《心靈鏈環(huán)》個人觀感是三個字總結(jié)“有點亂”。五個故事前后相承，但是人物性格存在割裂。作者為了塑造成長，在每個故事開端中將人物做了一定程度的軟弱化，此外，每個章節(jié)側(cè)重人物不同，因此導(dǎo)致每個人物性格表達上有差異。這種區(qū)別不能簡單用“人物性格復(fù)雜”來形容，而是“人物性格的割裂”。也就是說，每個人物在不同篇幅里能否作為同一個人看待存在問題。而本作最大的問題就是對于永瀨伊織的塑造，這個會在后面講《情感傳導(dǎo)》篇幅中說明。

動畫作品為了塑造人物完整性，即便存在性格成長，也會有一個人一成不變的特點，我稱之為“人物念寫”，比方說：

• 人物設(shè)定：宅男、腐女、女強人、肝帝等等。

• 獨有的說話方式和臺詞：關(guān)東腔、特有的句尾語氣詞（喵、米、呼、得死）、常用詞句等。

• 脾氣：溫柔、火爆、冷漠、敏感等，脾氣一般是童年養(yǎng)成，盡管短時間刺激會發(fā)生轉(zhuǎn)變，但是大基調(diào)變化不大。

• 愛好于嗜好：樂器、運動、煙酒、小動作、小習(xí)慣和特殊癖好。越復(fù)雜的愛好養(yǎng)成越難，放棄越容易。

動畫作品人物念寫很重要，而且一般做的都很好，比如京東動畫的很多作品，盡管存在臉盲問題，但是仍然可以通過明顯的人物念寫做好區(qū)分。因為一部劇人物性格必然會成長，但是成長一般不會推翻整體的人物念寫，除了多重人格或者靈魂穿越等劇情。

而文學(xué)作品因為閱讀節(jié)奏，往往會在交代人物性格后，在后續(xù)情節(jié)表述中忽略人物念寫。那是因為文學(xué)作品的特殊性，它會更直白的講述人物的性格，而在表述劇情中依賴讀者的想象。例如《挪威的森林》，每個人物性格迥異，表述上是文中預(yù)先鋪墊好的，而劇情和對話上似乎每個人都能說出富有哲理的話，做出高于生活的事。讀者在知曉了人物念寫后帶入情節(jié)，則不會有割裂感。

對比動畫作品，因為動畫作品需要將人物念寫“演繹”出來，所以如果按照文學(xué)作品的處理方式，就可能造成存在人物性格的割裂?！缎撵`鏈環(huán)》5個故事，其中就第一個故事對每個人物做了念寫，但并不充分，而后續(xù)的故事似乎每個人都不再是他之前的自己。還有一點是，每個故事都是群像，有一定側(cè)重但并不明顯，在描述性格成長時還采用相同的噱頭，就會導(dǎo)致同一人物處于成長后退成長后退的循環(huán)。

《人格互換》：通過幾個人格可能出現(xiàn)互相轉(zhuǎn)換，講述了太一幫助每個女性角色走出心理陰影的故事。整體觀感完整而且感人，個人認為這一篇幅完全可以結(jié)合更多日常展開來鋪墊一季度故事。

《欲望解放》：通過不受控制的欲望解放，講述了小團體出現(xiàn)矛盾到重歸于好的故事，側(cè)重人物是稻葉姬子。作者想表述二女追一男的矛盾，但是結(jié)局的戲劇性沒有《人格互換》中精彩。從第二季開始，作品開始了人物性格的非成長性轉(zhuǎn)變，主要是體現(xiàn)在男主對感情的回應(yīng)上。因為男主回應(yīng)的朦朧，實際上我的觀感是女一女二他喜歡誰都合理，并且對女一女二為什么喜歡他保持懷疑。的確男主有舍己為人的行為，但這是劇情刻意突出的，實際上劇中每個人物都有舍己為人的行為。這種觀感的根本原因是本作對于日常描寫過于簡單導(dǎo)致，日常對于戀愛喜劇非常重要，塑造人物的可愛也會讓人物間的感情更加的真實。

《年齡逆行》：依舊是缺乏日常的情感沖突戲。因為日常情節(jié)的缺失，年齡縮小僅起到了放大回憶的作用，而類似的人物成長已經(jīng)在《人格互換》中有過描寫，所以有人物弱化的觀感，而這一觀感在后續(xù)篇章更加嚴重。除此之外本篇算是情節(jié)相對完整有趣的一篇。

《情感傳導(dǎo)》：終于出現(xiàn)俗套的社團日常情節(jié)，但是主旨又回到了《人格互換》篇章中講過的部分。如果沒有前面章節(jié)，本篇章個人認為是相當(dāng)精彩的。但是因為有前面的情節(jié)，所以還是會有人物弱化甚至倒退的觀感。對于永瀨伊織，在《人格互換》和《年齡逆行》中對于其演員心理問題已經(jīng)有了相當(dāng)程度的成長，包括友誼、愛人和家人的疏導(dǎo)，故崩壞的緣由更像是誤會而不是必然的深刻原因。在第16話中，男主的自我犧牲情節(jié)在我看來是敗筆，因為過于俗套，而后綁架的情節(jié)有些刻意甚至不合理。演員型性格現(xiàn)實中是存在的，稱“表演型人格障礙”，而演員型性格的人在日常中往往是孤僻、安靜的，而往往又會因為壓抑導(dǎo)致偶爾的異常沖動，例如周星馳私下沉默寡言，對女人始亂終棄、安吉莉娜朱莉曾經(jīng)一度自殘、張國榮深陷抑郁乃至自殺等等。部分心理問題嚴重的人會用沉迷酒色甚至毒品。本作作者是否研究過現(xiàn)實中的表演型人格我保持懷疑，如果永瀨伊織已經(jīng)達到了接近原作中崩壞的程度，通過這樣的情節(jié)安排，結(jié)局中的她到底是否重拾自我了呢？

通篇看來本作的超能力設(shè)定可謂相當(dāng)優(yōu)秀，甚至占了百分之八十的看點，但同樣可以發(fā)現(xiàn)作者重對話輕情節(jié)的問題，基本都是對話推動人物成長，而日常情節(jié)又都俗套的不行，我可以這么想象，超能力設(shè)定除了《人格互換》都是編輯和作者兩個人討論的，可能是編輯提出的想法，然后作者按照編輯的大設(shè)定拼湊的劇情。

對比類似的原作，《青春豬頭》系列就要好看很多，論超能力設(shè)定，它沒有本作有意思，但是它豐富了日常情節(jié)，并且其每一篇章有明顯的對某一人物的側(cè)重性，重點表現(xiàn)某個人物的成長。而在感情線上總體時循環(huán)向上的，男主女主在感情和性格上時是終如一的。