chemise à la reine 名字由來

瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后引領(lǐng)過兩種截然不同的時尚風(fēng)格，前者是聞名遐邇的奢華精致，后者則是不太為人熟知自然淡雅。

瑪麗王后在擁有了小特里亞農(nóng)宮后，逐漸厭倦了在凡爾賽宮穿的正式服裝，要求設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)一件更輕便、舒適，適合花園的裙子，換上了襯裙連衣裙。這條裙子由數(shù)層輕薄的平紋細(xì)布制成，有著細(xì)膩柔軟的垂褶，配以彩色緞帶勾勒出腰線。

樸素的裙子相對華麗的宮裝似乎能讓王后看起來更加隨和親民，但事實(shí)并非如此。

1786年，瑪麗王后身穿襯裙連衣裙的肖像畫在展出時引發(fā)眾怒，人們譴責(zé)她“看起來像只穿著內(nèi)衣”。這件裙子更是被戲稱為chemise à la reine（王后襯裙/襯衣，chemise意為“內(nèi)衣/襯衣”）。

雖然王后早已名聲狼藉，但法國人民依然認(rèn)為她是西方世界的時尚象征，不應(yīng)該穿得如此簡單。

另一方面，棉質(zhì)平紋細(xì)布需要以高昂的價格從印度進(jìn)口，而印度是英國的殖民地。法國王后公然穿從敵國殖民地進(jìn)口的布料，被認(rèn)為是極不愛國的。在此之前，絲綢一直是時尚女士的首選，王后的選擇無疑會讓法國的絲綢商產(chǎn)生危機(jī)感。

盡管飽受非議，襯裙連衣裙還是在貴族女性中廣受歡迎，并且借助啟蒙運(yùn)動的影響迅速風(fēng)靡歐洲。這件有爭議的裙子是時尚史上的關(guān)鍵，它標(biāo)志著洛可可已經(jīng)開始告別，向19世紀(jì)初輕便自然的服裝過渡。在接下來的二十年，法國絲綢業(yè)遭受了巨大的損失。

chemise à la reine 的起源

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chemise à la reine （別名gaulle）因瑪麗王后的肖像聞名。毫無疑問，瑪麗王后是最早采用它的人之一。但服裝不是突然憑空產(chǎn)生的，chemise à la reine 的起源目前并沒有確切的答案，不過有兩個比較公認(rèn)的觀點(diǎn)：

1、?gaulle 起源于法屬西印度群島（加勒比海地區(qū)），是白人女性為了適應(yīng)當(dāng)?shù)匮谉釟夂蛩┑摹爸趁竦刂品?，?779年首次出現(xiàn)在巴黎的芭蕾舞劇中。（?Jane Ashelford ，《“殖民地制服”和王后襯裙，1779–1784 》，Costume, vo. 52, No. 2, 2018, pp. 217-239?）

亞麻市場 (Agostino Brunias)，?1780，耶魯大學(xué)英國藝術(shù)中心

2、chemise à la reine的靈感來源于法屬西印度群島的農(nóng)民服飾（包括自由人和奴隸），是18世紀(jì)后期盛行的自然主義思潮影響下產(chǎn)物。而其寬松的裁剪則源自晨衣。（參見Kimberly Chrisman-Campbell，《時尚受害者：路易十六和瑪麗·安托瓦內(nèi)特的宮廷著裝》，紐黑文：耶魯大學(xué)出版社，2015 年）

有色人種的自由婦女與孩子及仆人，在風(fēng)景中(Agostino Brunias)，ca. 1770-1796，布魯克林博物館

我認(rèn)為這兩個觀點(diǎn)可以相互補(bǔ)充：

白人女性為適應(yīng)當(dāng)?shù)匮谉釟夂?，順?yīng)盧梭的自然主義思潮，模仿了殖民地農(nóng)民的穿搭，但為了強(qiáng)調(diào)自己的身份地位使用了更高檔的面料和裝飾，因而形成了該階級特有的風(fēng)格。

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chemise à la reine的靈感來源包括奴隸服飾嗎？我認(rèn)為有一定可能。

由于路易十四在 1685 年頒布的黑色法典規(guī)定主人必須為奴隸提供一定衣物。奴隸婦女的工作服通常是廉價的白色或棕白色粗亞麻裙。18世紀(jì)后期，品質(zhì)低劣的棉布和棉麻混紡也被用于奴隸制服。但少數(shù)奴隸會購買高級棉布用于特殊場合的裝扮(盡管這是不被允許的）：

“奴隸們的特殊場合服裝變得更加耀眼……婦女將彩色襯裙套在精美的白色棉質(zhì)或平紋細(xì)布罩裙下，穿著與其中一條裙子相配的短夾克（緊身胸衣）”

（參見Robert S. DuPlessis，《奴隸穿什么？法屬加勒比地區(qū)的紡織制度》 Monde(s) , vo. 1, No. 1, 2012, pp.175-191）

集市日?(Agostino Brunias)，ca. 1780，耶魯大學(xué)英國藝術(shù)中心

不過絕大多數(shù)奴隸都是衣衫襤褸的。而法國和非洲混血兒不一定會被奴役 (即有色人種的自由人)，但身份地位又低于白人，她們的服裝風(fēng)格樸素，不過材質(zhì)比奴隸更好。chemise à la reine可能更多參考了她們的服飾。

穿著優(yōu)雅服飾的自由西印度克里奧爾人?(Agostino Brunias)，ca. 1780，耶魯大學(xué)英國藝術(shù)中心

下圖是?1779 年出版的“克里奧爾風(fēng)格服裝”時尚版畫（克里奧爾是指在殖民地出生的歐洲后裔）。標(biāo)題指出“這是我們法國女士在美國穿的服裝”。下方的文字說明告訴我們這件裙子由輕盈的棉質(zhì)平紋細(xì)布制成，前面是敞開的，依靠胸口的別針和腰帶收攏。裙子外面搭配了一件caraco 夾克。

顯然這件長裙跟 chemise à la reine 很相似。

或許我們可以認(rèn)為：這種服裝是在當(dāng)?shù)貧夂蛞蛩睾蜕鐣尘坝绊懴庐a(chǎn)生的，是 chemise à la reine 的前身。

chemise à la reine的演化過程

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1780年代初期的 chemise à la reine 幾乎和內(nèi)衣沒有區(qū)別，但裙擺更大，裙長更長。從油畫和曼徹斯特美術(shù)館收藏的王后襯裙可以看出來，它是直筒剪裁的白色輕質(zhì)棉布全褶裙，前中開襟，僅靠頸部、腰部上的拉繩或腰帶來達(dá)到合身效果。

1780 年后期，chemise à la reine 的風(fēng)格更加多樣，并演化出各種版本。

最常見的正面是褶皺，背面卻是帶省線的緊身胸衣樣式，又被稱作chemise à?l'Anglaise。

下圖是Toile de Jouy博物館收藏的chemise à?l'Anglaise(約1780s末~1790s初）。它不是開襟式，而是套頭式的。

它的背后是修身的，袖子很窄，袖口還帶有紐扣。

它的上半身正面內(nèi)里有兩塊布片，用綁帶聚攏，以讓裙子更加貼身。

下面這件裙子的形制屬于英式羅布。但它的面料輕薄透明，幾乎就像一件襯裙。因此有人把這種白色透明的英式羅布也歸為chemise à?l'Anglaise。不過有學(xué)者認(rèn)為這并不嚴(yán)謹(jǐn)。

此外還有chemise à la Floricourt和chemise à la Jesus。但我并不知道如何定義它們，在此只貼出名字和圖片，及圖片下方的文字說明。

chemise à la Floricourt：

收獲者之花漫步在路上，心無旁騖地思考著夏天的收獲：她穿著chemise à la Floricourt，戴著塞雷斯帽子。

Chemise à la Jesus：

la fiere Aglaé 對愛人明顯的不忠感到非常憤怒，她激烈地譴責(zé)他，直指他幽會的時間和地點(diǎn)：她穿著Chemise à la Jesus，戴著用羽毛和絲帶覆蓋的優(yōu)雅法式風(fēng)格帽子。

還有一些襯裙式連衣裙并沒有單獨(dú)的名字，但它們有獨(dú)特的設(shè)計(jì)。

例如，胸口有綁帶：

斜向裁剪的裙擺：

帶有類似redingote(一種由騎行裝演變而來的長外衣)的衣領(lǐng)：

肩部裝飾荷葉邊（也可能是披肩）：

雖然肖像畫中的chemise à la reine?幾乎都是簡約的白色（可能是因?yàn)榘咨拶|(zhì)平紋細(xì)布在當(dāng)時更受歡迎）但彩色chemise à la reine 在時尚版畫中并不少見，絲綢與亞麻材質(zhì)的chemise à la reine 也是存在的，還可搭配披肩、圍裙等。

chemise à la reine 穿搭指南

盡管chemise à la reine 非常輕薄，結(jié)構(gòu)松散。但我們可以在許多油畫種看出裙子得到了很好的支撐，并非軟塌塌的，因?yàn)樗┰诰o身胸衣和襯裙上面。

chemise à la reine + 彩色襯裙的搭配很常見。

你能想想時尚版畫中的裝扮走進(jìn)現(xiàn)實(shí)是什么樣子嗎？很幸運(yùn)，我在V&A博物館找到了一件1780年代的玫瑰色的塔夫綢緊身胸衣。

以及一幅與玫瑰色襯裙相關(guān)的油畫，漂浮在透明裙擺上的玫瑰色調(diào)美翻了~

不過油畫中的女性胸部輪廓非常自然，她穿的緊身胸衣可能不是上面那種硬挺的款式，而是這種：

ca.1790~1810

也可能是這一種：

ca.1790s

她的chemise à la reine上半身也不夠透明，我猜測她還穿了一件長袖的絲質(zhì)上衣。

在《拿著書的女士肖像》中，可以看到與之類似的搭配。

細(xì)看可以發(fā)現(xiàn)這位女士的衣服在胸口分了三層：一層柔軟透明的織物，一層看上去相對硬質(zhì)一點(diǎn)的絲綢（與長袖是同一材質(zhì))，然后才是最外層的chemise à la reine。她應(yīng)該在chemise à la reine下面穿了一套全絲綢的衣裙，以此完全遮住她的緊身胸衣。

根據(jù)一些書籍和時尚版畫描述，我認(rèn)為chemise à la reine更像一件輕薄透明的罩裙，但@樂譜與燒杯 在她探討chemise à la reine結(jié)構(gòu)的文章里提出了一個想法：chemise à la reine可能跟內(nèi)層襯裙連接在一起。這的確有可能。油畫中這條chemise à la reine可能與里面的絲綢衣裙縫在一起了（因?yàn)檫@樣更方便，很可能會有女士這樣做）。不過它的弊端就是搭配方式變少了。

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畫中的女士上半身非常筆挺，她穿的緊身胸衣可能是這種：

V&A博物館對這套緊身胸衣的描述如下：到 1780 年代，流行呈倒錐形的軀干輪廓。保持軀干的平滑和筆挺是 18 世紀(jì)緊身胸衣的主要功能，而不是強(qiáng)調(diào)胸圍或收緊腰部。盡管緊身胸衣是定制的且設(shè)計(jì)非常復(fù)雜，但外觀通常都很樸素。

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BBC 節(jié)目 A Stitch in Time 復(fù)原了瑪麗·安托瓦內(nèi)特的襯裙，并展示了穿著過程。

裙子前中開襟，只有薄薄一層，裙子之下搭配了一件帶花卉圖案的藍(lán)色緊身胸衣和一條藍(lán)綠色絲綢襯裙。

在時尚版畫中，可以看到更多創(chuàng)意搭配，比如將chemise à la reine 完全打開或卷起。

搭配caraco(一種女士夾克）：

一件綠色的chemise à la reine ，前中開襟，開襟兩側(cè)有粉色絲帶可以系成蝴蝶結(jié)，下方的文字描述它的裙擺像Robe à la Lévite（另一種形制的女袍）一樣打開。

從袖子可以看出，這位女士應(yīng)該在chemise à la reine里面穿了一件白色的長袖上衣（或者長袖連衣裙）。

最后放一個非?！瓘?fù)雜的搭配（完全說不清楚這位女士搭配了些什么）。

可能是化妝舞會裝扮：