貝多芬878、進(jìn)行曲：伴隨隊伍行進(jìn)的音樂

體裁（百度百科）：

…體：本義：身體…見《歐幾里得27》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得27》：《歐幾里得》這部小說的第27話…）

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…裁：見《貝多芬858》…

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音樂體裁

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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分類

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音樂體裁的具體分類如下：

…具、體、具體：見《牛頓123》…

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45、利德（lied，德）

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原意為歌曲。現(xiàn)專指德、奧浪漫歌曲，如舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、沃爾夫的歌曲。

…浪漫：見《牛頓28》…

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其特點是歌詞選用短小的詩作，音樂和詩歌緊密結(jié)合，鋼琴伴奏部分擔(dān)任重要的烘托氣氛和描繪情景的作用。

…特、點、特點：見《牛頓95》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…伴、奏、伴奏：見《貝多芬275~277》…

…描、繪、描繪：見《牛頓144》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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46、牧歌（madrigale，意；madrigal，英）

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意大利古老的世俗聲樂曲。

…世俗（百度漢語）：1.宗教教義認(rèn)為一切事物具有兩種形式，把天上的形式稱為神圣，把人間的形式稱為世俗。

2.指當(dāng)時社會流行的：～之見…

…聲、樂、聲樂：見《貝多芬62~66》…

…曲：見《牛頓47》…

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最早出現(xiàn)于14世紀(jì)，

大多為二聲部（也有三聲部的）復(fù)調(diào)形式，

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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至16世紀(jì)發(fā)展為以五聲部最為常見的復(fù)調(diào)重唱?或合唱。

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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此外還有獨唱形式，如蒙特威爾第的作品。

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47、進(jìn)行曲（march，英；Marsch，德；marcia，意）

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

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伴隨隊伍行進(jìn)的音樂。

兩拍子?或四拍子（快速的也有6/8拍子），重拍突出，樂句對稱。

…拍、子、拍子：見《貝多芬72》…

…樂：見《歐幾里得147》…

…句、樂句：見《貝多芬431~433》…

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常用于歌劇、交響曲中，如威爾第歌劇《阿伊達(dá)》中的大進(jìn)行曲，貝多芬第三交響曲中的“葬禮進(jìn)行曲“。

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48、彌撒曲（mass，英；Messe，德；missa，拉）

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天主教（基督教舊教）用于圣體圣事禮儀的音樂，由成套的圣詠組成，用拉丁文演唱。

…詠：見《貝多芬702》…

…圣詠：見《貝多芬283、什么是圣詠》…

…演、唱、演唱：見《貝多芬52》…

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常規(guī)的彌撒形式有五個固定部分：慈悲經(jīng)（Kyrie）、榮耀經(jīng)（Gloria）、信經(jīng)（Credo）、圣哉經(jīng)（Sanctus）、羔羊經(jīng)（Agnus dei）。

中世紀(jì)后期開始對其中某些樂章進(jìn)行多聲編配，

…樂、章、樂章：見《歐幾里得826、827》…

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以后更是出現(xiàn)了豐富而自由的創(chuàng)作。

…自、由、自由：見《伽利略5》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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49、瑪祖卡（mazurka，mazur，波）

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波蘭民間舞曲，中速或快速，三拍子，節(jié)奏帶有附點，強拍常處于第二或第三拍上。

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…附點：見《貝多芬419、附點：緊接音符后面的點，表示其拍數(shù)延長》…

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肖邦將其高度藝術(shù)化，作有大量鋼琴瑪祖卡。

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機械～。水利～…見《歐幾里得2》…

50、小步舞曲（menuet，法；minuetto，意；minuet，英）

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17世紀(jì)盛行于法國的中速三拍子舞曲，源自民間，后成為宮廷舞。

18世紀(jì)常被用于多樂章器樂曲，如交響曲、弦樂四重奏的第三樂章。

…重奏：見《貝多芬795、合奏與重奏的具體區(qū)別在哪??？》…

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“！

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