勉強抽出了一些時間寫影評?？紤]到時間有限，有一些電影也未必值得專門開一期來講，所以五期一寫。本人也不是什么專業(yè)人士，就稍微看過一點導演和編劇的基礎，主要還是一些自己的理解和隨想，很可能漏洞百出，大家多包涵。如果后面有了新的想法，影評的內(nèi)容可能會隨緣再補充一些吧，隨緣。

第一期：《鯊卷風》

導演：Anthony C. Ferrante

類型：災難片

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豆瓣評分：3.7

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小羊的放映室的試水之作。據(jù)小羊本人說，是有朋友給他推薦了這部電影。為啥推薦這部電影的具體原因尚且不得而知，但是單單從展現(xiàn)的內(nèi)容來看的話，這部電影似乎沒有太多被推薦的理由。

這部電影有比較明顯的好萊塢流水線痕跡。可以簡單看出電影的三幕式結構（鋪陳、對抗、解決），災難片的要素，人物的模板，還有一些我們一般稱之為“俗套”的情節(jié)。視覺特效的話，也有人說完全不能看，個人覺得考慮到拍攝經(jīng)費的話，這個效果也算馬馬虎虎吧。

這個電影做的不好的地方，首先是鯊卷風作為一個災難要素，場面本身就不夠宏大（對比一下《2012》、《后天》），氣氛塑造也不太行（對比一下經(jīng)典鯊魚災難片《大白鯊》），導致最終的成片顯得很寡淡，說得再直白一點就是不夠嚇人。另外，劇情方面除了框架合格之外，其他的完全不能看。男主人公的形象塑造尚且不甚飽滿，其他配角就更加拉跨，觀眾很難有代入感。

總的來說，各種因素導致了這部電影幾乎沒啥亮點，如果不是鯊魚發(fā)燒友或者某個演員的狂熱粉絲（有嗎？）的話，是不推薦觀看的。

個人評分：4（框架合格6分，災難要素不足減1分，劇情拉胯減1分）

第二期：《驚魂記》

導演：Alfred Hitchcock（希區(qū)柯克）

類型：驚悚片

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豆瓣評分：9.0

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很多影評將《驚魂記》稱為心理驚悚片的開山始祖，其實這個稱呼并不準確。同為希區(qū)柯克導演的心理驚悚片《迷魂記》（英文名Vertigo），是在1958年上映，比1960年上映的《驚魂記》還要早一些。當然了，兩者都是非常優(yōu)秀的作品。

作為驚悚片，這部電影從頭到尾，始終都抓著觀眾的心臟，緊張的情緒幾乎一刻也沒有得到過緩解。我也看過諸如《禁閉島》、《七宗罪》、《沉默的羔羊》等評價頗高的同類型作品，但是我個人感覺，如果單純論驚悚程度的話，還是這部《驚魂記》要略勝一籌。

這部電影的劇情設計也是非常精彩的，導演從開篇就拋出了四萬美元這個懸念，它串聯(lián)了整部電影，并且在劇情的推進中，圍繞著它翻來覆去做了很多文章。但是直到電影的結尾，四萬美元才被證明只是個障眼法。而女主角在電影才演到三分之一處就被謀殺，可以說是非常大膽的設計。這樣的劇情用現(xiàn)代商業(yè)片的邏輯去分析的話，即便從編劇的角度去看，也是不合乎規(guī)律的，更不用提演員戲份的問題了。個人覺得，這部電影的劇情值得欣賞，但是值不值得模仿，尚是一個有待探討的問題。

這部電影的男女主角演技也很不錯，給我印象比較深刻的有兩處。一個是女主角捐款逃跑時在汽車里的那段表演，可以說深刻表現(xiàn)了她內(nèi)心的彷徨不安和反復掙扎。而另一個，就是男主角在電影結尾的邪魅一笑，真是讓人一回想起來就不寒而栗，甚至都讓我不太愿意找到什么詞匯去描述了。

受限于知識水平，我無法專業(yè)地去評價這部電影配樂的質量，只是主觀上覺得配樂對整體緊張氣氛的塑造，效果還是很明顯的。我也查了其他人對這部電影的配樂作的分析，有人提到電影前半段多次出現(xiàn)了拉丁文的安魂彌撒禱詞Dies Irae（神怒之日）。這段禱詞描繪了末日審判、死者重生的景象，在電影中暗示了女主角的死亡。

最后談一下這部電影唯一讓我不大滿意的地方，那就是它的中文譯名。個人覺得，將電影的原名Psycho翻譯為“驚魂記”多少有點不切題，香港版翻譯為“觸目驚心”也不是很合適。而直譯成“精神病人”或者“精神病患者”同樣不令人滿意。我自己也想不到啥好的中文譯名，所以多少還是有些遺憾吧。當然了，中文譯名的問題肯定是沒啥必要列入評分范疇的。

個人評分：10（劇情、演技、配樂都很棒）

第三期：《桃色公寓》

導演：Billy Wilder

類型：愛情片

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豆瓣評分：8.8

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《桃色公寓》這部電影，絕對可以稱為愛情題材的教學片，即使是五十多年后的經(jīng)典，其中的精神內(nèi)核依然是值得學習的。

整個劇情敘事很流暢（不流暢的典型請參考下一期的《奇招盡出》），男主角從一個唯唯諾諾、膽小如鼠的社畜加舔狗，最終卻為了愛情當著領導的面拍了桌子；而女主角從一個感情方面很天真的女職員，在電影結尾也走出了自己對愛情抱有的幻想。相信大家與男主角還是很容易產(chǎn)生共情的，因為我們自己的經(jīng)歷，也未必比他好多少。此處就不展開了，人艱不拆啊。

這部電影的另一大亮點，在于場景少得可憐，僅有公司、公寓、餐廳聊聊幾處，堪比情景劇的場景數(shù)量了。雖然只有幾個地方，但是調度、構圖和取景都很棒，對白、演技也都在線，所以整體不會顯得單調。不過，我個人是比較偏好更加跌宕起伏的劇情的，所以我在這里是要扣一分的。

可以說，這部電影其實非常符合現(xiàn)代商業(yè)片的邏輯，與上一周剛看過《驚魂記》相比，體現(xiàn)出了強烈的反差。考慮到《桃色公寓》和《驚魂記》正是角逐1960年奧斯卡最佳影片的對手，似乎符合與不符合現(xiàn)代電影理論的框架，都不會妨礙優(yōu)秀作品的誕生。所以我就有點迷茫了，究竟優(yōu)秀的電影作品需要具備的是什么樣的特質呢。

個人評分：9.5（劇情稍顯波瀾不驚，扣了0.5分）

第四期：《奇招盡出》

導演：Woody Allen

類型：愛情片

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豆瓣評分：7.1

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伍迪艾倫的電影風格可算是獨樹一幟，但是我不大喜歡這種風格，我相信大部分人也并不會愛看他的電影。

就比如這部《奇招盡出》，無論是男主角杰瑞也好，伍迪艾倫本人飾演的大衛(wèi)也好，在電影中給人最深刻的印象，都是叨逼叨，叨逼叨，嘮個沒完。如果是日常生活中真的有這么個人在閑暇時光跟你喋喋不休，或者這些臺詞是出現(xiàn)在一部小說中，那可能也沒那么讓人不適。但是出現(xiàn)在電影中，明明兩三句話能講清楚的事情，非要來來回回講上二三十句話，情節(jié)過于拖沓，以至于一些很棒的臺詞都被這些碎碎念給稀釋掉了。再加上生硬的轉場，整部電影的節(jié)奏就像是一個人光著腳在泥漿里艱難跋涉，卻還時不時踩到尖銳的石頭。

其實這部電影講述的故事挺不錯的，男主角杰瑞從一個毫無主見的窩囊廢，一步一步擺脫了對女友、女友的老媽、經(jīng)紀人的依賴，以至于最后連他的“精神導師”也不再依賴了。主角的成長過程其實很能讓人信服，很多人都有類似的經(jīng)歷，也能從男主角身上找到不少共同點。但就我個人而言，原本我是可以與男主角產(chǎn)生較強的共情的，但是硬生生被那些叨逼叨給破壞了。

另外，整部電影的配角也多少顯得有些臉譜化，很多行為缺乏內(nèi)在邏輯，導致劇情推進的時候，顯得不太自然。當然，比起這部電影這個讓人一言難盡的節(jié)奏，其他的都算不上什么大問題就是了。

個人評分：無法評分（風格過于獨特，評分的話主觀因素太重）

第五期：《二十二》

導演：郭柯

類型：紀錄片

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豆瓣評分：8.7

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可能小羊并不知道8月14日是世界慰安婦紀念日，否則他應該會把《二十二》的放映日期延遲到本周。當然了，我也不知道，否則我應該會建議他延一周。不過今年的世界慰安婦紀念日和七夕節(jié)正好撞上了，如果真放一部讓人心情沉重的紀錄片，可能并不合適。

說回電影本身。這是一部紀錄片，講述的是抗日戰(zhàn)爭期間被迫充當慰安婦的受害者的現(xiàn)狀。相信大家對抗日戰(zhàn)爭都不陌生，但我覺得還是有必要再講一遍。這段歷史，即使再講多少遍也并不為過。

自1840年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，至1945年第二次世界大戰(zhàn)結束，中華民族在足足一百多年的時間里持續(xù)遭受著帝國主義的入侵和壓迫。在諸多帝國主義國家中，給中華民族帶來最深重災難的，毫無疑問是東方隔海相望的日本。

1894年的甲午戰(zhàn)爭，北洋水師全軍覆沒，清朝慘敗而被迫簽訂喪權辱國的馬關條約，大大加深了中國社會半殖民地化的程度；1931年的九一八事變，半年內(nèi)東北三省盡數(shù)淪陷，三千多萬東北同胞成為了亡國奴；1937年的七七事變，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，同年的12月即發(fā)生了震驚世界的南京大屠殺事件。根據(jù)不完全統(tǒng)計，中國軍民在十四年的抗日戰(zhàn)爭中傷亡3500多萬，經(jīng)濟損失更是無法計算。這種級別的血海深仇，放眼整個人類文明史，也罕有哪個國家的人民能夠感同身受。

而慰安婦，正是日本政府及其軍隊為順利實施并完成侵略戰(zhàn)爭而推行的一種軍隊性奴隸制度。從這個角度看，將受害的女性稱為“慰安婦”并不妥當，個人認為應當將她們稱為“被迫充當慰安婦的受害者”，會更為準確一些。

電影的名字叫《二十二》，其所代表的，正是截止2014年，在中國內(nèi)地幸存的受害者人數(shù)——二十二人。七年以后的今天，尚健在的老人已經(jīng)不超過三人。不管我們是否愿意，這段屈辱的回憶正在慢慢離我們遠去。

作為紀錄片，無論選擇了何種題材，其不變的核心就是真實，所有的拍攝手法、表達形式都要以展現(xiàn)真實為目的。在這一點上，可以說這部紀錄片做到了極致。

透過導演的鏡頭，我們會發(fā)現(xiàn)，這些受害者如今的日常生活，與普通老人幾無二致——吃飯，睡覺，曬太陽，和街坊鄰居聊聊天等等。當然生活條件會有一些差別，比如有的老人有子女照顧，或者居住環(huán)境相對好，等等。

當提及那段往事的時候，老人們所表現(xiàn)出的那種“無聲的哭訴”，可以說是整部紀錄片最為震撼人心的部分。我個人印象最深的情節(jié)有兩個，一個是韓國籍老人毛銀梅唱起民歌《阿里郎》的時候，另一個是一位老人看著老去的日本軍人照片說“日本人老了，胡子也沒有了，以前是有胡子的”。她們沒有哭，但是作為觀眾的我，卻能感覺到淚水在自己的眼眶中打轉。七十年了，肉體上再深的傷口也能愈合，心靈上的傷口卻不能。不僅不愈合，這份痛苦還能清晰地傳遞給銀幕前的觀眾。

在這種強烈的真實感面前，其實拍攝技巧之類的東西真的沒有太大必要去評說了。然而，某些媒體對這部電影的報道中，卻把“拍攝技巧粗糙”放在標題里，真是其心可誅。

最后談談這部紀錄片帶給我的東西。相信每一個對這段歷史有所了解的人，都無法原諒日本侵略者的所作所為。再加上近年來的國際局勢，使得國內(nèi)反日情緒高漲，很大一部分中國人對日本這個國家深惡痛絕。我個人的看法是，這種情緒完全可以被理解，但刻意地煽動這種情緒并沒有什么好處。銘記血一樣的教訓，其目的在于激勵我們這個國家、我們這個民族不斷自強，而不是單純的復仇。

個人評分：10（題材直接給10分，無其他明顯減分項）