狂俠天驕魔女是梁羽生第一次嘗試超長(zhǎng)篇，宋系列的起始之作，也被認(rèn)為是他創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這本書(shū)連載了整整四年，全書(shū)大約130萬(wàn)字。梁羽生對(duì)這本書(shū)投入的心血顯而易見(jiàn)，它也具備很多的亮點(diǎn)，在梁圈和整個(gè)武俠圈有一定的知名度。武俠界敢于創(chuàng)作這樣的超長(zhǎng)篇并且獨(dú)力完成的作家也為數(shù)不多。但是如果以頂級(jí)作品的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，這本書(shū)并未能達(dá)到與天龍八部一較高下的預(yù)期，沒(méi)有把他的地位進(jìn)一步帶起來(lái)反而成為了創(chuàng)作生涯分水嶺，從杰作不斷的前期轉(zhuǎn)向較為平庸和無(wú)趣的中期。這有外界影響，也有梁羽生對(duì)于超長(zhǎng)篇的把控能力關(guān)系。梁書(shū)大多沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)修訂更是影響這樣的作品質(zhì)量。不過(guò)也正因?yàn)槿绱?，這本書(shū)的成敗是很值得分析的，也對(duì)研究梁羽生創(chuàng)作歷程是很有價(jià)值的。

這本書(shū)的時(shí)間背景選擇在了著名的采石磯之戰(zhàn)，這是一個(gè)非常好的選擇。這場(chǎng)宋金之戰(zhàn)宋軍由虞允文、辛棄疾等英雄領(lǐng)導(dǎo)重挫意圖吞并南宋成一統(tǒng)的金人，金主完顏亮也是一個(gè)非常傳奇卻名氣不算很大的帝王。整個(gè)故事除了這些可以在武俠小說(shuō)大加筆墨的歷史人物之外，原創(chuàng)角色也能具有很大的發(fā)揮自由，不像岳飛抗金那樣過(guò)于耳熟能詳更缺乏武俠人物插足的空間。

就像引人注目的書(shū)名一樣，三位主角的基礎(chǔ)設(shè)定也非常吸引人，單看名字和基礎(chǔ)設(shè)定，讀者會(huì)想到的是：

狂俠：更狂傲更憤的張丹楓
魔女：地位強(qiáng)化版的練霓裳
天驕：武功高強(qiáng)版的納蘭容若

梁羽生打算把之前自己創(chuàng)作極為出彩的男女人物的模板放到這本書(shū)中，再進(jìn)行一定的調(diào)整來(lái)勾繪出一部瑰麗的武俠史詩(shī)，從這里也能看出他有很大的野心來(lái)創(chuàng)作出一部超過(guò)之前所有作品的巨作。

武林體系上，狂俠也成功開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)脫離天山和張丹楓系列影響的新武林體系。相比云海之后本身質(zhì)量總體尚可，但續(xù)了再續(xù)的天山系列后期作品要來(lái)的有新意的多。很多讀者相對(duì)于人物一代代盤根錯(cuò)節(jié)，武功更是一路追下來(lái)嚴(yán)重審美疲勞的天山系列，很顯然更愿意去看狂俠這樣的新系列作品。對(duì)比同樣較為獨(dú)立成篇的唐系列，宋系列的門派武功體系都來(lái)得更加細(xì)致和高大上。而且狂俠一書(shū)中因?yàn)橛兄暗慕?jīng)驗(yàn)在先，正邪武功對(duì)比比天山系列要來(lái)的均衡。不管穴道銅人和指元篇還是三和逸士的武功都是正邪對(duì)半分，甚至有公孫奇這樣的奇才將其混練成遠(yuǎn)超幾位主角的水準(zhǔn)，技術(shù)含量超過(guò)了《聯(lián)劍風(fēng)云錄》中用正派心法練成九重修羅的喬北溟。單說(shuō)狂俠一書(shū)的設(shè)定，可以說(shuō)是幾個(gè)系列開(kāi)山之作里武功和門派體系最完整的，也留下了不少可以進(jìn)一步拓展的地方。

梁羽生在這本書(shū)的劇情上也下了非常大的功夫，劇情的平淡一直是梁羽生作品受到抨擊的。然而狂俠一書(shū)的前半段情節(jié)可謂高潮迭起。從耿照路上赫連清波和柳清瑤的反轉(zhuǎn)，在桑家堡一系列奇遇、柳清瑤探尋身世還有赫連姐妹的串場(chǎng)都撲朔迷離扣人心弦。武林天驕的出場(chǎng)更是讓人久久難以忘懷堪稱這本書(shū)第一名場(chǎng)面。哪怕是整體解構(gòu)崩盤的后半段，一些劇情比如丐幫內(nèi)亂依然有一些精彩的橋段。大反派公孫奇的結(jié)局也既不循常規(guī)套路，又有發(fā)人深省之處。

《狂俠》一書(shū)選擇的歷史時(shí)間段、武功設(shè)定和基本人設(shè)上如此出色，又有那么多精彩的劇情橋段。但是具體的人物塑造、整體結(jié)構(gòu)和立意卻有很多缺憾，讓這本書(shū)雖有一定的名氣和看點(diǎn)，也算梁羽生中上層次的作品，但總體而言沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。

整體結(jié)構(gòu)是這本書(shū)較大的問(wèn)題所在，影響了整本書(shū)的可讀性。首先是角色的戲份分配，書(shū)名叫做狂俠天驕魔女，實(shí)際上只有魔女柳清瑤是絕對(duì)大女主單獨(dú)一條線。故事的副線是由引子人物耿照承擔(dān)起來(lái)的，耿照這個(gè)角色塑造就是一般的少年英俠并沒(méi)有太多拓展空間和新意。但是他因?yàn)樯硎篮腿蝿?wù)從一開(kāi)始就承擔(dān)了關(guān)鍵作用，甚至好幾個(gè)重要女角色都是通過(guò)他帶出來(lái)和聯(lián)系起來(lái)的。所以耿照和他這條線直接造成了尾大不掉，影響了標(biāo)題的詮釋和整體結(jié)構(gòu)。反而本應(yīng)是男主角大做文章的笑傲乾坤華谷涵和武林天驕檀羽沖在實(shí)際戲份上完全沒(méi)有獲得男主角應(yīng)有的筆墨和視角，對(duì)比標(biāo)題顯得主角之位名不副實(shí)。類似的引子角色梁羽生之前也寫過(guò)，就是《冰川天女傳》的人物陳天宇。不過(guò)陳天宇在主角紛紛出場(chǎng)后較為及時(shí)地讓出了戲份和視角，自身沒(méi)有過(guò)于影響結(jié)構(gòu)，而耿照對(duì)于全書(shū)結(jié)構(gòu)的損害明顯要來(lái)的更大。檀羽沖雖然在有限的描繪中成為了本書(shū)最為出彩的角色，但是相比他的人設(shè)，獲得的筆墨遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。華谷涵作為主角更是給人面目模糊之感。兩個(gè)角色因?yàn)槿狈ψ约邯?dú)立的主線也缺乏發(fā)揮空間，越到后面越為乏力。后期耿照終于逐漸退位，然而大反派公孫奇卻成了女主之外的看點(diǎn)，劇情也很大程度依靠他的行為來(lái)推動(dòng)，幾乎可以說(shuō)他是本書(shū)成長(zhǎng)歷程最真實(shí)豐滿的人物。然而一本好的小說(shuō)，反派除非作為主角，再出彩也不應(yīng)該成為首要的焦點(diǎn)。

造成這個(gè)的原因除了柳清瑤大女主的結(jié)構(gòu)，更在于狂俠一書(shū)前半段核心矛盾是金宋采石磯之戰(zhàn)，但是三個(gè)主角中柳清瑤和華谷涵都是純粹的綠林人物，雖然能接觸到虞允文等人，但總體在廟堂上缺乏施展空間。只有檀羽沖是有一定地位影響力的而且是金國(guó)這里。而這段真實(shí)歷史又不可能類似郭靖守襄陽(yáng)或者喬峰阻戰(zhàn)那樣不讓宋朝官方力量扮演重要作用。所以故事要不脫離主線，不可避免地就得依附于耿照一線，很多情節(jié)都局限在無(wú)趣的江湖爭(zhēng)斗和后期結(jié)構(gòu)的崩潰也正有這個(gè)原因。張丹楓能在《萍蹤俠影錄》如魚(yú)得水，也離不開(kāi)張士誠(chéng)后代的身份和張宗周在瓦剌的地位讓他在交戰(zhàn)雙方這里都有一定的作用和話語(yǔ)權(quán)。這應(yīng)該說(shuō)是人物安排的不周。如果華谷涵柳清瑤之一是宋朝高官家屬，整個(gè)故事就會(huì)好講得多了。類似矛盾小得多的《冰川天女傳》中，女主角是公主之尊，雖然過(guò)程過(guò)于簡(jiǎn)略，至少情節(jié)上還圓的過(guò)去。從金庸黃易等幾位的書(shū)也可以看出，但凡以戰(zhàn)爭(zhēng)歷史大事件為重頭戲正面描繪的作品，主角需要能具備在廟堂層面說(shuō)得上話的背景，不然故事不好發(fā)展。

更大的結(jié)構(gòu)缺憾是劇情前期全篇故事都為了采石磯之戰(zhàn)鋪墊。然而中段采石磯就結(jié)束了。沒(méi)有了完顏亮，三主角在廟堂上整體缺乏地位難以推動(dòng)新劇情。除了缺失了核心矛盾點(diǎn)，之前幾乎所有鋪設(shè)的劇情主線也都走到了盡頭。因此之后的情節(jié)就顯得散亂不堪，先是一大堆武林糾紛，再往后甚至出現(xiàn)了成吉思汗和蒙古崛起。武俠小說(shuō)的確不一定要完全尊重歷史，縮短或者延長(zhǎng)一些歷史事件相隔的時(shí)期從小說(shuō)出發(fā)是不可避免的。但是為人熟知而且完全兩個(gè)時(shí)代的人物突然一起會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的違和感，特別狂俠這樣側(cè)重于真實(shí)歷史大事件的更是不宜出現(xiàn)此類情節(jié)。如果說(shuō)丐幫內(nèi)亂桑家堡等情節(jié)還有一些可讀性，蒙古系列的劇情就給人湊數(shù)灌水之感了。相比結(jié)構(gòu)同樣有散亂之處但是結(jié)尾氣勢(shì)磅礴又畫龍點(diǎn)睛的天龍八部，狂俠天驕魔女在整個(gè)后半段顯得明顯乏力，收尾更是無(wú)力只有那一把把的拉郎配。這本書(shū)讀過(guò)的人不少，但是將其仔細(xì)讀完的卻不多，對(duì)結(jié)局很多人更是讀了也沒(méi)多少印象，也能看出此書(shū)結(jié)局之無(wú)力。當(dāng)初亞視改編的電視劇雖然有很多缺陷，但至少在結(jié)構(gòu)上試圖做出一些修補(bǔ)，比如增加華谷涵和檀羽沖的戲份，更將采石磯作為結(jié)尾，把一些之后發(fā)生的精彩情節(jié)放到前面。雖然細(xì)節(jié)上處理的不好，但是從大框架而言都是比較正確的選擇。

全書(shū)有四百多個(gè)人物，超過(guò)天龍八部，然而大部分配角并沒(méi)有給人留下深刻印象，更多就是劇情道具一樣而且還成群湊對(duì)，也影響了主角的呈現(xiàn)。梁書(shū)向來(lái)情節(jié)處理經(jīng)常有過(guò)于平淡之處，不過(guò)重要人物塑造是較為完整而且頗有回味余地的。然而這本書(shū)在情節(jié)做了很多努力嘗試的情況下，卻沒(méi)有把具備足夠基礎(chǔ)設(shè)定的人物塑造好。

這本書(shū)的三主角就像他們的外號(hào)一樣，人設(shè)看著是很有吸引力的，但是因?yàn)槔砟畹闹萍s和結(jié)構(gòu)的紛亂，以一流武俠小說(shuō)而論沒(méi)有寫好，太多地方有改進(jìn)余地了。

首先必須提到的自然是主角。長(zhǎng)篇特別是百萬(wàn)字的超長(zhǎng)篇，主角在思想和個(gè)性上一般是要通過(guò)經(jīng)歷和沖擊有進(jìn)一步的成長(zhǎng)，甚至是了解到自己的局限打破舊有的理念。這是每一部英雄史詩(shī)打動(dòng)人心和樹(shù)立主角形象的關(guān)鍵要素。從西方的超級(jí)英雄到中國(guó)的大俠都是如此。梁書(shū)中最成功的主角如張丹楓、金世遺、練霓裳和武玄霜也都是如此。

然而梁老選擇的絕對(duì)主角柳清瑤卻全程都缺乏這種理念上的迷惘和成長(zhǎng)，相反哪怕比起早期中短篇的主角也有所不如。這個(gè)人物像是進(jìn)一步削弱了少女心性的于承珠，相比于承珠也缺乏讓人理解為何如此的身世背景，仿佛一個(gè)穿越到宋朝的革命女干部。不要說(shuō)同期天龍的蕭峰，就是段譽(yù)也比這個(gè)人物有更多的成長(zhǎng)潛力。甚至相比前期梁羽生小說(shuō)中，楊云驄、張丹楓這些主角也并不是單純的道德標(biāo)桿，也會(huì)有疑惑和迷惘讓他們顯得更加真實(shí)。即便是柳清瑤相對(duì)最人性化的一面：對(duì)華檀的糾結(jié)也更多局限于對(duì)方的條件和投入，全程從來(lái)沒(méi)有對(duì)檀羽沖的理念具有任何的認(rèn)可和搖擺。這不僅影響了人物塑造，也局限了本應(yīng)通過(guò)主角傳達(dá)的主題立意。哪怕以革命小說(shuō)而論，比起塑造較為出色的比如《牛虻》中同樣作戰(zhàn)于第一線的瓊瑪在人物的真實(shí)性，實(shí)際體現(xiàn)出的才思和女人味上都差距太大了。不管是作為主角，還是單獨(dú)一個(gè)角色都是相當(dāng)失敗的。在絕對(duì)主角塑造失敗的情況下，這本書(shū)自然就難以達(dá)到應(yīng)有的高度。

而且她這個(gè)魔女之名實(shí)在有些名不副實(shí)。名為蓬萊魔女，除了背景中那段殘忍過(guò)度的扒皮外不僅沒(méi)有什么令人生畏的魔性，行事還特別循規(guī)蹈矩，甚至因?yàn)橛馗辉賶氖?。魔女不一定要是為非作歹或者個(gè)性暴烈，但是行事不墨守陳規(guī)，不在意世俗偏見(jiàn)是極其重要的。梁書(shū)之前著名的魔女練霓裳、厲勝男和史朝英都具備這樣的核心要素，而柳清瑤徒有比練霓裳更強(qiáng)一籌的綠林地位，卻明顯缺乏這樣的魔女之魂。這并非僅僅是男性讀者不待見(jiàn)這類角色而如此認(rèn)為，一些女性讀者對(duì)于柳清瑤批評(píng)更甚。這個(gè)人物算得上以塑造女性角色聞名的梁羽生一次較為不成功的嘗試。

華谷涵同樣作為主角塑造較為失敗，立場(chǎng)人物和柳清瑤完全重合，彼此之間缺乏矛盾，也不具備廟堂地位來(lái)施展，更受限于筆墨戲份實(shí)在太少甚至還不如一些二線配角。純粹是因?yàn)楹土瀣幍膼?ài)情關(guān)系才會(huì)給人留下一定印象。倆人的愛(ài)情居然是在見(jiàn)面之前就因?yàn)楹?jiǎn)單的身份背景和家人的關(guān)系定下了，魔女狂俠這對(duì)實(shí)在是過(guò)于速配。純粹是靠所謂的“般配”和“工作需要”湊到的一起。既缺乏矛盾和反差，也缺乏可信的愛(ài)情過(guò)程，更像是根據(jù)工作情況找個(gè)合作對(duì)象?，F(xiàn)實(shí)中此類婚姻的確很多，但是武俠中主角這樣顯然不是大部分讀者喜歡看到的。華谷涵少有表露心性給人印象深刻的情節(jié)的又是爭(zhēng)風(fēng)吃醋打傷武林天驕，讓人多少不喜，除了愛(ài)情過(guò)于速配讓人覺(jué)得他小氣，也缺乏更多筆墨將他的心境歷程更好的呈現(xiàn)在讀者眼前。同時(shí)這個(gè)人物和柳清瑤一樣名不副實(shí)，除了出場(chǎng)大笑看不出狂在哪里。一本書(shū)兩個(gè)主角塑造不成功，這本書(shū)的評(píng)價(jià)肯定會(huì)受到很大的影響。

后期書(shū)中反復(fù)出現(xiàn)用稱號(hào)來(lái)取代三個(gè)主角，也反映了這三位的情感三角魅力其實(shí)更多在人物的設(shè)定，情感的描寫以梁書(shū)平均水平而言有很多值得改進(jìn)的地方，少數(shù)妙筆也湮沒(méi)在長(zhǎng)篇無(wú)趣的情節(jié)里了。

檀羽沖是三主角中唯一的亮點(diǎn)，出場(chǎng)阻止柳清瑤的驚艷程度甚至超過(guò)了張丹楓。作為憂郁的金國(guó)貴族，他比起張丹楓面對(duì)的矛盾更為無(wú)解，也有更大潛力。張丹楓相對(duì)而言因?yàn)橹x天華的教育和自身是漢人，對(duì)于自身的認(rèn)識(shí)和變化沒(méi)有太大的掙扎。而檀羽沖是正宗的金人貴族，他的思想也無(wú)法真正脫離自己的族人，愛(ài)上的人也是從理念身份上就有著太多隔閡。因而他要比張丹楓更憂郁，人物內(nèi)核可以呈現(xiàn)出更深的人性復(fù)雜和糾結(jié)就好比郭靖和喬峰一樣。他有這份憂郁傷感，感情上又是三角戀失敗者，特別容易引起女人的憐惜，所以如此受到女性讀者的喜愛(ài)。同樣如果檀羽沖是個(gè)女子，這個(gè)人物應(yīng)該也會(huì)在男讀者這里收到非常好的反響，至少筆者會(huì)非常欣賞這樣高貴憂郁，用情至深的女角。

然而全書(shū)卻沒(méi)有足夠的戲份去呈現(xiàn)好他身上的矛盾和挖掘潛力，前期戲份不足但是人物現(xiàn)有魅力體現(xiàn)足夠。后期隨著采石磯結(jié)束和之后紛亂無(wú)緒的情節(jié)，這個(gè)人物非但沒(méi)能得到進(jìn)一步的拓展，反而因?yàn)橐椭鹘菆F(tuán)一起混顯得越來(lái)越泯然眾人。他身上原先作為金人貴族的糾結(jié)也越來(lái)越淡，最后部分就和這個(gè)平庸的結(jié)局一樣沒(méi)能給人留下太多印象。

成為他妻子的赫連清云本身不管人物塑造還是感情描繪都比柳清瑤成功得多，和檀羽沖無(wú)疑是般配的。但是檀羽沖轉(zhuǎn)而愛(ài)上赫連清云的過(guò)程卻顯得屬于“退而求其次”和過(guò)于拉郎配了，這也是梁書(shū)角色常見(jiàn)和為人詬病的橋段。他這樣出眾又在之前為了柳清瑤犧牲了那么多的男子如此快速的轉(zhuǎn)變情感，對(duì)人物形象多少有損害。哪怕愛(ài)上赫連清云也應(yīng)該有足夠的鋪墊和反轉(zhuǎn)，讓檀羽沖徹底明白自己對(duì)柳清瑤情感的“空”。而不是讓人覺(jué)得感動(dòng)一下就配對(duì)了。更不說(shuō)婚后他也直接沒(méi)有了原先對(duì)柳清瑤的感情帶來(lái)的矛盾糾結(jié)。赫連清云作為人物固然比柳清瑤塑造得出色，但是她和檀羽沖之間缺乏矛盾和反差?；楹髢蓚€(gè)人都失去了太多情感糾結(jié)和拓展余地，如果是結(jié)尾如此處理也就算了，在書(shū)還有一小半的情況下這么綁在一起明顯同時(shí)影響了檀羽沖的人物塑造，對(duì)赫連清云也有所影響。這本書(shū)里類似的婚姻更是數(shù)不勝數(shù)。表面喜慶一片，實(shí)則讓人覺(jué)得刻意和破壞結(jié)構(gòu)，也對(duì)一些人物有負(fù)面的影響。愛(ài)情中人物般配固然很重要，可是更關(guān)鍵的是愛(ài)情的歷程是否詳細(xì)和可信。而且一本書(shū)中，主角愛(ài)情的重點(diǎn)是背后代表的人生選擇乃至更深刻的理念價(jià)值觀沖擊，不應(yīng)局限于愛(ài)情本身和個(gè)人幸福。在梁羽生后期將檀羽沖作為主角的《武林天驕》中，對(duì)于鐘靈秀的處理就要好得多，雖然悲劇收?qǐng)龅峭瑫r(shí)提升了兩個(gè)人物，也沒(méi)有讓角色強(qiáng)行為此改變想法。

檀羽沖這個(gè)人物未能獲得應(yīng)有的著墨和拓展，除了他本人得到的筆墨不足，劇情側(cè)重不夠之外，也和金國(guó)其他大部分人物過(guò)于臉譜化反面化有關(guān)。不是說(shuō)要洗白這些人，而是作為對(duì)立面應(yīng)當(dāng)作為多面的人物來(lái)刻畫。檀世英是個(gè)完全用來(lái)襯托檀羽沖的惡毒小人。宋系列第一勞模完顏長(zhǎng)之開(kāi)篇是個(gè)有見(jiàn)識(shí)、有風(fēng)骨甚至反對(duì)完顏亮為抓柳清瑤而胡鬧的良臣豪杰，只是立場(chǎng)和主角們不同。到了后面這個(gè)人物卻沒(méi)有相關(guān)的著力刻畫，除了打擂一段基本淪為了單純的反派。赫連清波這個(gè)遼國(guó)后裔金人郡主身上更有巨大的潛力，原本可以和檀羽沖一樣很好的銜接起多方勢(shì)力和呈現(xiàn)主題。然而她在《狂俠》一書(shū)中卻被處理得非常淺薄，除了剛出場(chǎng)部分的一段心理描寫外就是一個(gè)典型的臉譜化壞女人，更像一個(gè)為劇情服務(wù)的道具而不是真實(shí)可信的人物。甚至遠(yuǎn)不如《射雕》中也有潛力卻沒(méi)有充分拓展的楊康寫得好。連歷史上的“小堯舜”完顏雍在書(shū)中也被刻畫成了單純的反派昏君。全書(shū)大部分金人都是從人性上缺乏正面元素的惡人，少數(shù)有潛力的也沒(méi)拓展好，總體而言就是一群臉譜化專門給主角制造矛盾和收拾的劇情道具。既然金人大都是如此，檀羽沖在金宋之間的糾結(jié)自然而然就沒(méi)有足夠的力度了。

對(duì)比《塞外奇?zhèn)b傳》中納蘭王妃的家人和未婚夫多鐸雖然也是處于楊云驄的對(duì)立面，卻都對(duì)納蘭表現(xiàn)出了正常的親情和愛(ài)情，才讓她的掙扎和取舍顯得讓人理解。金庸小說(shuō)《射雕英雄傳》中對(duì)蒙古的人物也有較多的人性刻畫，才讓郭靖一度體現(xiàn)出的糾結(jié)顯得可信。哪怕完顏洪烈也有好丈夫和慈父的一面對(duì)楊康非常關(guān)愛(ài)，導(dǎo)致很多人對(duì)楊康這樣的反派行為都表示了理解。梁羽生顯然也是知道這個(gè)問(wèn)題的，所以后期的《武林天驕》雖然大的立場(chǎng)不變，但對(duì)金國(guó)的人物們整體上也有了更加人性化的描繪。對(duì)立面的人物在核心矛盾上當(dāng)然不用洗白，洗白了反而可能損害人物。但是人性上只有寫得真實(shí)而不是一味否定才能讓人物變得可信和讓沖突更有深度。特別是對(duì)于檀羽沖這個(gè)在金宋之間徘徊的人物，過(guò)于否定一方必然極大程度影響主題的呈現(xiàn)。

盡管如此，檀羽沖的人氣一直是梁羽生男主角前三，出了梁圈也有不少粉絲，也可以看出這個(gè)人物人設(shè)上的魅力和巨大的潛力。這個(gè)人物就像這本書(shū)一樣，本來(lái)可以成為梁書(shū)中的蕭峰，結(jié)果卻因?yàn)闆](méi)有獲得足夠的重視度和筆墨而沒(méi)有完全兌現(xiàn)出來(lái)，多少讓人感到遺憾。

而公孫奇這個(gè)大反派人物塑造的成功除了有足夠的戲份，就是他的個(gè)性對(duì)劇情的推動(dòng)比主角還多。他除了才智和武功上具有足夠的威脅，更有如何一步步徹底走向深淵的過(guò)程，其中也具有足夠的人性元素。這是梁書(shū)的反派里極為少見(jiàn)的，可謂是一個(gè)無(wú)心插柳的成功，遺憾的是這個(gè)人物的成功對(duì)整體作品結(jié)構(gòu)的幫助相當(dāng)有限，因?yàn)樗乃茉熵S滿是獨(dú)立的成功，他就是一個(gè)極度利己的人。全程和三個(gè)主角之間缺乏深度的價(jià)值觀矛盾對(duì)抗、羈絆或者鏡像對(duì)映，也沒(méi)有對(duì)主題思想的另一面詮釋。導(dǎo)致他的人物再精彩，和主角們大部分時(shí)候也是停留在表面的正邪斗爭(zhēng)或者用來(lái)推動(dòng)和其他反派的斗爭(zhēng)，缺乏深層矛盾沖突和給主角們成長(zhǎng)的加成。而且他開(kāi)始大放異彩主要是采石磯之后，主線陷入紛亂之后再出彩也無(wú)濟(jì)于事。

對(duì)比梁書(shū)中同樣塑造得出類拔萃的《云海玉弓緣》的孟神通就可以看出問(wèn)題。孟神通除了貫穿全篇保持足夠的威脅，更是厲勝男的仇人和無(wú)意間不斷靠攏的對(duì)象。同時(shí)也是谷之華的父親，除了通過(guò)和主角作對(duì)表現(xiàn)他的壓迫感外，更對(duì)兩個(gè)女角色的人物有了很大的加成。而對(duì)于男主角金世遺，更是時(shí)時(shí)刻刻讓他警惕的一面鏡子。反派除非自身就是主角，否則個(gè)人的成功是不夠的，和主角之間的矛盾和對(duì)立關(guān)系要明確，在交鋒中能促進(jìn)自己和主角的共同成長(zhǎng)。這是為何公孫奇作為人物有更完整的體現(xiàn)和成長(zhǎng)，對(duì)于作品的正面加成卻遠(yuǎn)不如孟神通的原因?！堵?lián)劍風(fēng)云錄》中的著名反派喬北溟其實(shí)也有這個(gè)問(wèn)題，他給人印象更多是宗師而非惡人。不是他不夠壞，而是他和主角缺乏獨(dú)特的矛盾沖突。對(duì)于霍天都只是利用，和他的理念對(duì)立程度遠(yuǎn)不如凌云鳳，也沒(méi)有作為霍天都的黑暗鏡像來(lái)映襯。和張丹楓更是大家棋逢對(duì)手打一架而已。在《武林天驕》中公孫奇雖然沒(méi)有這么多戲份，但是和女主角赫連清波的鏡像對(duì)映要深得多，代表了她人生價(jià)值觀的一種選擇。對(duì)整體結(jié)構(gòu)的幫助和主角的成長(zhǎng)就大得多了。

而完顏亮在這本書(shū)里的塑造則更是極大的缺憾。金海陵算是歷史上極為傳奇的一個(gè)皇帝，然而在狂俠一書(shū)中卻只是一個(gè)臉譜化的暴君，好色薄義完全的負(fù)面形象哪怕在梁書(shū)的皇帝中也刻畫的比較單薄。多少影響了采石磯之戰(zhàn)的精彩程度和主題深度。這不是要為完顏亮洗白，而是這個(gè)人物僅僅如此詮釋未免失之淺薄，也浪費(fèi)了這段歷史的傳奇性?！短忑埌瞬俊分薪鹩挂?yàn)橹黝}詮釋的必要性，將耶律洪基這樣堪稱遼國(guó)歷史罪人的昏君也是塑造的頗有胸懷和氣魄。而完顏亮絕非耶律洪基這樣的昏君，他除了過(guò)于急躁暴戾的一面，也有重用漢人、遷都漢化，立志于要當(dāng)天下共主的雄才大略，加上他的出眾文采非常適合作為武俠小說(shuō)人物出現(xiàn)。而且他這樣的理念非但在金人皇族這里不多見(jiàn)，反而和傳統(tǒng)金人貴族有很激烈的矛盾，他的施政和金人治下的漢人也是有些微妙的。不管是作為一個(gè)人物本身還是作為和主角們對(duì)立沖突的理念象征，完顏亮都有巨大的塑造潛力，從任何角度都應(yīng)當(dāng)濃墨重彩地去刻畫。這個(gè)人物的塑造失敗，多少讓這本書(shū)選擇的歷史時(shí)段精彩程度大為受損，也浪費(fèi)了可以深入主題探討一些階級(jí)民族方面深刻內(nèi)容的機(jī)會(huì)。

立意也是值得探討的地方。情節(jié)和人物會(huì)影響立意的呈現(xiàn)，而立意決定一部作品的上限?？駛b這部作品的立意當(dāng)然是好的，但是沒(méi)有超越之前的作品，甚至人物的一些局限正是立意所導(dǎo)致的。其他地方如果能做好，這本書(shū)或許能成為梁書(shū)中的第一檔，但難以成為更上一層的作品和進(jìn)一步提升作家本身的地位。

金庸的進(jìn)一步升華就是從天龍八部等三本后期長(zhǎng)篇開(kāi)始。他在倚天一書(shū)中就打破了正邪分明的格局，寫出了一個(gè)更宏大更現(xiàn)實(shí)，人人都有私欲護(hù)短的江湖。到天龍一書(shū)中試圖寫出比射雕三部曲的傳統(tǒng)儒家正派理念不同的思想，甚至拋棄一開(kāi)始的主角段譽(yù)而側(cè)重蕭峰的成長(zhǎng)，從超越民族的角度去寫對(duì)天下蒼生的悲天憫人。本來(lái)狂俠一書(shū)所選擇的這個(gè)時(shí)期也有很多理念不同的人進(jìn)行思想碰撞，虞允文、辛棄疾和金國(guó)皇帝完顏亮的理念行為也都和當(dāng)時(shí)他們階級(jí)的主流思想有所不同。不管華夷之辯、金宋的立場(chǎng)矛盾還是不同階級(jí)的沖撞都是非常好的主題。

然而狂俠一書(shū)的內(nèi)核依然是七劍下天山和江湖三女俠的家國(guó)抗敵，時(shí)代不同卻換湯不換藥，武林體系可圈可點(diǎn)人物卻依然過(guò)于黑白分明比起云海玉弓緣有了倒退，也浪費(fèi)了很有潛力的人物和設(shè)定。這樣的主題更在不少人物塑造和理念上造成了局限。此類主題已經(jīng)通過(guò)前期作品成功詮釋過(guò)了，再去詮釋不僅難以突破，在具體的人物和故事橋段上也容易重復(fù)寫不出新意來(lái)。云海玉弓緣一書(shū)的成功原因之一就是選擇了完全不同的主題，圍繞著人生成長(zhǎng)經(jīng)歷中人在本我和超我之間的徘徊和選擇。

為何要如此強(qiáng)調(diào)江湖和人物灰色化現(xiàn)實(shí)化，超脫民族國(guó)家角度重視人性？因?yàn)榱?chǎng)都會(huì)隨時(shí)代而變化，梁羽生自己的書(shū)就是例子，很多內(nèi)容從正確變成了要淡化乃至不許提的東西。在過(guò)于強(qiáng)烈的立場(chǎng)背景下樹(shù)立起來(lái)的完美英雄形象也容易引起盲目的崇拜和偶像破碎后的負(fù)面反應(yīng)。而人性是恒古不變的，不管是善還是惡的一面無(wú)論國(guó)家民族。任何能流傳千古的作品，都是對(duì)人性有著深刻描繪。能夠穿越時(shí)代的歷史故事，也是在其中體現(xiàn)出了任何時(shí)代的人都能理解的人性。能被傳頌的愛(ài)情更都是對(duì)于當(dāng)時(shí)的價(jià)值觀有強(qiáng)烈沖擊的。七劍所借鑒的藍(lán)本《牛虻》的經(jīng)典，就是因?yàn)樗m然是革命小說(shuō)，卻對(duì)幾個(gè)主要角色都具有強(qiáng)烈的人性描繪，即便是對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史背景一無(wú)所知也能理解人物的行為和感同身受。特別是主教和亞瑟之間剪不斷理還亂的親情?！犊駛b》一書(shū)公孫奇的成功，也正是在人性善惡兩面都體現(xiàn)到位，讓他真實(shí)可信。除了早期杰作云海深刻探討人性之外，后期梁羽生書(shū)中也逐漸淡化了之前的革命氣息，著力刻畫人物感情和進(jìn)行反思。單說(shuō)立意和人物深度而言，《武林天驕》要比《狂俠天驕魔女》明顯高出一籌。

最后，雖然評(píng)一本書(shū)應(yīng)該主要從獨(dú)立作品的角度來(lái)論，但是《狂俠》作為開(kāi)山之作不免要從系列角度進(jìn)行一些分析。梁書(shū)最成系列，一個(gè)系列的整體質(zhì)量也是會(huì)彼此影響評(píng)價(jià)的。《狂俠天驕魔女》作算是梁書(shū)中的中上檔次。而系列之后的作品《鳴鏑風(fēng)云錄》、《瀚海雄風(fēng)》和《風(fēng)云雷電》卻比起來(lái)有明顯差距只能說(shuō)是梁書(shū)里中下乃至較差一檔。盡管狂俠一書(shū)的主角塑造有不少問(wèn)題，后續(xù)這幾本卻更缺乏讓人印象深刻的主角。除了作品本身的平庸外，這幾本書(shū)創(chuàng)作中比天山系列后期更缺乏創(chuàng)新和自我復(fù)制，把梁書(shū)為人詬病的地方展現(xiàn)得淋漓盡致，以驚人的速度透支了這個(gè)系列的新意。反派人物完顏長(zhǎng)之就是這個(gè)系列的縮影，他如同勞模一般在幾本書(shū)中兢兢業(yè)業(yè)的出場(chǎng)，人物卻沒(méi)有進(jìn)一步的拓展反而淪為徹底的奸佞，把《狂俠》一書(shū)還殘留的風(fēng)骨也徹底摧毀了?！而Q鏑風(fēng)云錄》連大反派的名字都又用了《云海玉弓緣》出現(xiàn)過(guò)的西門牧野。還有《鳴鏑》和《瀚?！芬?yàn)閯?chuàng)作時(shí)間是同期相互間還有矛盾之處。《武林天驕》和《狂俠》一書(shū)也具有太多沖突因而通行本被大幅度刪節(jié)。這就進(jìn)一步降低了系列的可讀性。整個(gè)宋系列中評(píng)價(jià)最好的短篇《飛鳳潛龍》除了風(fēng)格大相徑庭，和系列其他作品關(guān)系也不大。整個(gè)宋系列的黯淡也自然降低了狂俠這一系列開(kāi)山之作的地位。

總體而言，《狂俠天驕魔女》這部作品在劇情細(xì)節(jié)和基礎(chǔ)人設(shè)上有很多可圈可點(diǎn)之處，基礎(chǔ)設(shè)定上更有巨大的潛力成為一部梁書(shū)中的神作。作為宋系列開(kāi)山之作也在給讀者帶來(lái)了不少新意勝過(guò)了審美疲勞嚴(yán)重的后期天山系列作品。然而因?yàn)榉N種因素，這本書(shū)在創(chuàng)造出印象深刻的人物和一些情節(jié)的同時(shí)，也留下了太多的遺憾。特別是作為一部完整的超長(zhǎng)篇從整體而言，在結(jié)構(gòu)和人物塑造上存在很多缺憾。采石磯之后結(jié)構(gòu)徹底散亂。主角方面柳清瑤和華谷涵的人物都不成功只有檀羽沖是一大亮點(diǎn)。宋系列后續(xù)幾本更是十分平庸和重復(fù)橋段反過(guò)來(lái)影響了這本開(kāi)山之作的地位。

《狂俠》這本書(shū)雖然整體質(zhì)量尚可，比上不足比下有余。但是它的關(guān)注度高于一些整體質(zhì)量更高的梁作，又比在它之下的不少作品招致了更多的不滿。就是因?yàn)樗诹簳?shū)中有著數(shù)一數(shù)二的出色設(shè)定和潛力，結(jié)果卻只是發(fā)揮出了一部分。并且后續(xù)作品很快透支了系列的新意潛力。論“神設(shè)定，渣展開(kāi)”，《狂俠》可謂梁書(shū)中數(shù)一數(shù)二的作品。

從后期寫出《武林天驕》一書(shū)并對(duì)一些人物的再創(chuàng)作和修改和表達(dá)的不同立意，多少看得出梁老本人也對(duì)《狂俠天驕魔女》感到很大的遺憾，也非常清楚創(chuàng)作一些缺陷和局限，因此在創(chuàng)作生涯的晚期試圖以《武林天驕》盡力做出彌補(bǔ)。只是《武林天驕》自身也受到了《狂俠》一書(shū)的束縛作為獨(dú)立作品有諸多不足。如果梁老能把兩本書(shū)的長(zhǎng)處融合起來(lái)再重整一下劇情結(jié)構(gòu)，它很有希望成為梁羽生地位更上一層的巔峰之作。想到這里，不由得叫人更為嘆息。