從零開始獨立游戲開發(fā)學習筆記（九）--繪畫像素畫學習筆記（三）--Krenz零基礎公開課
雖然叫下半場，但下半場實際上反而是針對萌新如何開始練習進行了一些探討。
1. 復習與補充
復習一下上半場的內容。順便補充一些上半場沒能理解的東西，畢竟 3 小時高強度內容襲腦，很多東西也許并沒有完全理解對。
1.1 CSI
畫形狀的時候限制自己只用 CSI 三種筆觸。
1.2 臨摹習慣
雖然教的是先畫大外框，但是大家自己臨摹的時候，還是會發(fā)展出自己獨有的一些方法。
像是上面這張圖片，動作算是很復雜。抓型的時候雖然教的是先畫一個大外框，像這樣：
但是最后大家還是會有自己的習慣。比如說 k 大自己就會直接往里面找斜度之類的線了。
1.3 建模
1.3.1 透視
一開始是透視一些簡單的東西，方塊之類的。
進階一點就是工業(yè)級別的透視?？梢钥吹接泻芏嗲€，也就是說臨摹方面要熟練。
再進一步能將人體軀干分解組合。
1.3.2 動態(tài)
動態(tài)的層次（line of action）：
這種線一般都是在二次元風格里出現(xiàn)的比較多。
可以看到這種線還是 CSI，所以 CSI 真的很重要。
2. 渲染補充
繼續(xù)上次渲染沒講完的。
2.1 焦點策略（配色相關）
我們想讓畫面里的一個東西變得很顯眼，有四種方法。
2.1.1 飽和度/顏色對比
飽和度或顏色不同，很容易讓人注意到。
冷暖也是。
2.1.2 明度對比
故意在白色附近加黑色來對比。
2.1.3 視覺導引
有很多線來引導你。
2.1.4 銳利和模糊
2.1.5 舉例子
拿這張圖舉例子，耳環(huán)是焦點：
不要問耳環(huán)為什么會發(fā)光，這是為了讓畫好看。
如果我們把這張圖改改顏色：
視線就變了，閱讀順序從而改變。我們會自然地先看領口。
而如果我們想要 眼睛->嘴唇 這樣的閱讀順序。那就給眼睛和嘴唇也加上顯眼的顏色：
所以配色很多是用來控制畫面的重點的。比如說給盔甲一個黃色，那眼睛立刻就被盔甲吸走了。如果再給背景加點黃色，那眼睛幾乎就沒有怎么奪走視線。
2.1.6 反過來
其實很多時候不一定是不顯眼的襯托顯眼的。如果一個畫面很多都是顯眼的亮色，那么不顯眼的暗色反而會顯眼。
但是雖然如此，用亮色襯托暗色，仍舊沒有暗色襯托亮色那么顯眼。
2.1.7 特殊情況（白色，黑色，膚色）
這張經過修改顏色后的圖其實沒有什么對比顏色。
雖然有白色，膚色和黑色這么明顯的對比色。但是由于這三種顏色出現(xiàn)頻率過高，其實沒什么對比度。
那么我們稍微修改一下飽和度，就可以看出稍微有點明顯的對比度：
然后再把修改的級別提高到顏色，那么對比度直接提高（現(xiàn)在有冷暖對比）：
但是現(xiàn)在有一個問題，色系太多了，顏色很雜亂，并不好看。所以此時去掉很多顏色，反而讓頭部的焦點更加集中。
但是依然有問題，我們希望視線能夠橫跨整個畫，所以我們在下方（左腳膝蓋處）藏一個顯眼顏色：
這樣視線就不只是集中在頭部，而是頭部和膝蓋之間交替，平衡了視覺。
還有個技巧，就是假如你雖然想視覺看一看膝蓋，但是還是想讓視覺最終還是多看看頭部。那么就可以調整膝蓋的顏色，稍微不那么顯眼，但是比其他的顏色顯眼。
2.1.8 畫面的總信息量
一幅畫面要有足夠的信息量，我們才會被吸引，覺得有趣。
形狀信息
明度信息
色彩信息
結構信息
材質暗示信息
環(huán)境光色和固有色信息
空氣信息
像是有些人，畫素描，就很追求光的反射，什么點光源面光源，一定要光照極度真實。其實沒必要，信息的表達有很多種。這么說吧：
畫素描，有三種信息：
形狀信息，調子信息（灰度），邊緣信息。
很多人會發(fā)現(xiàn)，當你把邊緣信息弄得很多的時候（比如很多地方邊緣模糊），但是你會發(fā)現(xiàn)反而讓形狀信息降低了。所以整體來說，水平反而降低了。
所以追求的應該是每個信息平衡，而不要過度把某個信息太豐富（反而會讓其他信息失去）。也就是追求一個中庸。
比如說邊緣，不要銳利太多，也不要模糊太多。
2.1.8.1 空氣信息
遠處模糊，近處清晰。
可以看到，其實后面很多細節(jié)都沒有畫出來，但是信息卻很豐富。因為有空氣信息，光照信息。要是只畫細節(jié)，不畫空氣和光照，反而信息量其實沒那么大。
空氣信息是一種假細節(jié)，上面的圖雖然沒有刻畫細節(jié)，但是可以讓人聯(lián)想到細節(jié)?？梢钥吹郊恿丝諝獾臅r候，也加了一些若隱若現(xiàn)的窗口，這也是為了讓人多聯(lián)想。
題外話：我感覺我的像素畫可以多考慮空氣信息，來彌補細節(jié)。
2.1.8.2 固有色信息
看這么一張圖：
這里你會發(fā)現(xiàn)，明明大腿都被照成黃色，但是臉部卻沒有被照到。而且為什么大腿被照成的顏色和頭發(fā)一樣。 被光照到的大腿，你根本看不出來原來是什么顏色，胸部的衣服也是。
所以這張圖，其實失去了很多固有色信息。這是因為光照信息太多了。
2.1.9 配色的多變
我們有這么一副吸引人的畫：
然后我們把眼睛和蝴蝶結的紅色去掉：
這個時候紫色最吸引人，于是我們把紫色去掉：
然后我們可以對這個整體平穩(wěn)顏色的畫做改動，可以有很多種結果：
2.1.10 分析巨佬的畫
巨佬米山舞的畫：
用了很多方式來突出焦點：
色彩，臉部色彩暖色，其他冷色。（同時右上角有一點暖色，來讓視覺跳一下，但是很快跳回去）
視覺引導。太明顯了，就是那些線。
明暗對比。調成灰階后可以看到救屬臉部那里最亮，光最多。
2.1.11 改進一幅畫
首先有這么一幅畫：
說實話，眼睛主要落在郵箱和旗子上，根本很少看主角的臉。 所以改進步驟是這樣的：
首先把郵箱和欄桿的反射改成紅色，這樣焦點就跑到上方去了，因為那片藍色背景的天空。
此外，給主角的眼睛加藍（提高飽和度）。這樣在中間一大片粉色中，主角的眼睛就突出來了。
但是現(xiàn)在還是有問題，因為旁邊那個旗子上的 logo 很顯眼。而且郵箱依然還是有點顯眼。
我們這么改：
首先給左下角刷了一層霧氣，郵箱就沒那么顯眼了。
logo 上則是加了一些花瓣，把 logo 切碎。
當這些顯眼的東西都變得不那么清晰（霧氣，以及花瓣遮住切碎）
結果如下圖所示：
2.1.12 黑白灰的配置
看這張圖，基本就是說黑白灰的比例：
2.1.12.1 舉例 1
k 大認為打光的時候，有這么個說法（看下圖的文字和那 3 個小球）（那些數(shù)字比例只是舉個例子，不用去管）：
左邊那張圖，其實有點難判斷到底是亮多還是暗多?；蛘哒f，亮暗的對比很難讓人看到焦點。
而右邊的圖就可以看出來，雖然地板也有大片光，但是焦點還是在帽子上的光。因為腳底的光比較暗。這是一個很精密的控制的做法。
可以通過藏色，如圖在帽子上加一點紅色。雖然沒什么道理，但是確實焦點就出現(xiàn)了。
想要突出焦點，暗多亮少比較好。所以
2.1.12.2 舉例 2
直接上所有改動，如下圖：
改了哪些呢？
背景調暗。
胸口加亮。
胸口右邊的帶子調暗。
大腿調暗。
膝蓋和下方帶子加一小點亮光，來讓視線平衡。
2.1.12.3 好的例子
拿一個大佬作為例子：
這幅圖用了很多很少見的顏色，就比如說主角眼睛，還有領口上的寶石顏色，都很稀有。
我們就算嘗試把所有這些稀有顏色，都去掉，依舊很好看。
我們可以再回到原圖，可以看到頭發(fā)用了一些很特殊的顏色。這個是人家厲害。
但是，就算我們不用這些稀有色，我們用前面說的技巧，也可以達到不錯的效果。
馬的眼睛，主角的眼睛，都改成比較突出的顏色。
要是還覺得不夠突出，那就把主角的眼鏡顏色也改了。
2.1.12.4 基礎做法
綜上可以看出，基礎做法就是把整體弄暗，然后再根據(jù)想要突出的地方，賦予顏色。
比如說，我們有這么一張圖：
然后把整張飽和度調成 15，20 左右：
然后可以給想要突出的地方 30 的飽和度，讓其突出，比如說劍。
如果發(fā)現(xiàn)整體還是偏灰，可以用一種做法，就是畫邊線。
其實整張圖灰度是較低的，但是加了邊線后，整體灰度就還可以。
然后就是焦點登場，因為整體是暖色，所以焦點應該用冷色。
2.1.13 線稿上色
很多時候，畫好了線稿，然后發(fā)現(xiàn)線稿太復雜了，很多要上色的區(qū)塊，比如下面這種：
基本思想就是：
確認視覺焦點，想要突出哪里。
然后對明暗進行調整（先不上色）
這樣就對之后上色的目的有了目標了。
上面的圖有很多種調整焦點的方。
第二張圖眼睛紅色，是為了提醒之后上色的時候，眼睛是第一焦點。
2.1.13.1 反面教材
有些人光影畫的特別重。這樣就會把剛才配置好的黑白關系給掩蓋掉。
也就是說，光影真的不是讓你畫的有多真實。光影是為了突出焦點。真不用畫的很真實。
而且光影太重還有個問題，就會會搶固有色。
2.1.13.2 k 大的上色順序
先給陪襯色上色（飽和度低點的顏色）。（假設我們都上的暖色）
然后加一些飽和度高的（飽和度高的暖色）。 然后加最高對比的（加點冷色）。
