人物小傳：

王珮瑜，1978年3月出生，江蘇蘇州人。在京劇比賽上拿大獎，成長為上海京劇院國家一級演員，她也曾擔心今后不會有觀眾聽戲，但對京劇的熱愛從未動搖。她讀商學院，學習如何推動京劇當代化，學習通過制作系列演出或主題性演出，體現(xiàn)差異化和藝術家的個性化標簽。

漸漸地，王珮瑜發(fā)現(xiàn)曾經京劇觀眾嚴重流失的狀況已經改變，京劇發(fā)展到今天，有歷史積淀、有行業(yè)自尊，有一大群滿懷熱忱的年輕觀眾，有全社會的支持。

正文：

“世界上只有兩種人，一種是喜歡京劇的人，一種是還不知道自己喜歡京劇的人?！边@是我常常說的一句話。十二歲時，我接觸到京劇，京劇的力度、厚重感，一下吸引了我。

在我之前，專業(yè)戲曲學校從未招收過女孩子學老生。我十四歲破格進入上海市戲曲學校，克服了許多困難，在專業(yè)上小有成就。從全國京劇新苗杯、上海全國寶鋼杯少兒比賽到全國青年京劇演員電視大賽，我都拿了大獎。

不過戲唱得好，并不意味著劇場內能座無虛席。

從小我就常常聽孟小冬在1947年重新登臺唱《搜孤救孤》錄音，每唱一句，臺下叫好聲、掌聲響成一片。但在二十多年前，京劇觀眾嚴重流失。其實不止京劇，戲校每個劇種演出，臺上唱戲的是年輕人，底下坐著的都是六七十歲的白發(fā)人。我開始擔心整個行業(yè)的前景，等到自己三四十歲的藝術成熟期，還會有觀眾坐在臺下聽我們唱戲嗎？和我一樣心懷憂慮的同學不少，有不少人畢業(yè)后就不再唱戲了。

雖然有這樣的疑慮，但我從未動搖。偶然一次，因感冒沒有好好休息，導致聲帶小結，影響了正常演唱。因為這樣一個小“意外”，我才發(fā)現(xiàn)自己內心深處對京劇的熱愛，舍不得那么多年付出，舍不得辜負師長們的期待。

進入上海京劇院后，我發(fā)現(xiàn)周圍有一群人都在為戲曲振興而努力。上世紀九十年代，上海京劇院就成立了業(yè)余藝校，劇院組織一批專業(yè)演員深入全市中小學、幼兒園普及京劇藝術，劇院還在白領青年中開設了“Follow Me跟我學”等品牌推廣活動。一開始非常艱難，需要去一家家學校做推廣，學生也寥寥無幾。然而經過二十年耕耘，上海京劇院的這些推廣活動變得供不應求，越來越多社區(qū)、學校主動尋找京劇老師，形成了良性的循環(huán)。

傳播京劇的手段也隨著時代發(fā)展變得日益豐富。以前，要看戲，觀眾必須到劇場，現(xiàn)在有了互聯(lián)網，我可以講、可以唱、可以錄音頻、拍視頻，可以在劇場里，也可以在高校，還可以做直播。2017年，我個人參加了40余場劇場演出，觀看人次超過3萬；喜馬拉雅音頻節(jié)目《京劇其實很好玩》更新100期，訂閱用戶超過2.3萬，收聽人次超過168萬。

近幾年來，全社會對戲曲的關注度越來越高，戲曲生態(tài)越來越好。電視臺、網站綜藝節(jié)目紛紛發(fā)出邀約，上海各區(qū)乃至全國各地競相邀請戲曲演員為區(qū)域文化發(fā)展出謀劃策。“余脈相傳”王珮瑜京劇傳統(tǒng)骨子老戲即將迎來第四季，演出票的銷售速度也不斷加快。我發(fā)現(xiàn)，演出現(xiàn)場80%以上觀眾都是40歲以下。

京劇能夠吸引這么多新觀眾，是因為其本身的舞臺感染力和藝術張力。京劇是時尚的，傳統(tǒng)經典就是當年的時尚精品。我們新一代戲曲人，又在不斷努力，將技巧、故事、藝術融合在一起，把戲里的門道掰開了、揉碎了，給觀眾看。

對我而言，求學從藝是不能停止的。每天都要面對新的困難，直到今天也是如此。我讀商學院，學習如何推動京劇當代化，學習通過制作系列演出或主題性演出，體現(xiàn)差異化和藝術家的個性化標簽。在打造個人品牌的同時，利用好資源為演出和傳播服務。

我一直記得，電影《梅蘭芳》中十三燕對梅蘭芳說的一句話，“畹華啊，你要堂堂正正地把咱們京劇演員地位拔拔高。”從藝二十余年，我聽到過質疑，受到過忽視，但都已經是過去。我始終為自己是一個京劇演員而感到驕傲。

京劇發(fā)展到今天，有歷史積淀、有行業(yè)自尊，有屬于自己的魅力?，F(xiàn)在有優(yōu)秀的戲曲演員和作品，有一大群滿懷熱忱的年輕觀眾，有全社會的支持。在這樣的環(huán)境下，做一個有實力、有作品的好演員，并致力于京劇藝術的當代化，是我努力的目標。