意大利新現(xiàn)實(shí)主義作為一個(gè)電影現(xiàn)象，僅僅存在了短短幾年時(shí)間。然而，作為一次從內(nèi)容到形式的徹底的美學(xué)革命，它卻是先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)之后，世界電影史上的第二次電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)。它對(duì)于世界電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其深刻的影響。

1942年，盧奇諾?維斯康蒂拍攝的《沉淪》等幾部影片的出現(xiàn)，讓人們看到了意大利電影的變化。電影制作者們開始邁出電影城的大門，走到真實(shí)的環(huán)境中去拍攝影片。1943年，影評(píng)家溫別爾托?巴巴羅教授將這一新出現(xiàn)的電影創(chuàng)作傾向稱為“新現(xiàn)實(shí)主義”，在《電影》雜志上發(fā)表了新現(xiàn)實(shí)主義最初的四點(diǎn)綱領(lǐng)，即：清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老調(diào)”；取消“不談人類問(wèn)題和人道觀點(diǎn)的那些荒誕可笑的和生編硬造的東西”；不要聽膩了的故事，也不要小說(shuō)改編的電影劇本；揚(yáng)棄硬說(shuō)所有意大利人都為“同樣崇高的感情"所鼓舞的高調(diào)。這四點(diǎn)綱要奠定了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展基礎(chǔ)，也是意大利新現(xiàn)實(shí)主義最“新"的點(diǎn)。

電影制作者們開始邁出電影城的大門,到真實(shí)的環(huán)境中去拍攝影片,部分地反映了現(xiàn)實(shí)生活。特別是《沉淪》對(duì)于現(xiàn)實(shí)景象的真實(shí)描寫,對(duì)于當(dāng)時(shí)意大利人處于"一種內(nèi)心苦悶、本能的肉欲和暴烈的感情"的表現(xiàn)，集中地反映出當(dāng)時(shí)一部分意大利知識(shí)分子的向往。

而意大利新現(xiàn)實(shí)主義最強(qiáng)有力的創(chuàng)作宣言，則開始于羅西里尼的《羅馬，不設(shè)防的城市》一一它的出現(xiàn)，根本改變了意大利電影的創(chuàng)作道路和思想。人們把羅西里尼視為意大利新現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)人物，而《羅馬，不設(shè)防的城市》則成為新現(xiàn)實(shí)主義的奠基之作。

意大利新現(xiàn)實(shí)主義新的點(diǎn)在表現(xiàn)上主要呈現(xiàn)出四個(gè)特點(diǎn)：

一、紀(jì)實(shí)性

新現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)注，使得他們的作品中呈現(xiàn)出對(duì)于真實(shí)事件和現(xiàn)實(shí)人物的高度忠實(shí)性，在如同新聞報(bào)道的實(shí)際生活的敘事狀態(tài)之中消解一貫電影常有的文學(xué)敘事性。

二、實(shí)景拍攝

新現(xiàn)實(shí)主義的口號(hào)是“把攝影機(jī)搬到大街小巷上去”，所以他們總是在街道上實(shí)景拍攝，這樣一種拍攝方式，將真實(shí)社會(huì)環(huán)境同人物命運(yùn)在視像中緊密結(jié)合起來(lái)，人物在實(shí)際空間中的運(yùn)動(dòng)使得傳統(tǒng)的場(chǎng)面調(diào)度觀念隨之消失，而使真實(shí)空間得以顯現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，實(shí)景拍攝也避免了使用舞臺(tái)感很強(qiáng)的戲劇性打光，因此新現(xiàn)實(shí)主義電影往往采用自然光拍攝。

三、大量使用長(zhǎng)鏡頭

受巴贊長(zhǎng)鏡頭紀(jì)實(shí)美學(xué)影響，新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演為了更為真實(shí)的體現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一性，因此多習(xí)慣運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭。這種沒(méi)有被分割很碎的視覺(jué)處理，讓每一個(gè)鏡頭都保持了完整性，既體現(xiàn)了創(chuàng)作者忠實(shí)于自然的客觀性，也賦予影片真實(shí)的透明性，最終消除主觀性。

四、非職業(yè)演員的選用

同樣為了體現(xiàn)人物自然真實(shí)的生存狀態(tài)，新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演大多選用非職業(yè)演員來(lái)重現(xiàn)，而非演繹，他們真實(shí)的生活。

然而，作為一種電影美學(xué)，意大利新現(xiàn)實(shí)主義帶來(lái)的革新的影響一直延續(xù)至今。尤其是，安德烈?巴贊及法國(guó)電影手冊(cè)派對(duì)于新現(xiàn)實(shí)主義電影的總結(jié)研究和大力推崇，引發(fā)了人們對(duì)新現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值和意義的關(guān)注，而新現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)風(fēng)格、對(duì)現(xiàn)實(shí)人的關(guān)注，則成為影響法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的精神源泉。

參考文獻(xiàn)

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3.張浩，馮曉臨主編；南宏師等編 - 《影視作品分析教程·電影分冊(cè)》 - 2008

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