上期回顧

電影學散雜知識點 | 第二十期

{“新德國電影奇才”--法斯賓德}

賴納·維爾納·法斯賓

激進的后現(xiàn)代代表

代表作品:《愛比死更冷酷》

《水手奎萊爾》

賴納·維爾納·法斯賓德（1945年5月31日—1982年6月10日），出生于巴伐利亞，德國導演、編劇、制片人、演員，也是新德國電影運動最重要的人物之一。

法斯賓德的處女作:《愛比死更冷酷》（1969）

法斯賓德的絕筆:《水手奎萊爾》（1982）

法斯賓德在藝術(shù)風格上的特點:法斯賓德被后人稱為激進的后現(xiàn)代代表。

法斯賓德在敘事結(jié)構(gòu)上的兩個顯著特點：

（1）重新確認電影的敘事，總是與歷史、社會生活相交織，賦予敘事以宏闊的歷史視野，從而克服現(xiàn)代主義排斥敘事的純粹主觀性。

（2）重新確認電影的大眾媒體性質(zhì)，注重敘事外觀的觀賞價值與歷史內(nèi)涵的思辨價值的統(tǒng)一，從好萊塢式的經(jīng)典敘事技巧中找出參照，從而克服現(xiàn)代主義曲高和寡的封閉性。

法斯賓德最具代表性的作品是他的“德國女性四部曲”：《瑪麗亞 · 布勞恩的婚姻》（1978）、《莉莉 · 瑪蓮》（1980）、《勞拉》（1981）《維羅尼卡·福斯的欲望》（1982）

導演評價

法斯賓德是二十世紀七八十年代西歐最有吸引力、最有才華、最具獨特風格、獨創(chuàng)性的導演。他在電影的語言與方法上，都比其他同時代的青年導演做出了意義更大的擴展。

他是位電影天才，他的人生和影片因自己的生活以及所面對的德國歷史與現(xiàn)實，而始終帶有深入骨髓的絕望感。

法斯賓德是德國具有爭議性、高產(chǎn)、癡迷于電影制作的導演，他生前徹底改革了影院。

在短短14年的電影生涯里，法斯賓德以瘋狂的創(chuàng)作速度，留下了41部電影作品。他堅信“電影解放心智”，竭力伸出批判矛頭，用電影傾吐自己內(nèi)心的思緒。

他顛覆與改造傳統(tǒng)的情節(jié)劇模式，創(chuàng)造出了有別于主流電影、擁有一定主體欲望與意志的女性形象，從而在一定程度上顛覆了男權(quán)中心的性別傳統(tǒng)，他的一生是一個傳奇，而他的死使他的傳奇更加圓滿。

《維洛妮卡·佛斯的欲望》

本片是法斯賓德《女性三部曲》的第三部。

講一個第三帝國時期的女明星，戰(zhàn)后早已成為過氣明星。面對嚴酷的現(xiàn)實，她依賴一個女醫(yī)生給她不斷打嗎啡度日，并且把自己的家產(chǎn)全部抵押給對方。一名體育記者無意中認識了這個老明星，為她著迷，希望把她從沉淪中拉回來，為此還犧牲了自己的女友。

《瑪麗亞 · 布勞恩的婚姻》

二戰(zhàn)尾期，瑪麗婭和她深愛的赫爾曼結(jié)婚了，不過赫爾曼第二天就上了戰(zhàn)場。

在得知赫爾曼陣亡的消息后，瑪麗婭與黑人比爾同居了，但赫爾曼并沒有死，他從戰(zhàn)俘營中出來后找到了瑪麗婭，并與比爾發(fā)生了沖突且殺了比爾，由此他被判入獄。

為了生存，背著瑪麗婭，赫爾曼與同樣愛著瑪麗婭的她的老板奧斯瓦爾德簽下了協(xié)議：奧斯瓦爾德救他出獄，他將瑪麗婭出讓給他。

《莉莉瑪蓮》

法斯賓德根據(jù)30年代傳奇歌星拉莉·安德森的經(jīng)歷，以及其唱紅了整個歐洲的傳奇歌曲《莉莉瑪蓮》改編成這部電影。

二戰(zhàn)期間，這首歌曲成為盟軍和德軍共同的精神食糧，歌曲內(nèi)容很老套，是說即將分別的戀人在路燈下依依惜別的情景。

法斯賓德借用這首流行曲來帶出一個悲歡離合但又曲折動人的愛情故事。

一個30年代的夜總會歌手維莉，被心愛的男友（一個猶太作曲家）的父親（一個地下抵抗組織首領(lǐng)）遺棄，但卻憑《莉莉瑪蓮》這首歌迅速竄紅德國上流社會，并成為納粹政治操縱的玩偶，她一直渴望的愛情卻始終無法實現(xiàn)。戰(zhàn)后她卻發(fā)現(xiàn)男友早已功成名就并已結(jié)婚，傷心失望的她只好獨自離去。

《勞拉》

負責建筑的官員，更致力于掃除社會腐敗現(xiàn)象，但當他發(fā)現(xiàn)所愛女子的真實身份后，他的選擇成為作品最意味深長的情節(jié)……