代“妖艷賤貨”們的進(jìn)階之路

圖文來(lái)自：漢服

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中國(guó)歷史悠悠幾千年，古今多少事，都付笑談中，但女子對(duì)美的追求卻延續(xù)至今，生生不息。今天，女人們的梳妝臺(tái)上總是被各種瓶瓶罐罐擠滿，粉底液、眉筆、眼影、口紅是一樣都不能少，煙熏妝、網(wǎng)紅妝、韓式清新妝也是層出不窮；而穿越至古代，女人對(duì)妝容的重視可以說(shuō)是有過之而無(wú)不及。運(yùn)用得比較多的主要是三大點(diǎn)：花鈿、眉妝、唇妝。

古代女子妝容分為三大塊：眉妝、唇妝、面妝（指五官之外的面部其他部位的妝飾，主要包括額黃、花鈿、斜紅、妝靨）

敷鉛粉，抹胭脂，畫黛眉，染額黃或貼花鈿，點(diǎn)面靨，描斜紅，最后涂上唇脂，足足七步才換來(lái)“芙蓉不及美人妝”。

以唐代女子的妝容來(lái)說(shuō)，就包括敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花鈿、點(diǎn)面靨等幾大步驟，而且僅眉毛這一項(xiàng)，就有幾十種眉型之多，名目著實(shí)讓人眼花繚亂。

唐代女子的化妝步驟

今日就來(lái)一一揭曉每一步美人妝的小心機(jī)。

【壹 敷鉛粉】

我們常說(shuō)洗凈鉛華，鉛華說(shuō)的便是古代女子抹在臉上的妝粉。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，女子便開始使用鉛粉來(lái)修飾自己的顏面。在盛唐時(shí)期，據(jù)說(shuō)還流行過只敷鉛粉的“白妝”，“最是孀閨少年婦，白裝素袖碧紗裙”，白居易詠的便是古代以鉛粉傅面的女子。

最初，古代女子是使用米粉敷面的，米粉制作方法簡(jiǎn)單，所以在民間廣為流傳，一直到唐宋時(shí)期。后來(lái)古人又發(fā)明出了鉛粉，其質(zhì)地細(xì)膩，色澤潤(rùn)白，易于保存，深受婦女喜愛，久而久之，鉛粉取代了米粉的位置。

《齊民要術(shù)》詳細(xì)記載了米粉制作方法，米要選用梁米或粟米，將米磨成細(xì)粉沉于涼水發(fā)酵腐爛，再洗去酸氣，然后用一個(gè)圓形的粉缽盛以米汁使其沉淀，最后放于日頭下曝曬，曬干后的粉末即可用來(lái)敷面。

宋影青印花瓷粉盒

《神農(nóng)百草經(jīng)》就提到女性用鉛丹和粉錫化妝。鉛是煉丹的附屬品，經(jīng)醋化的白鉛變得像米粉一樣細(xì)膩，“洗凈鉛華”中的鉛華其實(shí)就是鉛粉。鉛粉是重金屬，雖然涂在臉上會(huì)增白，但長(zhǎng)期使用會(huì)有副作用，讓皮膚發(fā)青、發(fā)黃。

除了鉛粉，愛美的女性還會(huì)在鉛粉中添加輔料調(diào)和使用：唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調(diào)制玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。

畫皮中的周迅白面清純

【貳 抹胭脂】

“誰(shuí)堪覽明鏡，持許照紅妝”，“畫樓簾影掛斜陽(yáng)，誰(shuí)凝望，紈扇掩紅妝”……許多詩(shī)詞歌賦中涉及到的“紅妝”便是指涂了胭脂的妝容。古時(shí)胭脂還有三種用法。一種是在妝前先和鉛粉調(diào)勻至檀紅即粉紅色，再抹至臉上，古時(shí)稱之“檀暈妝；一種則是鉛粉之后再在兩腮部位涂胭脂，這便是“人面桃花相映紅”了；最后一種是現(xiàn)在臉上涂一層胭脂，再用鉛粉輕輕罩一層，俗稱“飛霞妝”。

胭脂就相當(dāng)于我們現(xiàn)在的腮紅，是當(dāng)時(shí)漢代出使西域帶回來(lái)的舶來(lái)品，一般都是用花朵的汁液或者水果汁液榨汁充當(dāng)?shù)滓?，工藝相比現(xiàn)在也是毫不遜色的，十分的天然環(huán)保。

不過當(dāng)時(shí)女子臉上的脂粉就跟不要錢似的涂抹。詩(shī)人王建在他的《宮詞》中曾描寫過這樣一個(gè)宮女，“歸到院中重洗面，金盆水里潑紅泥”。

唐代加蘭小粉盒

這其實(shí)和唐代流行的妝容有關(guān)。

唐代流行的妝容中最艷麗的是“酒暈妝”，不分貴賤，均喜敷之。先敷白粉，然后在臉頰上涂抹濃重的胭脂，如酒暈然。淡一點(diǎn)的就是“桃花妝”、“飛霞妝”、“檀暈妝”。

唐代彩繪女俑

神都龍王中AB的紅妝

【叁 畫黛眉】

古代女子極其重視畫眉，也許是因了“眉目傳情”的佳話，形容古代女子的嫵媚姿容時(shí)，總少不了提到“蛾眉”、“眉似翠黛”、“眉蹙春山”之類的形容。古代的畫眉工具是一種名喚“青黛”的礦物，使用時(shí)在石硯上磨碾，將粉末加水調(diào)和后便可描眉，隋唐之后有了更為便捷的無(wú)需碾碎的“螺黛”，宋代色澤更為細(xì)膩的“煙墨”又取而代之。

眉毛也是最能體現(xiàn)人物氣質(zhì)的。在古代，眉裝的名目和式樣之多，世所鮮見，令今人真是自嘆不如。不過，僅從眉妝式樣的變化來(lái)說(shuō)，只需抓住一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)就夠了，那就是唐代。唐代之前，女子喜畫細(xì)峨眉，以秀麗悠長(zhǎng)為美；唐之后，眉型也是以細(xì)長(zhǎng)為主。唯獨(dú)在唐代，眉妝呈現(xiàn)出前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的盛狀，名見經(jīng)傳的就有闊眉、柳葉眉、桂葉眉、卻月眉、拂煙眉等多種式樣。

▲唐代的百變花式眉妝

唐朝的眉毛畫起來(lái)可以一個(gè)月不重樣，比現(xiàn)在流行的眉形可多多了。

唐朝詩(shī)人徐凝有詩(shī)云“一旦新妝拋舊樣，六宮爭(zhēng)畫黑煙眉”。這其實(shí)是楊貴妃“作白妝黑眉”，其他妃子爭(zhēng)相模仿的樣子。

（中國(guó)服飾/華梅 著.--北京：五洲傳播出版社，2004.10）

《都督夫人禮佛圖》引領(lǐng)時(shí)尚潮流

這點(diǎn)影視劇中很少有出現(xiàn)的，因?yàn)閷?shí)在是，一言難盡……上圖給你們看看：

接下來(lái)，就來(lái)看一些古風(fēng)插畫中常用的眉妝吧。

畫師：白鹿兒art

夜宴中章子怡的遠(yuǎn)山眉

【肆 染額黃、貼花鈿】

黃印額山輕為塵，翠鱗紅樨俱含頻?！獪赝ン?/p>

史籍記載，女子用黃色顏料染畫額間，是南北朝之后才流行起來(lái)的一種化妝習(xí)慣，據(jù)說(shuō)是從貼金的佛像上得到的靈感，將自己額頭染成黃色。而額黃的作法也有兩種，分為用筆沾染料涂染的染畫法和以膠水黏貼黃色薄片狀飾物于額上的黏貼法。

而花鈿是額黃的進(jìn)階版，相傳南朝宋武帝之女壽陽(yáng)公主仰臥在含章殿下，微風(fēng)一過，身旁的梅樹飄下一朵梅花，正正地落在了公主的額上，額上立刻被染成了花瓣?duì)睿粗蝗??；ㄢ毜目钍綇男⌒∫粋€(gè)圓點(diǎn)到以金箔片、魚鰓骨、螺鈿殼乃至云母片等材料剪裁成的各種花朵形狀皆有，更有些繁復(fù)得以牛角、扇面和桃子為狀。而從顏色來(lái)看，則比額黃豐富得多，金、白、黑、青綠等各色均有，這視乎花鈿的材質(zhì)而定。

花鈿，屬于額妝，尤盛于唐代。其形似花，但也并非完全囿于花朵的形狀，有月形、鳥形、葉形等等，當(dāng)然最為人們所津津樂道的應(yīng)該是梅花妝。

唐代流行花鈿（圖出自淺魚《古風(fēng)動(dòng)漫人物CG繪畫技法》）

這種化妝方式又稱花子、面花、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾。這種方式在前朝其實(shí)也有，但是到唐朝可謂貼花鈿成風(fēng)?；ㄢ毜男螤钯|(zhì)地千差萬(wàn)別。最簡(jiǎn)單的花鈿僅僅是一個(gè)小小的圓點(diǎn)。

復(fù)雜的有用珍珠、金箔片、魚鰓骨、魚鱗、茶油花餅、黑光紙、螺細(xì)殼及云母等剪制成各種花朵的形狀，其中以梅花最為常見。

粘貼花鈿的膠是一種很方便的“呵膠”，這種膠一經(jīng)哈氣就發(fā)粘，相傳是用魚膘制成的，粘合力很強(qiáng)。婦女用它粘貼花鈿，只要哈氣并蘸點(diǎn)唾沫，就能溶解粘貼，卸妝時(shí)用熱水就能取下，非常方便。

花鈿的各種造型

唐《搗練圖》中女子的花鈿

梅花妝背后有著一段廣為流傳的浪漫故事——

“宋武帝女壽陽(yáng)公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落額上，成五出花，拂之不去，經(jīng)三日洗之乃落，宮女奇其異，競(jìng)效之”。這個(gè)畫面，想想也是極美的，美人閉目沉睡，一朵梅花輕落于額間，和《紅樓夢(mèng)》中史湘云醉臥芍藥蔭頗有幾分意境相通之意。這個(gè)故事也是花鈿由來(lái)的傳說(shuō)之一。

▲湘云醉臥芍藥蔭，被公認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》最美的場(chǎng)景之一

古人制作花鈿的材料之奇特讓人咋舌，除了直接取大自然的花飾之，還有金箔、魚腮骨、蟲翼、彩紙、羽毛等等，顏色包括紅、綠、黃三種，以紅色居多。

花鈿雖只是美人額間一筆，但明顯已融入到古人的日常生活中。落在一些富有才情的詩(shī)人眼里，便醞釀了一首首或歡樂或哀婉的詩(shī)詞。一句“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭“，寫盡了唐代美人楊貴妃在馬嵬坡被賜死時(shí)的凄涼之狀，額間的花子落在塵土里、金釵散落一地，卻無(wú)人收起……

到了宋代，隨著崇尚淡雅之美風(fēng)氣的興起，濃艷風(fēng)格的花鈿逐漸失寵。到了元代，花鈿終究淡出了女子的妝臺(tái)。

▲宋代面飾，最有特色的要屬數(shù)歷代皇后像中各位皇后的面貼珠鈿了

古代女子的額妝，除了花鈿，還有一種將額頭涂成黃色的面飾“額黃”，這種面飾出現(xiàn)的年代比較早，現(xiàn)在我們?cè)诠叛b劇中似乎也很少看到，估計(jì)是和現(xiàn)代人的審美眼光太不相符了，導(dǎo)演們才不愿冒著收視率下跌的風(fēng)險(xiǎn)去尊重史實(shí)。

▲《校書圖卷》（宋摹本）圖中女子除了半涂前額以外，鼻梁部分也有涂黃的跡象。

武媚娘傳奇中范冰冰的額間花鈿

【伍 點(diǎn)面靨】

面靨是用胭脂點(diǎn)染在酒窩處的一種妝飾，在古時(shí)被稱為“的”，漢代劉熙的《釋名.釋首飾》中的：“以丹注面曰的”，說(shuō)的就是面靨。一開始，面靨并非用以?shī)y飾，而是宮廷中為了識(shí)別來(lái)月事后妃的特殊標(biāo)記，默默地在臉上點(diǎn)兩個(gè)紅點(diǎn)，女史看到，即剔去其名，免去帝王的臨幸，乃到后來(lái)就演變成了妝飾。面靨從黃豆?fàn)罴t點(diǎn)到形如錢幣的“錢點(diǎn)”和如杏桃狀的“杏點(diǎn)”都有，甚至還有在面靨周圍飾以花卉的“花靨”。到了晚唐五代，更出現(xiàn)了鳥獸等異形圖案。

面靨又稱妝靨。“靨”指面頰上的酒窩，所以面靨一般指古代婦女施于兩側(cè)酒窩處的一種裝飾。盛唐以前，多以顏料或胭脂在嘴角兩邊的酒窩處畫豆大小的紅點(diǎn)，通稱笑靨。

最初這種妝法并不是為了裝飾，而是宮廷生活的特殊標(biāo)記。當(dāng)某一后妃因月事來(lái)臨無(wú)法侍奉皇上時(shí)，就在面頰點(diǎn)兩小點(diǎn)。后來(lái)這種做法漸漸流傳，成為裝飾。

盛唐以后，已經(jīng)不僅限于紅色的小點(diǎn)了。面靨的范圍擴(kuò)大，形式也更豐富。有的形似錢幣，稱為“錢點(diǎn)”，有的狀如杏桃，稱為“杏靨”。還有講究在原來(lái)面靨的周圍，飾以各種花卉，俗稱花靨。

面靨對(duì)一個(gè)人的影響有多大，從范冰冰版武則天就可以看出。

范爺在劇中本來(lái)是這樣

點(diǎn)完面靨

莫名的喜感

【陸 描斜紅】

斜紅也是當(dāng)時(shí)婦女的一種流行妝飾，用胭脂描在太陽(yáng)穴位置，一般呈月牙形，有些甚至故意描繪成殘破狀。據(jù)張泌《妝樓記》記載，斜紅來(lái)自于三國(guó)時(shí)期一個(gè)十分得魏文帝曹丕寵愛的宮女薛夜來(lái)，她不小心撞上水晶屏風(fēng)，在額角上留下傷痕卻依然備受曹丕寵愛，宮女們看著羨慕不已，于是都用胭脂模仿起薛夜來(lái)額上傷痕的樣子，斜紅由此而來(lái)。

斜紅是臉頰上的一種妝飾。

從唐朝墳?zāi)谷豪锇l(fā)掘出來(lái)的的女俑 , 臉都常繪有兩道紅色的新月形妝飾 , 這種妝飾光彩冶艷 , 形象離奇 , 有的還被存心描繪成殘缺狀 , 遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去 , 正像白皙的臉上平增了兩道傷疤。這類妝飾 , 遂被稱為“斜紅”。

從圖看 , 唐朝裙釵臉上的斜紅, 一般都描繪在日頭穴部位 , 工致者形如弦月 , 繁雜者狀似傷 痕 , 為了造成殘缺之感 , 有時(shí)候還特在其下部 , 用脂粉暈染成血漬樣子容貌。

斜紅又稱曉霞妝，即女子在兩鬢前或兩側(cè)太陽(yáng)穴處各畫一條豎起的紅色新月形彎線。斜紅的緣起，是魏文帝曹丕之寵妾薛夜來(lái)，一天夜里不小心頭撞到屏風(fēng)上，血流不止，愈后留下了兩道疤痕。這疤痕非但沒有讓薛夜來(lái)的姿色減少半分，反而越發(fā)顯得嫵媚動(dòng)人，魏文帝對(duì)她的寵愛日盛。宮里其他女人見了，為了博君王青睞，便紛紛開始效仿。妝靨，靨原意為“酒窩”，這靨飾吧，說(shuō)是古人覺得有酒窩的女人笑起來(lái)特別動(dòng)人，但是酒窩是打娘胎里帶來(lái)的，不能人人都有。所以呢，就有了人工酒窩，即嘴巴兩邊的小紅點(diǎn)兒。

▲斜紅，即在兩側(cè)太陽(yáng)穴處各畫一條豎起的紅色新月形彎線（右圖） ▲妝靨，即嘴兩邊的小紅點(diǎn)兒，即為“人工酒窩”（左圖）

其實(shí)在古代，面飾除了美，還有一個(gè)非常重要的實(shí)用功能，即掩瑕，遮蓋臉上的疤痕。古人雖沒有咱們現(xiàn)在出神入化的整容術(shù)，能想到用妝容飾之，也不失為一種美麗的錯(cuò)誤。

夜宴中章子怡的斜紅妝

【柒 涂唇脂】

樓外月黃昏，口脂聞暗香。——龔自珍

先秦伊始，中國(guó)就出現(xiàn)了崇尚女性嘴唇美的風(fēng)潮，宋玉《神女賦》中的：“眉連娟以蛾揚(yáng)兮，朱唇的其若丹?！毙稳?，就是對(duì)像丹砂一樣紅潤(rùn)，艷麗的女性嘴唇的贊美。點(diǎn)唇的形成不晚于漢代，其所用的唇脂是以丹砂作為主要原料再加上動(dòng)物脂膏制成，這樣的唇脂既帶光澤又防水，且覆蓋能力極強(qiáng)，可用來(lái)隨心意改變唇形，實(shí)為上佳的化妝用品，正因此才產(chǎn)生了點(diǎn)唇的藝術(shù)。而無(wú)論點(diǎn)唇的款式如何轉(zhuǎn)變，都以嬌小濃艷的櫻桃小嘴為美。紅唇輕點(diǎn)，嬌俏動(dòng)人。

古人云：“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”，形容一個(gè)女子膚色如雪、唇如明珠圓潤(rùn)。在詩(shī)詞中，可以發(fā)現(xiàn)古人常用“點(diǎn)絳唇”來(lái)描寫女子的唇妝。但不知你是否想過，為什么偏偏是“點(diǎn)”，而不是涂、抹這些動(dòng)詞呢？要知道詩(shī)人們遣詞造句非常講究，所以斷然不會(huì)亂用。

其實(shí)，這反映了古人以女人的嘴唇紅潤(rùn)嬌小為美。“所謂點(diǎn)的意思，就是不將上下唇全部涂滿。而是在下唇中間部位，涂成一大圓形點(diǎn)，借以改變?cè)写叫?，使唇厚的變薄，嘴大的變小，看上去就像櫻桃一樣，嬌小紅艷，美麗動(dòng)人”。而且，唇妝的樣式隨著時(shí)代的流變，也有諸多變化。

▲各個(gè)朝代的唇妝（圖來(lái)自插畫師白鹿兒art）

其實(shí)，現(xiàn)代大眾對(duì)嘴的審美，還是偏愛櫻桃小嘴的，比如現(xiàn)在流行的咬唇妝就是如此。

不知道有沒有人對(duì)古人用來(lái)點(diǎn)唇的化妝品感興趣，哈哈，這里就順便提及一下吧。最初人們使用朱砂涂抹嘴唇，但因?yàn)槠涓街Σ?，容易掉色和著色、不均勻等弊端，后?lái)人們改進(jìn)了制作方法，在朱砂中加入了動(dòng)物的脂肪，制成了最初的“口脂”。

直到漢代，人們才發(fā)明了我們現(xiàn)代人都知道的胭脂。胭脂除了點(diǎn)唇，最大的用處應(yīng)該還在于涂抹臉頰。比如，《妝臺(tái)記》就記載了幾種胭脂妝：“美人妝面既傅粉，復(fù)以胭脂調(diào)勻掌中，施之兩頰，濃者為酒暈妝，淺者為桃花妝，薄薄施朱以粉罩之為飛霞妝?！?/p>

很多影視劇中，我們?？梢砸姷矫麨殡僦呐?，想來(lái)是希望自己如胭脂般明艷動(dòng)人吧。

▲唐名畫中臉上施胭脂的女子

夜宴中周迅的櫻桃口

化妝從起源發(fā)展至今歷經(jīng)三千年，隨著人類進(jìn)步，社會(huì)發(fā)展，風(fēng)俗變遷等，已然也隨之經(jīng)歷了一番滄海桑田的變化，由最簡(jiǎn)單的涂脂抹粉，到后來(lái)的繁縟妝飾步驟，女子化妝偏好的更迭起伏總是與整個(gè)人類社會(huì)發(fā)展相依相連的。如果用一種藝術(shù)的眼光來(lái)觀照它，它也可算是古代社會(huì)審美意趣的最直觀投射了。

古今女子對(duì)美孜孜不倦的追求，說(shuō)明美實(shí)在是人本能的需求。時(shí)光終究流逝，然而，美的記憶將長(zhǎng)存。金戈鐵馬，有時(shí)倒抵不過美人額間、眉梢、嘴上的那一抹姿色吧。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的化妝盒

希望你們都美美的，小仙女們~~

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