剛剛過(guò)去的端午假期里我跑了兩趟影院，除了《我愛(ài)你！》外，還看了《消失的她》——這是該檔期里唯一一部票房大爆的電影，目前已經(jīng)超過(guò)6.2億元了。

老實(shí)說(shuō)，我對(duì)該片的印象還可以，綜合質(zhì)量也算過(guò)關(guān)（不然無(wú)法受到市場(chǎng)青睞），但真要為它寫(xiě)篇長(zhǎng)文，似乎是提不起勁……

本來(lái)事就這么過(guò)去了，但近幾日圍繞該片的諸多談?wù)摵涂谒忠鹆宋业淖⒁饬?，還是想為此再多嘮幾句。

目前《消失的她》所呈現(xiàn)的“詭異現(xiàn)象”在于，影片的預(yù)期票房不斷走高，從剛開(kāi)始的7億+一路飆升到了16億+，但影片口碑卻在逐漸走低，豆瓣開(kāi)分時(shí)有7.5，現(xiàn)在已經(jīng)跌到6.9了。

另一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，盡管該片的導(dǎo)演是崔睿和劉翔兩人，但觀眾們的談?wù)擖c(diǎn)和爭(zhēng)議點(diǎn)，幾乎都集中到了監(jiān)制兼編劇的陳思誠(chéng)身上。

我想，后一個(gè)現(xiàn)象很大程度上能夠解釋前一個(gè)現(xiàn)象：《消失的她》身上“泛陳思誠(chéng)”的烙印太重了，影片的商業(yè)成功必然會(huì)伴隨大量的非議。

如今網(wǎng)上對(duì)陳思誠(chéng)這人總是以惡評(píng)居多——我個(gè)人對(duì)他比較無(wú)感，但也大概明白他為何有如此風(fēng)評(píng)：首先作為一個(gè)創(chuàng)作者，他談不上多有才氣，理應(yīng)不夠受捧才對(duì)，其次他在其他一些方面的品行也不大受人待見(jiàn)。

如果只是這樣，事情倒還簡(jiǎn)單了，可偏偏陳思誠(chéng)投身商業(yè)片制作后的成績(jī)好到離譜：除了去年《外太空的莫扎特》翻車(chē)外，其余他執(zhí)導(dǎo)的電影都是票房大賣(mài)，《唐人街探案》系列三部片子的總票房更是超過(guò)了87億元。

與此同時(shí)，陳思誠(chéng)還找到了一套可以批量生產(chǎn)商業(yè)片的模式：用自己培養(yǎng)/發(fā)掘/提攜的新導(dǎo)演，靠買(mǎi)國(guó)外影片版權(quán)的拿來(lái)主義，找有演技或有號(hào)召力的演員，在（泛）東南亞地區(qū)作奸犯科。

《消失的她》已是這套模式下的第三部作品了，之前還有兩部《誤殺》——

柯汶利、戴墨、崔睿等人原本都不出名（前面兩位拍過(guò)唐探的網(wǎng)?。?，比較能契合陳思誠(chéng)的風(fēng)格；

買(mǎi)版權(quán)能夠保證劇本底子不會(huì)太差，《誤殺》翻拍自《誤殺瞞天計(jì)》，《誤殺2》翻拍自《迫在眉梢》，《消失的她》翻拍自《為單身漢設(shè)下的陷阱》（這些電影里還能找到其他不少懸疑片的影子）；

把背景放到國(guó)外，也可以回避一些客觀的阻力和問(wèn)題，讓故事內(nèi)容的呈現(xiàn)更有“靈活性”。

可以說(shuō)，陳思誠(chéng)找準(zhǔn)了一條不算“熱鬧”卻很有競(jìng)爭(zhēng)力的類(lèi)型片賽道：主打懸疑和犯罪，但更重情緒舒張和觀影沉浸感。

事實(shí)證明，這套模式是行之有效的，《誤殺》的票房為13.34億元，《誤殺2》的票房為10.28億元，《消失的她》目前看來(lái)沖個(gè)10億+問(wèn)題也不大，相對(duì)于它們的拍攝成本來(lái)說(shuō)，無(wú)疑都非常成功。

回到爭(zhēng)議上來(lái)，《消失的她》票房與口碑逐漸分裂也不難理解：凡是有些閱片量的、比較有見(jiàn)識(shí)的（或者自覺(jué)有見(jiàn)識(shí)的）觀眾，都對(duì)影片有些不以為然，甚至嗤之以鼻，畢竟這種“基礎(chǔ)款”類(lèi)型片難言?xún)?yōu)秀。

但它做到了不少佳片沒(méi)法做到的事，把許多平時(shí)不常觀影的觀眾又拉回了影院，并可能在未來(lái)帶出更多成熟的影迷。

前陣子我還在說(shuō)“好萊塢電影在國(guó)內(nèi)不好賣(mài)了”，其實(shí)國(guó)產(chǎn)電影也沒(méi)好多少，在更多人開(kāi)始對(duì)電影失去興趣的大環(huán)境下，用一部踏在門(mén)檻上的作品讓“云觀眾”們重新富有活力起來(lái)是很不容易的。

當(dāng)然，上述想法更多是從市場(chǎng)角度出發(fā)，若是單純從電影角度去看，這種“在純創(chuàng)作方面比較偷懶、更偏重商業(yè)性”的片子多了，究竟是好是壞還是兩說(shuō)。

此外值得一提的是，《消失的她》還有相當(dāng)一部分惡評(píng)并非出自對(duì)影片質(zhì)量的評(píng)判，而是源于對(duì)片中某些“價(jià)值觀念取向”的不滿。

盡管我不提倡對(duì)文藝作品做“衛(wèi)道士”一般的價(jià)值批判，但也需要承認(rèn)這次的《消失的她》一反常態(tài)，在玩一種很新的東西（男女視角對(duì)換，甚至有點(diǎn)“女拳”的調(diào)調(diào)），迎合了某些負(fù)面情緒——個(gè)人覺(jué)得，反正都是故事，怎么編排都行，可架不住就是有觀眾看完后感到生理不適。

而這種情況，對(duì)助推影片票房來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是利大于弊。

陳思誠(chéng)是個(gè)優(yōu)秀的產(chǎn)品經(jīng)理，《消失的她》也再次證明了他的商業(yè)眼光和盈利能力，只不過(guò)眼下的諸多異響，注定了這條看似光明的坦途會(huì)面臨越來(lái)越多的坎坷。