最近，隔夜君看了不少有關(guān)描繪日漫行業(yè)的文章，而其基本的情緒基調(diào)都均一為“看衰，看敗”的，這無疑也與大伙認知中的“日漫藥丸”狀況存在一致的共性。

大抵來說，此等頹態(tài)認知出現(xiàn)的原因就在于下屬這兩點上---

其一為日漫行業(yè)薪酬卑微，工作強度駭人，從業(yè)者仿若奴隸般的處況。

根據(jù)相關(guān)信息顯示，日漫從業(yè)者往往都會為了趕制稿件，從而陷入到不眠不休的工作狀態(tài)，但新手動漫人也僅僅能夠獲得100+萬日元的年收入罷了（約合數(shù)萬RMB），

這是什么概念？不也就是現(xiàn)階段國內(nèi)二線城市的平均薪酬水平嗎？但你們要知道，作為發(fā)達國家的日本，他們的生活消費成本可是要高上好幾倍的呢。

甚至傳聞日漫行業(yè)的見習(xí)學(xué)徒，他們不僅僅要承受著1-2年的無工資待遇，更是連伙食和住宿的費用都需要自個兒去支出，方才能夠算得上是初步進入了日漫行業(yè)。

如果你們往常也有留意日漫新聞的話，那就一定聽聞過那一位早已憑借《海賊王》漫畫享譽國際的尾田榮一郎，其在過去相當(dāng)漫長的時間里都均一以癲狂的狀態(tài)推進漫畫創(chuàng)作的進程---每天只睡3小時，每星期在工作室呆上132小時。

功成名就的大師尚且如此，剛剛進入這一行業(yè)的創(chuàng)作者們又豈能獨善其身呢？

其實在過去的數(shù)年時間中，也不乏有動畫企業(yè)依據(jù)日漫行業(yè)現(xiàn)狀為題材進行相關(guān)動畫的制作，而且也引起了日漫從業(yè)者的共鳴和關(guān)注，取得斐然的成績---諸如《食夢者》和《白箱》，這兩部動漫便是對時下日漫行業(yè)慘況的一種真實寫照。

其二則為日漫制作委員會制度對于動漫制作公司的壓榨。

日本動漫行業(yè)在經(jīng)過將近一個世紀(jì)的發(fā)展，如今已經(jīng)發(fā)展出了一整套高效的動漫生產(chǎn)模式了，那就是所謂的“制作委員會制度”---一部動漫創(chuàng)作的資金經(jīng)由委員會來負責(zé)向各方湊集，然后投以創(chuàng)作公司的手上，產(chǎn)出后的利潤再進行不同比例的分配。

為什么看似高效標(biāo)準(zhǔn)的模式也會遭到日漫從業(yè)者的詬病呢？

原因就在于利潤分配時資本方對于動漫創(chuàng)作者的“壓榨”之上，對于一些小型的動漫公司來說，根本就不具備著討價還價的可能性，只能夠拿著卑微的薪酬來進行動畫的產(chǎn)出。

尤其在過去這十?dāng)?shù)年來在日進行動漫創(chuàng)作的企業(yè)暴增的情況下（從1990年的93家，到2017年的230家），每一家動漫創(chuàng)作公司能夠得到的資金就更是貧瘠稀缺，難以度日了。

同樣的，關(guān)于日漫公司所得利潤不斷下滑的情況也并非是在這十?dāng)?shù)年的時間才開始的，早早于數(shù)十年之前，在被譽為動漫之神的“手冢治蟲”仍還在生的時候，就一度將動漫作品從大熒幕拽拉到小電視上，讓原本每一部動畫都需要投入高企的制作費用方可完成出品的情況一去不復(fù)返，月產(chǎn)甚至是周產(chǎn)一集內(nèi)容也都成為了可能性。

如果你們稍對這段歷史有所熟知，那就一定會知道另一位日漫大神“宮崎駿”就曾表以過鄙夷，在公開場合直言不諱的痛斥手冢治蟲“將日漫動畫帶向了廉價”。

以上種種跡象似乎在說明，日漫行業(yè)的從業(yè)者都仿若奴隸般的在永無盡頭和希望的職業(yè)道路上耕耘著，痛苦和悲鳴便是他們的感情基調(diào)咯，因此“業(yè)界藥丸”的呼聲就日漸升高，不絕于耳。

但事情真的已經(jīng)發(fā)展到了一發(fā)不可收拾的嚴峻地步了嗎？我們不妨從經(jīng)濟學(xué)的角度去分析一下這件事情。

在經(jīng)濟學(xué)的教科書中，有一個相當(dāng)著名的小故事“肥豬丸和回報率”：

某位科學(xué)家發(fā)明了一種肥豬丸，只要豬仔吃了之后就能夠長胖100斤。雖然這種藥物的功效顯著，但科學(xué)家在上市之后并不能夠賣個好價錢，畢竟農(nóng)場主也是唯利是圖的家伙嘛，在最初的時候也僅僅愿意出資1斤肉的價錢購買而已，也就是說，農(nóng)場主能夠從中獲利99斤的肥豬肉。

不過，科學(xué)家也并不是傻蛋，他在販賣給第一家農(nóng)場主的同時也不忘去覓尋另外的能夠出價更高的農(nóng)場主，于是乎，他手上的神藥從1斤肥豬肉的價格，升到了2斤，再升到了3斤......一直下去，最終無限逼近了100斤的程度。

也就是說，肥豬丸所產(chǎn)生的“邊際收益”（新增加出來的豬肉價值）全都歸入教授的囊中了。

然而就在不久后，另一位科學(xué)家又同樣憑借自己的創(chuàng)新能力開發(fā)出了一款相同功效的肥豬丸，而且更關(guān)鍵的是，這位科學(xué)家為了獲得市場的份額，于是采取了50斤肥豬肉的販賣價格，使得第一位教授的營收收入不斷的下降。

再接下來，又有不計其數(shù)的科學(xué)家相繼推出了自己的肥豬丸，并不斷的以相對低廉的價格獲得市場的份額，直接讓這款肥豬丸的售價無限逼近于它的制造成本。假設(shè)成本就是1斤肥豬肉的價格，那就是說農(nóng)場主又能夠凈賺99斤肥豬肉了。

不妨稍作思忖一番，上方的這則故事與我們現(xiàn)實生活中的哪些事情緊密相似呢？

隔夜君可以嚴肅的告訴你們，基本在社會所見的經(jīng)營活動大抵便是如此，這是一種具備普適性的經(jīng)濟現(xiàn)象，是最底層的經(jīng)濟邏輯。

那它究竟道出了哪些道理？共計有四---

其一為生產(chǎn)力的增加能夠帶來社會總體收益的上升；

其二為商業(yè)過程中的逐利是人性之所趨，無可厚非；

其三為商業(yè)競爭的激烈過程能夠讓一樣資源所帶來的回報逼近它所帶來的邊際收益；

其四為商業(yè)競爭是動態(tài)且不間斷的，沒有任何事物能夠帶來一勞永逸的回報。

好了，我們再來對號入座到“日漫行業(yè)”中去---

無論是所謂的動漫從業(yè)者薪酬的卑微，亦或者是動漫創(chuàng)作公司所獲得分成的微薄，都可以想見這正是“競爭者海量”所導(dǎo)致的（比方上面提到的相關(guān)動漫制作企業(yè)從數(shù)十家到數(shù)百家的變化）。

當(dāng)然，薪酬下滑之前還是會有一個上升期的，而那就是動漫這種媒介剛剛出現(xiàn)之時，需要慢慢拓荒以期得到全社會認可的那個階段。

動畫制作公司的技術(shù)就仿若科學(xué)家手中的肥豬丸，在剛剛開始的時候制作人對于資本的訴求是極其強烈的，愿意以不賺甚至虧本的可能性來換取資本方的投資，希望自己的創(chuàng)作能夠生產(chǎn)出來，也希望公眾能夠青睞上動漫這種娛樂形式。

到了后來動畫成為了人們生活不可或缺的精神娛樂后，相關(guān)從業(yè)者的薪酬便會水漲船高，尤其是最先入行的那些老動漫人就更是能夠享受豐厚的回報。相對應(yīng)起來，這無疑便是曾經(jīng)義憤填膺的宮崎駿大師們吧。

緊接著，社會各方資源和人才都會問訊到此番領(lǐng)域進行一番試探，各家企業(yè)為了能夠獲得資金的注入故而就讓制作費用不斷的往下探伸。

也就自然而然的成就如今日漫行業(yè)的這番“如同奴隸般的行業(yè)局面”。

那你們說這究竟是“日漫藥丸”的表現(xiàn)，還是“日漫繁榮絢爛”的一種昭示呢？

在看日漫行業(yè)從業(yè)者收入情況的時候，懇請不要僅僅盯住在初入行的那群新手身上哦。區(qū)別于他們貧瘠的百來萬日元年薪，亦或者倒貼兩年的負收入處況，能夠成為在一部動漫制作中具備舉足輕重地位的“監(jiān)導(dǎo)”，“人物設(shè)計師”，“作畫總監(jiān)”等等職位之時，他們的年收入可就能夠上升到600+萬的位階了（約合50萬RMB左右）。

這說明什么？其實并非是日漫行業(yè)藥丸，而只是各位自認為自己過著奴隸生活的日漫從業(yè)者“其工作不具備不可替代性”罷了---本身的能力就如同奴隸般可被隨意的替代更換，憑啥去叫囂資本家不把自己當(dāng)人來看呢？

在隔夜君看來，這無疑就是日本人“矯情”的一種精神表現(xiàn)。不過一種社會風(fēng)氣的形成也是脫離不了客觀實在的大環(huán)境影響的。

在知名作家三浦展的著作《第四消費時代》中，就將日本時下的世代稱之為“第四消費時代”，民眾的普遍特征表現(xiàn)便是“下流”二字---別誤會，其實指代的是人際交流能力，生活能力，工作熱情，學(xué)習(xí)意愿，消費欲望等等的低下。其實說白了也就是我們常言聽到的“階級固化”。

隔夜君沒有細究這種精神狀態(tài)形成的原因幾何，但應(yīng)當(dāng)與長期的社會高福利脫離不了關(guān)系。不過這不是重點，關(guān)鍵是在這種低欲望的社會當(dāng)中，人們的吃苦耐勞品質(zhì)就很顯然是會有所羸弱的，如此在投身到競爭日益劇烈的動漫創(chuàng)作行業(yè)中去后，理所當(dāng)然的便會以矯情對待咯。

不過，也正如隔夜君所說“商業(yè)競爭是動態(tài)且不間斷的”，如今日漫行業(yè)所存在的階段就正是研制肥豬丸的科學(xué)家太多，而農(nóng)場主實在太過稀缺的“動漫創(chuàng)作者生產(chǎn)力閑置”的狀態(tài)。

這些閑置的生產(chǎn)力可都是寶貝呢，每一個都能夠產(chǎn)出起碼數(shù)倍于其生產(chǎn)成本的商業(yè)價值，你們說這將會出現(xiàn)什么事情？

不錯，海外的資本一定會問訊而動，不斷躋身到日本動漫行業(yè)中去。

比方說近幾年來揮金如土的Netflix（網(wǎng)飛爸爸），這位世界流媒體視頻巨頭單單在今年就投資創(chuàng)作了30部新番動畫，比如年初上映的經(jīng)由湯淺政明創(chuàng)作的《惡魔人》，也比方說上個月在國內(nèi)影院上映的《哥斯拉：怪獸行星》。

Netflix投資制作的這系列佳作固然會對整個日漫品質(zhì)帶來不容小覷的影響，但更為重要的還得屬Netflix所采用的“完全自主權(quán)”的制作形式---僅僅作為資金的提供方，創(chuàng)作的題材和形式全由日漫創(chuàng)作者來決定，并且后期的版權(quán)歸屬于創(chuàng)作者本人，Netflix僅僅需要獨播的權(quán)利而已。

這樣的制作形式，無疑給當(dāng)下日漫行業(yè)所奉行的“制作委員會制度”帶來爆炸性的沖擊，對每一位日漫從業(yè)者來說都可謂是誠意滿滿，吸引力巨大，所以也難怪為何在Netflix投資下佳作頻出，以及無論從業(yè)者還是觀影者都鐘愛賜予它“爸爸”這一尊稱的原因所在咯。

除此之外，作為近年來動漫內(nèi)容呈現(xiàn)現(xiàn)象級發(fā)展的中國，也同樣嗅聞到了日漫創(chuàng)作者生產(chǎn)力閑置的味道，紛紛前往本土成立動漫公司，并以豐厚的薪酬來招募相關(guān)創(chuàng)作人才。

比方說彩色鉛筆動畫工作室近年來在日本設(shè)立法人，以及繪夢動畫在國內(nèi)和日本兩地筑建公司的行為都無不在表證海外資本對于日本豐盛的動漫創(chuàng)作能力的一種覬覦。

綜上所述，“日漫藥丸”也僅僅是一種日漫從業(yè)者矯情的憂慮而已，其背后所映襯著的實則正是日漫行業(yè)繁華且競爭激烈的處況，以及日本民眾低競爭欲望的一勞永逸的奢望。

不過隨著越來越多的動漫投資機構(gòu)的加入，相信在不久的將來日漫行業(yè)也必定會享受到肥豬丸從1斤肥豬肉的價格，逐漸攀升到相對合理，讓更多即便欲望低下，矯情處世的日漫從業(yè)者也都能夠心滿意足的薪酬水準(zhǔn)的。

記得哦，這并非是隔夜君的一家之言，而是亙古恒今的經(jīng)濟學(xué)普適性規(guī)律所昭示的一種趨勢現(xiàn)實。

所以，別再為“日漫藥丸”的事情因噎廢食，小題大做了