在我沒(méi)有邂逅大野雄二和他的草帽歌以及魯邦三世以外，我人生中最喜歡的配樂(lè)便是柯南的配樂(lè)。隨著年齡的增長(zhǎng)，也收集了不少柯南的原聲，但如果從TV的五張?jiān)曢_(kāi)始，再到現(xiàn)在的劇場(chǎng)版配樂(lè)，我們可以明顯的察覺(jué)出配樂(lè)的風(fēng)格發(fā)生了極大的改變。

首先柯南早期的配樂(lè)優(yōu)秀在于哪里呢，或者說(shuō)他有區(qū)別于其他作品配樂(lè)的特色在于哪里呢？

名偵探柯南的配樂(lè)，早期走的風(fēng)格是日本70年代主流的日系爵士刑偵劇配樂(lè)。可能熟悉日本影視文化的朋友會(huì)知道日本最著名的長(zhǎng)壽刑偵劇莫過(guò)于《特搜最前線》，《向太陽(yáng)高吼》，《西部警察》，《特殊機(jī)動(dòng)搜查隊(duì)》等，每一部都是連續(xù)播放十余年，有著五六百集大容量的長(zhǎng)篇巨作。

而日本的刑偵劇借鑒于歐美偵探小說(shuō)改編的電視劇，里面多用爵士樂(lè)來(lái)體現(xiàn)出偵探的高雅和氣質(zhì)。而日本本土的刑偵劇配樂(lè)則多用日式曲調(diào)配上融合爵士或者小編成爵士樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏自己的日系爵士，塑造出極具年代特色以及本土氣息的爵士配樂(lè)。

70年代中后期，在富田勛的帶領(lǐng)下，日本開(kāi)始流行電子樂(lè)器，而出身于樂(lè)隊(duì)spiders的大野克夫，便將融合爵士融入了《向太陽(yáng)高吼》的音樂(lè)當(dāng)中。這也是他開(kāi)始依照年份給主題音樂(lè)變奏的開(kāi)端。

說(shuō)回柯南的配樂(lè)，在決定配樂(lè)時(shí)，制片人吉岡昌仁第一想到的就是小時(shí)候看過(guò)的《向太陽(yáng)高吼》，便找到了大野克夫，希望他能為柯南配樂(lè)。大野從未給動(dòng)畫(huà)做過(guò)音樂(lè)，在制片人的盛情邀請(qǐng)下，他也就答應(yīng)了。

大野是個(gè)可以相當(dāng)于獨(dú)立音樂(lè)制作人的作曲家，不單純是作曲編曲和鍵盤(pán)手，他可以自己使用電子合成器創(chuàng)作音樂(lè)小樣，這是做好后發(fā)給制片人和導(dǎo)演用來(lái)試聽(tīng)的素材?？履系膖v原聲帶2和3便是這些小樣的集合（當(dāng)然3里面收錄了一些后面追加錄音的新曲）?？梢哉f(shuō)是有了2和3的小樣，才有了1那些出色的小編成配樂(lè)。

而最后由于動(dòng)畫(huà)收視率很好，緊急決定延長(zhǎng)，卻出現(xiàn)了配樂(lè)量不夠的情況，于是便決定把小樣也都用上，更豐富了柯南的配樂(lè)，由于大野一首曲子可能會(huì)做四五種不同速度不同變奏的小樣，這也為后面柯南很多經(jīng)典曲目一年一變奠定了基礎(chǔ)，畢竟隔壁那個(gè)大野早就有這樣的先例。

TV配樂(lè)初次錄音和追加錄音，包括最初幾部賽璐璐動(dòng)畫(huà)的劇場(chǎng)版配樂(lè)多為小編成爵士樂(lè)隊(duì)＋大野克夫樂(lè)隊(duì)的吹奏樂(lè)弦樂(lè)等實(shí)際樂(lè)器演奏的曲目＋一部分電子合成或者純電子音樂(lè)構(gòu)成的，仍然是以實(shí)際演奏為主。

其原因自然是初代制片人團(tuán)隊(duì)是本著柯南是用動(dòng)畫(huà)形式去拍攝的刑偵劇，而最初大野由于摸不清動(dòng)畫(huà)配樂(lè)的門(mén)路，走的還是老昭和融合爵士那套路子，反而讓柯南的配樂(lè)完成度極高，達(dá)到了光靠原聲帶也能賣(mài)座的水平。

但是隨著走向數(shù)碼著色和高解像度動(dòng)畫(huà)的誕生。包括日本動(dòng)畫(huà)配樂(lè)也逐漸脫離傳統(tǒng)的影視劇配樂(lè)，開(kāi)始自立一派，形成了萌腐宅動(dòng)畫(huà)和一般動(dòng)畫(huà)的配樂(lè)風(fēng)格。以純實(shí)際樂(lè)團(tuán)演奏的配樂(lè)越來(lái)越少，采用電子合成樂(lè)器居多，甚至大部分低成本番劇的配樂(lè)整個(gè)都是使用合成樂(lè)器甚至是電腦軟件做出來(lái)的，因?yàn)楸阋?，不用組樂(lè)隊(duì)，也不用租場(chǎng)地，還可以出碟變現(xiàn)。

而柯南的配樂(lè)也在發(fā)生改變。首先是更換二代班底后，柯南動(dòng)畫(huà)風(fēng)格發(fā)生了變化，從以往“動(dòng)畫(huà)形式的刑偵劇”變成了“刑偵元素的動(dòng)畫(huà)”，而為了更多的鞏固少兒觀眾群體，新錄音的原聲帶4應(yīng)運(yùn)而生，其配樂(lè)多是面向少年偵探團(tuán)的配樂(lè)。以往少偵主場(chǎng)的配樂(lè)都是用柯南本人的配樂(lè)，現(xiàn)在也是有了自己專(zhuān)屬的配樂(lè)集了。這張是最后一次原創(chuàng)曲目的錄音，其中也誕生了很多恐怖向配樂(lè)以及知名的哀傷的步美。

07年應(yīng)制片人的要求，大野親自選曲，以全新的形式把中意的曲目重新翻奏了一遍，自此，原聲帶1－3以及早期劇場(chǎng)版的配樂(lè)徹底被劇組淘汰。原因也是因?yàn)槟笌б糍|(zhì)和風(fēng)格已經(jīng)跟不上當(dāng)時(shí)的年代了。但這次新奏的2cd原聲帶并未得到日本觀眾的一致好評(píng)，相反他們也更喜歡原版實(shí)際樂(lè)團(tuán)演奏的居多，這版配樂(lè)褒貶不一。

而大野也逐漸摸清了動(dòng)畫(huà)配樂(lè)的路子，開(kāi)始在電子的道路上越走越遠(yuǎn)，自己也擔(dān)任電子合成樂(lè)師。到現(xiàn)在，每首曲子基本都有電子合成器的參與，而且處于主導(dǎo)地位，這也是和以往配樂(lè)最大的差距。以往的配樂(lè)是實(shí)際吹出來(lái)，拉出來(lái)的，是木質(zhì)樂(lè)器銅管樂(lè)器實(shí)際的聲音。而現(xiàn)在的柯南配樂(lè)為什么淪為中庸，更多是因?yàn)樗辉儆心欠N實(shí)際演奏出來(lái)的感覺(jué)了，那些都是電子樂(lè)器模仿，加工出來(lái)的。

而現(xiàn)在的TV配樂(lè)基本都是劇場(chǎng)版流用的，很少會(huì)有那么幾首07翻奏版老配樂(lè)出現(xiàn)。（09年大野重新為T(mén)V創(chuàng)作了一些曲子，但多和劇場(chǎng)版配樂(lè)屬同一路，給人的印象不深，沖擊力也有限，至今從未發(fā)行過(guò)原聲帶。）柯南從M1上映后便開(kāi)始在TV配樂(lè)的基礎(chǔ)上沿用劇場(chǎng)版的配樂(lè)，基本在劇場(chǎng)版上映一年后引入前一年的劇場(chǎng)版配樂(lè)。倒不是說(shuō)劇場(chǎng)版配樂(lè)不好，但是劇場(chǎng)版配樂(lè)終歸是為劇場(chǎng)版特定橋段準(zhǔn)備的，中后期柯南的劇場(chǎng)版配樂(lè)很有歐美風(fēng)格，他沒(méi)有其他日系配樂(lè)特別濃厚的個(gè)人情感流出，可以說(shuō)相當(dāng)“客觀”，而且特別搭電影的畫(huà)面，大場(chǎng)面出現(xiàn)時(shí)，加上電吉他貝斯和架子鼓的循環(huán)轟炸，再加上電影院那巨大的音量，只有一個(gè)爽字可以描述。

但是你放到TV里面那就大有不同了。流用最多配樂(lè)的第十四個(gè)目標(biāo)，里面的大量懸疑配樂(lè)包括后面世紀(jì)末的魔術(shù)師的高潮配樂(lè)，都是相當(dāng)有日系配樂(lè)風(fēng)味的，有非常濃郁的情感輸出。所以非常適合流用到TV里，這里舉個(gè)例子，蠟筆小新，哆啦A夢(mèng)的劇場(chǎng)版配樂(lè)多為T(mén)V配樂(lè)＋新錄音的劇場(chǎng)版配樂(lè)構(gòu)成的。而每部劇場(chǎng)版的新錄音配樂(lè)是在“之后也可以運(yùn)用到TV版”的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，所以也和TV版風(fēng)格保持一致。

而現(xiàn)在的劇場(chǎng)版是相當(dāng)濃郁的電影配樂(lè)風(fēng)格，不會(huì)考慮到能不能用到TV里，它太受電影橋段的把控，脫離了電影的橋段，放到和他不相干的日常探案畫(huà)面里，就會(huì)感覺(jué)有些假大空。相反的，涉及到主線的大場(chǎng)面劇集里，你反而會(huì)感覺(jué)它特別合適。

而你如果脫離了電影院，脫離了劇情，你單獨(dú)去買(mǎi)回原聲帶回家用唱片機(jī)聽(tīng)的時(shí)候，你就會(huì)感覺(jué)沒(méi)那味兒，這也是歐美系配樂(lè)的通病。完美契合劇情是他的優(yōu)勢(shì)，也是他最大的劣勢(shì)。在電影院看業(yè)火的向日葵的時(shí)候，我發(fā)覺(jué)配樂(lè)十分震撼，馬上就買(mǎi)回原聲帶來(lái)聽(tīng)，結(jié)果感覺(jué)不出多嗨。你得說(shuō)，電影院音響聲多大啊，那震撼一是因?yàn)橐魳?lè)契合度高，而是因?yàn)殡娪霸郝曇舸?，震耳欲聾。

《海賊王》《超能力魔美》的配樂(lè)作曲家田中公平曾說(shuō)過(guò)，日系配樂(lè)的最大特點(diǎn)是情緒性抒發(fā)的配樂(lè)居多，而情緒性配樂(lè)越多，越能體現(xiàn)出原聲帶的質(zhì)量之高。

早期無(wú)論是TV還是劇場(chǎng)版，柯南配樂(lè)至少有四分之三的內(nèi)容都是情緒性的配樂(lè)，描繪角色的心情，角色的思考，角色的行動(dòng)。哪怕是大場(chǎng)面，也是注重角色情緒抒發(fā)，特別是恐怖渲染的配樂(lè)，也都是走的心理恐懼路線。

就這點(diǎn)，我覺(jué)得這和劇本家還有導(dǎo)演的路線更改有很大的變化。早期和中期柯南的路線，多以深入角色的思想，發(fā)掘角色的內(nèi)心為主軸，甚至連爆炸都是帶有個(gè)人感情的，而不是無(wú)所謂的狂轟濫炸。配樂(lè)是劇本的影子，更是劇本中角色形象的反映。

從水平線的陰謀開(kāi)始，劇場(chǎng)版配樂(lè)也基本是那幾首特定曲目的重復(fù)變奏，而這些多是虛無(wú)縹緲的電子合成樂(lè)。無(wú)論是探案還是感情戲，劇場(chǎng)版能夠利用的篇幅都很有限，也相當(dāng)普通。劇場(chǎng)版配樂(lè)的重磅戲都是后面的高潮，但是很明顯TV里根本毫無(wú)用武之地。TV要都能爆炸，路人觀眾誰(shuí)還去花錢(qián)看劇場(chǎng)版啊。

而柯南TV大量的感情戲和推理戲，現(xiàn)有的劇場(chǎng)版配樂(lè)很明顯無(wú)法滿足他的需求。而且劇場(chǎng)版配樂(lè)最大的弊端是一向的宏觀敘事，很少有微觀的兒女情長(zhǎng)，和日常探案談戀愛(ài)的TV相當(dāng)于是兩個(gè)極端。

我倒覺(jué)得不是大野的配樂(lè)退步了，而是柯南動(dòng)畫(huà)本身，隨著風(fēng)格和地位慢慢變化，他就已經(jīng)慢慢的遠(yuǎn)離了最開(kāi)始大野克夫和兒玉兼嗣他們所締造的柯南世界，以前的那個(gè)味道，很難再回來(lái)了。

最后，我還是想感謝一直以來(lái)為我們獻(xiàn)上出色配樂(lè)的大野克夫老師，希望他能身體健康，繼續(xù)在一線為我們創(chuàng)作動(dòng)聽(tīng)的旋律，畢竟每年看劇場(chǎng)版最為期待的就是開(kāi)篇那首百聽(tīng)不厭的經(jīng)典變奏。