自從今年年初以來，瘟疫席卷了全世界，這對(duì)日本的動(dòng)漫行業(yè)來說，甚至對(duì)整個(gè)御宅圈來說，也許是一場(chǎng)毀滅性的災(zāi)難，只是目前很多問題還沒有顯現(xiàn)。盡管從《日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告2019》的數(shù)據(jù)中可以看出，日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的數(shù)據(jù)上還是向好和增長(zhǎng)的，但其實(shí)動(dòng)畫總數(shù)的下降，整個(gè)市場(chǎng)更加依賴海外等形勢(shì)來看，未必稱得上樂觀。

經(jīng)濟(jì)的衰退，第三產(chǎn)業(yè)的命脈斷了

動(dòng)漫，準(zhǔn)確來說是動(dòng)畫和漫畫，它們是第三產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)物，是娛樂，娛樂還是建立在人民吃飽飯足，物質(zhì)生活滿足的情況下，如果一個(gè)國(guó)家連溫飽都保持不了，我想它的文娛產(chǎn)業(yè)是不可能發(fā)達(dá)的。日本的動(dòng)漫行業(yè)發(fā)達(dá)，我想也和它早早步入發(fā)達(dá)國(guó)家的行列不無關(guān)系。然后日本的經(jīng)濟(jì)本身就是一個(gè)總體下滑的趨勢(shì)，受到疫情影響后，日本的近兩期GDP連續(xù)下降，經(jīng)濟(jì)的衰退很可能會(huì)導(dǎo)致日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的負(fù)向發(fā)展。

很多人看動(dòng)畫都會(huì)刷一句彈幕叫，“經(jīng)費(fèi)燃燒”，很顯然，做動(dòng)畫，尤其是做出漂亮、絢麗的動(dòng)畫，是需要錢的，經(jīng)濟(jì)的衰退很顯然會(huì)直接影響動(dòng)畫的制作，原畫層面請(qǐng)不到更優(yōu)秀的原畫，管理層面沒有好的制作進(jìn)行，最終都會(huì)影響動(dòng)畫的質(zhì)量，經(jīng)費(fèi)不再燃燒，意味著動(dòng)畫的質(zhì)量很可能會(huì)下降。

90年代末，日本還有單集耗資1.5億日元的大投入的電視動(dòng)畫的豪華制作，2010年代，頂尖的電視動(dòng)畫的投入大概在單集3000萬日元，而2020年的如今，還有什么電視動(dòng)畫愿意出這么多錢去打造，行業(yè)的頹勢(shì)，和經(jīng)濟(jì)的頹勢(shì)是密切相關(guān)的。

而影響日本動(dòng)畫行業(yè)的不僅僅是日本本土的經(jīng)濟(jì)，世界范圍的經(jīng)濟(jì)頹勢(shì)，也一樣會(huì)影響到日本的動(dòng)畫，我們從日本的動(dòng)畫行業(yè)產(chǎn)業(yè)報(bào)告中可以看出，日本的動(dòng)畫很受到海外的銷售情況的影響，一旦別國(guó)經(jīng)濟(jì)下降，降低在這方面的投資，日本的動(dòng)畫產(chǎn)出肯定會(huì)受到影響。

整個(gè)行業(yè)的不景氣

對(duì)于日本來說，旅游業(yè)是重要的經(jīng)濟(jì)收入來源，2019年的時(shí)候，訪日外國(guó)人消費(fèi)總額為4.8萬億日元，占比17.2%。而疫情之后，旅日的外國(guó)人數(shù)同比分別下降93%，可以從新聞畫面中空空如也的秋葉原可以對(duì)受創(chuàng)程度嗅出一些端倪。

秋葉原是日本御宅文化的中心，也是阿宅們朝圣的目的地，那里擁有大量的御宅動(dòng)漫周邊，游戲店鋪和御宅主題的咖啡館等等，這些店鋪也因?yàn)橐咔橛绊?，大量關(guān)門閉業(yè)。不要小看這些周邊的店鋪，要知道，做動(dòng)畫片的錢，都是靠周邊啊、動(dòng)畫、游戲的銷量來支撐的，你購買的每一份周邊都可能對(duì)你喜歡的作品有影響，但如果這個(gè)行業(yè)總體都不景氣的話，很多人會(huì)選擇退出這個(gè)行業(yè)，蛋糕不是越做越大，而是越做越小的話，情況就很尷尬。

看著大量空置的游戲設(shè)施，再考慮店家的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用，差不多就能理解為什么那些店鋪?zhàn)罱K會(huì)走向關(guān)門畢業(yè)的尷尬結(jié)局。

動(dòng)畫制作延期、聲優(yōu)無活可接

最后就是制作的現(xiàn)場(chǎng)面臨的囧境。4月大量新番延期到了7月，我們差不多能感受到業(yè)界的苦境。動(dòng)畫制作理論上是可以在家工作的，但在家工作的效率遠(yuǎn)沒有在設(shè)施齊全的動(dòng)畫工作室中完成高，外加業(yè)界真正使用手繪板數(shù)字創(chuàng)作的從業(yè)者并沒有想象中的多（據(jù)統(tǒng)計(jì)大概占20%左右），因此工作室空置，沒有人來上班，工作效率低下，都成為了“趕時(shí)間”的業(yè)界的硬傷，外加發(fā)包到中國(guó)、韓國(guó)的很多業(yè)務(wù)也因?yàn)楫?dāng)時(shí)2-3月之后疫情的爆發(fā)，而停工，最終，很多番劇都沒法準(zhǔn)時(shí)上線。

而為動(dòng)畫獻(xiàn)出聲音的工作，聲優(yōu)的工作環(huán)境也發(fā)生了巨大的改變，由于聲優(yōu)工作需要多人同時(shí)進(jìn)行，日本的大量音頻工作室的關(guān)閉，導(dǎo)致聲優(yōu)無活可接。前幾個(gè)月還看到有聲優(yōu)在網(wǎng)上發(fā)布自己在家閑著跳舞的視頻，正說明了她們無活可接的尷尬。

最后是動(dòng)畫電影行業(yè)的影響，電影是一個(gè)特別受影響的行業(yè)，由于無法聚集活動(dòng)，電影院被迫關(guān)閉，也就沒有電影播映的機(jī)會(huì)，像是《想哭的我戴上貓面具》這樣，本身是走電影院的上映模式的動(dòng)畫電影，最終不得不走了線上播映的模式，這對(duì)整個(gè)動(dòng)畫電影的行業(yè)都有著深刻的影響，很多計(jì)劃未來做動(dòng)畫電影、劇場(chǎng)版的企劃，根據(jù)疫情的情況，很可能被迫延期，或者更改播出公映的模式。

人才流失的加劇

一個(gè)必須面對(duì)的問題，就是人才的流逝。

日本動(dòng)畫制作圈子的弊病就是底層人才的待遇極差，但要培養(yǎng)出厲害的高端人才，又不得不從底層開始。

這種趨勢(shì)的弊端在如今不景氣的就業(yè)情況下被放大，好比一個(gè)學(xué)美術(shù)的學(xué)生，是選擇做更加賺錢，待遇更好的游戲畫師，還是選需要靠愛發(fā)電的動(dòng)畫畫師呢？疫情之后的情況，更加加重了這種情況下，人才的流逝。

如果人才流逝到一定程度，那么作品的質(zhì)量會(huì)在一定時(shí)間時(shí)候出現(xiàn)斷層式的下降，這個(gè)時(shí)間我預(yù)測(cè)，大概是10年-15年。

總得來說，日本動(dòng)漫的行業(yè)各方面，受到疫情影響的直接、間接的沖擊都很厲害。如果秋葉原一直這么冷清，說不定哪一天，日本的動(dòng)畫不再享譽(yù)世界，不再是日本的文化輸出的一大特色，而動(dòng)畫、御宅文化也許會(huì)變得越來越小眾，也說不定。