*圖文無(wú)關(guān)，少量劇透

由喬爾·克勞福德、賈努埃爾·梅爾卡多導(dǎo)演，十一年前經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品的續(xù)作《穿靴子的貓：最后的愿望》自從2022年末上映以來(lái)便在全球范圍內(nèi)大獲成功，本作在沿襲了前作嚴(yán)肅、黑暗的童話內(nèi)核中輔以更現(xiàn)代，更先進(jìn)的技術(shù)手段，斬獲了海內(nèi)外的巨量票房，并在隨后屢獲影視獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。同樣，這樣一部由夢(mèng)工廠制作，品質(zhì)優(yōu)秀的作品也在國(guó)內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)上掀起了軒然大波。當(dāng)然，既然是一部電影，自然也就免不了夸獎(jiǎng)與批評(píng)?？偟膩?lái)說(shuō)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)這部電影的大部分批評(píng)都聚焦于“劇情設(shè)計(jì)的老套，角色設(shè)計(jì)的刻板”上。但是，盡管如此，這部電影仍然向我們展示了一種打破常規(guī)的劇本撰寫(xiě)思路。希望大家在聽(tīng)完筆者一番絮叨后，能對(duì)這部電影的劇情設(shè)計(jì)更加了解。

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當(dāng)然，我們不得不承認(rèn)，對(duì)于這部電影“劇情老套，人物刻板”的指控也并非空穴來(lái)風(fēng)。西部式劇情，童話式的開(kāi)展，暮年英雄式的人物塑造，總體劇情結(jié)構(gòu)上缺失反轉(zhuǎn)等，造處處都讓人覺(jué)得這部作品是限于“刻板”的作品。按照這么看，我們完全可以認(rèn)為這部電影的劇情設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直老到生銹。而且，其“童話故事”的主題也限制了作品進(jìn)一步深化作品的內(nèi)在要素，西語(yǔ)語(yǔ)境與死亡主題的搭配，甚至能讓人產(chǎn)生一種馬爾克斯作品的既視感。（但也正如電影片頭說(shuō)說(shuō)“這是一個(gè)童話故事”，我們自然不能批評(píng)它的表達(dá)沒(méi)能上升到與諾獎(jiǎng)作者作品同級(jí)的程度。）

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但是，這部電影在情節(jié)設(shè)計(jì)層面上的好，恰恰就在于它對(duì)套路把握之明確，與對(duì)情節(jié)處理之巧妙平滑。

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雖然這看上去像是個(gè)“因?yàn)楹枚院谩钡膹U話結(jié)構(gòu)。但這正是許多讀者與作者在賞析和創(chuàng)作當(dāng)中忽視的一部分，對(duì)于“新”的追求已經(jīng)模糊了許多人對(duì)“舊”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，須知“經(jīng)典與刻板”之所以經(jīng)典，之所以為后人廣泛學(xué)習(xí)，并非來(lái)自被賦予此概念的詞語(yǔ)本身，而來(lái)自于這個(gè)概念本身。經(jīng)典與刻板的劇情塑造和角色形象并非一部作品，而是一套在影視史中不斷復(fù)現(xiàn)與學(xué)習(xí)的體系——而這并不意味著這就是一套萬(wàn)金油的吸金法則。這些作品的差異性就體現(xiàn)在作品對(duì)這套體系的把握與處理之中。

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人們經(jīng)常將“刻板”“經(jīng)典”與“平淡”“單調(diào)”聯(lián)系起來(lái)。雖就劇情上來(lái)說(shuō)，看到一半便能猜出結(jié)局的套路故事的確會(huì)使人覺(jué)得稍顯平淡；但一個(gè)塑造恰當(dāng)，處理妥善的經(jīng)典刻板形象是不會(huì)單一而平扁的——他們反而正是那些影史中那些經(jīng)典角色之縮影而使其顯得更加精彩。這些角色和劇情設(shè)計(jì)本身是沒(méi)有罪過(guò)的，如果非要說(shuō)唯一有罪的，那只有作者低劣的水平本身。

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這部電影為我們提供了劇本創(chuàng)作的另一種思路，并為創(chuàng)作者提供了一個(gè)很好的范例：它旗幟鮮明地告訴世界，套路并非劇本編寫(xiě)中的洪水猛獸，真正重要的環(huán)節(jié)在于演繹與碰撞——?jiǎng)”緞?chuàng)作者如何去處理套路下的細(xì)枝末節(jié)并將不同的套路或元素進(jìn)行結(jié)合，以此讓觀眾在第無(wú)數(shù)次觀看這一老把戲的時(shí)候還能感到常看常新，這才是套路存在的意義，而非能力不足而扯用的財(cái)富密碼。

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我們?cè)賹⒛抗庖苹仉娪氨旧恚y道這部電影中就沒(méi)有任何反轉(zhuǎn)嗎？其實(shí)不然，在遵循整體套路的劇情結(jié)構(gòu)的前提之下，我們能看出導(dǎo)演也在努力突破套路所帶來(lái)的限制，為電影增添了許多別出心裁的小反轉(zhuǎn)——最為典型的就是婚禮與匕首，這些雖然都并非驚濤駭浪天翻地覆的轉(zhuǎn)變，但仍能為劇情提供有力的推進(jìn)與出乎意料的轉(zhuǎn)機(jī)。雖然這些也并非什么高超的手段，但也正如我先前所述的那樣，如果說(shuō)史詩(shī)般的劇情是重劍無(wú)鋒般的宏偉，那么這部電影就是夢(mèng)工廠為我們精心打造的一枚小巧玩具，盡管它無(wú)法撼動(dòng)或企及那些影史泰坦的地位，但是，就在當(dāng)下，這么一部獨(dú)具匠心而做工精良、不好高騖遠(yuǎn)而愿踏實(shí)的處理與講述故事的作品，已經(jīng)足夠動(dòng)人。