Anitama新聲：時代的岔道

2018-11-05 21:19 作者:動畫魂-Anitama 0人讀過 | 我要投稿

作者：謝楓華

封面來源：《刀劍神域外傳Gun Gale Online》

上周五的新聲?里，我們提到了關(guān)于粉絲信的話題。很多作家借這個機(jī)會，也說起了自己和粉絲信的回憶。

漫畫家環(huán)望便說，如果他在連載《吸血鬼同盟》時，責(zé)編是那種不給他轉(zhuǎn)送粉絲信、或者擅自丟掉粉絲信的人，那他就不會和現(xiàn)在的妻子結(jié)婚了。

（https://twitter.com/tamakinozomu/status/1058323254136324096）

漫畫家田丸浩史說，有一家雜志的責(zé)編，因為實在沒人給他寄粉絲信，覺得他太可憐了，于是復(fù)印了夸獎他的漫畫的讀者調(diào)查問卷，給他送了過去。

需要補(bǔ)充的是，編輯還涂黑了調(diào)查問卷上作家不能看到的部分。

（https://twitter.com/tamaruhiroshi/status/1058328160054329344）

雖然像上面兩位這樣有關(guān)于粉絲信的美好（？）回憶的作家是絕大多數(shù)，但也有一些作家，收到過可怕的來信。

漫畫家東城和實就是其中之一。她曾經(jīng)收到一封來信，用了一整本論文紙，上面用大約 5pt 的手寫文字，密密麻麻地寫滿了自己對當(dāng)時政府的意見、給官員寫信的經(jīng)歷、還有類似個人日記的內(nèi)容。

東城正奇怪這和自己有什么關(guān)系，忽然翻到信件中間的空白部分，寫出了她的真實姓名。來信者稱自己在新干線的站臺上發(fā)現(xiàn)了她，收到了來自東城的電波。信里還夾著來信者家的地圖和鑰匙。

東城覺得這信實在太稀奇，以至于她舍不得丟掉。然而更可怕的是，這位來信者后來還連續(xù)給她寄過相似的信，大概一共寄來了三封。

（https://twitter.com/kazumi_tojyo/status/1058229076190609408）

偽史研究家原田實的這段經(jīng)歷，雖然和粉絲信沒有關(guān)系，但多少也有相似之處：他曾經(jīng)見到過一個網(wǎng)站，上面說“《涼宮春日》系列是受到原田實的影響寫出來的”。原田自己覺得不足為信。后來，他碰巧在一個聚會上見到了《涼宮春日》系列的作者谷川流，于是上前求證。

谷川回答，自己連他的名字都沒聽說過。

（https://twitter.com/gishigaku/status/1058211602967580672）

近年來，有許多暢銷漫畫，都是在 Twitter 等社交網(wǎng)絡(luò)服務(wù)上爆紅之后，再接到出版社聯(lián)絡(luò)，出版實體版。有不少漫畫家從中發(fā)現(xiàn)了有別于傳統(tǒng)商業(yè)出版的生財之道。

漫畫家田中圭一近年來發(fā)表了許多網(wǎng)絡(luò)漫畫作品，其中不乏《脫憂郁》這樣從網(wǎng)上火到網(wǎng)下的作品。然而，他卻已經(jīng)對漫畫家擁抱社交網(wǎng)絡(luò)態(tài)度謹(jǐn)慎，時常強(qiáng)調(diào)編輯和出版社在新時代的重要性。

前天，田中又在推特上說，進(jìn)入今年以來，“在社交網(wǎng)絡(luò)上人氣很高的漫畫，出版了實體單行本也賣得沒有想象中那么好”“畫的漫畫每回都能在推特上被瘋轉(zhuǎn)的人，出了單行本也賣得沒有想象中那么好”的情況越來越顯著了。是否社交網(wǎng)絡(luò)漫畫已經(jīng)進(jìn)入飽和狀態(tài)，成了一片紅海？

田中認(rèn)為，他們漫畫家已經(jīng)必須思考“在手機(jī)屏幕上被消費(fèi)掉的漫畫”和“能讓讀者想要實體單行本當(dāng)做粉絲收藏品的漫畫”之間，到底有什么區(qū)別了。

（https://twitter.com/keiichisennsei/status/1058533524754452480）

許多讀者也對此發(fā)表了自己的看法。有人認(rèn)為推特上流行的漫畫翻來覆去就是那一個梗，看多了就會審美疲勞，沒有再買單行本的動力；也有人指出，漫畫在網(wǎng)絡(luò)上走紅和實體版發(fā)行之間有時間差，書上市的時候讀者早已經(jīng)忘記它的存在；還有人認(rèn)為網(wǎng)漫單行本售價過高，會看網(wǎng)絡(luò)漫畫的人對紙質(zhì)之類又沒有那么講究，不如推出按集收費(fèi)的電子版……

受到網(wǎng)絡(luò)沖擊的當(dāng)然不僅僅是漫畫，動畫界的構(gòu)造也同樣受到網(wǎng)絡(luò)影響。如 Netflix 和 Amazon Prime Video 等歐美在線視頻服務(wù)大舉進(jìn)軍日本動畫，投資、參與了不少作品，就引起了很多動畫觀眾的關(guān)注。

制作委員會制度下的日本動畫界飽受結(jié)構(gòu)弊病之苦，在線視頻服務(wù)又能夠支付遠(yuǎn)高于尋常 TV 動畫的預(yù)算。那么，動畫界是否應(yīng)該徹底放棄電視、全面投奔在線視頻服務(wù)？

撰稿人稻田豐史在 Business+IT 網(wǎng)站上發(fā)表了一篇專欄文章，討論這個問題。

稻田指出，Netflix 和 Amazon 投資動畫，都是為了滿足平臺自己的需求。因此，他們感興趣的動畫特別有限。

如 Netflix 投資動畫，是為了吸引更多觀眾成為付費(fèi)會員。因此，他們秉持“少數(shù)精銳主義”，注重在其他平臺看不到的“Netflix Original”作品，編成政策是“獨(dú)一無二”的作品。

而 Amazon 則有所不同。他們的付費(fèi)會員最大的優(yōu)勢是免運(yùn)費(fèi)和優(yōu)先配送，Amazon Prime Video 只不過是個添頭。因此他們并不執(zhí)著于自己獨(dú)家的節(jié)目，而是更加追求“付費(fèi)會員能夠像看電視節(jié)目一樣輕松觀賞的綜藝節(jié)目”和“電視和其他視頻服務(wù)知名度較高的節(jié)目”。

不論是哪一家平臺，都不可能覆蓋所有的日本動畫。而如果日本動畫專注于為這些在線視頻平臺提供作品，就不可避免地被平臺方把握生殺予奪的大權(quán)，要一直看平臺的臉色，提供平臺需要的作品。

雖然隨著網(wǎng)絡(luò)登場，動畫作為一種視頻內(nèi)容，市場得到了擴(kuò)大。但是“市場擴(kuò)大”不意味著“得到自由”。視頻網(wǎng)站只有喜歡作品的人才會付費(fèi)，所以平臺方和觀眾對內(nèi)容的要求，比起面向不特定多數(shù)觀眾的國內(nèi)電視臺更加嚴(yán)格。

選擇外國視頻平臺，不見得就是幸福。話雖如此，外資企業(yè)進(jìn)入日本的趨勢不可阻擋，這也是事實。不管怎么說，日本動畫已經(jīng)不可能固守以往的商業(yè)模式了。