忘掉威爾·史密斯的巴掌吧，動畫在奧斯卡受到了更大的屈辱
作者/ Pel?
“這屆奧斯卡，槽點太多……”
北京時間2022年3月28日，第94屆奧斯卡獎頒獎典禮在好萊塢杜比影院舉行（最佳動畫長片得者《魔法滿屋》，最佳動畫短片得者《皆為愛》），典禮過程中，威爾·史密斯因為不滿諧星洛克調侃其妻子上臺掌摑，造就了一場網(wǎng)絡狂歡，也使得奧斯卡的關注度迅速飆升。
但是我卻想說：
忘掉威爾·史密斯的掌摑吧，動畫在本屆奧斯卡受到了更大的屈辱，并在隨后引發(fā)了北美動畫界的集體聲討。
今天，學術趴的文章，便是要匯編外媒與SNS的消息，結合奧斯卡的歷史與近段時間北美工會事件，與各位讀者聊聊本屆奧斯卡動畫相關獎項的“槽點”。
為了收視率，動畫短片被踢出正式頒獎環(huán)節(jié)
2月22日，奧斯卡開幕前一個月，主辦方電影藝術與科學學院宣布：最佳動畫短片獎，將和最佳紀錄短片、剪輯、化妝/發(fā)型、原創(chuàng)音樂、藝術指導、真人短片、音效一起，被“踢出”正式頒獎環(huán)節(jié)。這8項獎項將不會在電視直播中頒出，而是在典禮開始前進行預錄，然后將領獎視頻片段插入直播中。
美國藝術與科學學院主席表示：
在仔細聽取了電影界、合作伙伴以及所有熱愛奧斯卡的人的反饋和建議之后，很明顯，我們需要做出一些對我們節(jié)目和組織的未來最有利的決定……奧斯卡頒獎典禮是個現(xiàn)場直播的電視節(jié)目，我們必須優(yōu)先考慮電視觀眾，增加他們的參與度，并保持其影響力、生命力以及（與觀眾的）聯(lián)系。
簡單來說，此舉是為了提升近年來持續(xù)走低的收視率。根據(jù)尼爾森數(shù)據(jù)，去年奧斯卡收視率低到了“史無前例”的985萬。在主辦方看來，或許“獻祭”那些認知度更低的頒獎環(huán)節(jié)，可以提高大眾的參與度吧。?
消息一出，遭到了美國動畫工會The Animation Guild, IATSE Local 839（下文簡稱TAG）及其上級工會International Alliance of Theatrical Stage Employees（下文簡稱IATSE）的強烈譴責：
短片對于展現(xiàn)世界多樣性至關重要，取消其現(xiàn)場直播將不利于建構包容……電影是合作的事業(yè)，每個人的貢獻都必不可少。我們對學院的決定感到失望，因為它發(fā)出了一個信號：即認為某些藝術工種不如其他工種有價值。我們強烈建議動畫短片及另外七項背后的藝術創(chuàng)作應該在現(xiàn)場直播中得到展示和承認。
——TAG
幕后工作雖然是電影制作的支柱，但相對總是很少得到認可，奧斯卡獎實際上是唯一能讓臺前幕后創(chuàng)作齊聚一堂，通過現(xiàn)場直播表彰它們的技藝，表達對他們的敬意的場所……既然獲獎者帶走的獎杯是一樣的，那么他們就應當?shù)玫狡降鹊恼J可?！狪ATSE
根據(jù)媒體The Hollywood Reporter的報道，不轉播動畫短片等“小眾”獎項，是來自電視臺ABC的要求。因為奧斯卡獎的收入大頭來自ABC的轉播費用。
諷刺的是，要求摘掉動畫短片的ABC，其母公司正是靠動畫短片發(fā)家的迪士尼。自1932年奧斯卡最佳動畫短片獎項設立以來，前8年的小金人全部都頒給了迪士尼的影片。迪士尼更是該獎項有史以來最多次獲獎（12）和提名（39）的公司。
做出這樣的安排之后，奧斯卡頒獎典禮的直播真的變得更緊湊了嗎？最終時長可是長達3小時40分鐘，比去年前年都要長20分鐘。對奧斯卡來說，看上去，插播《光年正傳》預告片和現(xiàn)場演唱《魔法滿屋》歌曲，比給動畫短片頒獎更“重要”。
不過，頒獎典禮的收視率確實得到了60%的提升，但，那是因為砍掉了8項現(xiàn)場頒獎？還是因為那一巴掌？?
迪士尼真人公主：“動畫是給小孩看的”
來到現(xiàn)場直播的長片頒獎單元。負責頒發(fā)動畫長片的嘉賓是三位扮演迪士尼真人公主的演員同框：
“我（莉莉·詹姆斯）扮演過灰姑娘，娜奧米扮演過茉莉公主，很快，扮演小美人魚的海莉·貝利將加入我們~?（鼓掌&歡呼）”
——一個動畫獎項，卻在給改編自動畫的真人影片打廣告。
按照慣例，嘉賓在頒獎前都會說說自己與動畫的“不解情緣”，例如此前的Reese Witherspoon、Mindy Kaling、Pharrell Williams或楊紫瓊。而這一次，頒獎嘉賓自覺風趣的頒獎辭，卻觸動了動畫人的神經(jīng)。
許多動畫電影成為了我們小時候最難忘懷的觀影體驗。
許多孩子一遍一遍又一遍（over and over and over and over and over and over……）地看這些電影。
現(xiàn)場的家長們肯定知道我們在說什么。
盡管今年奧斯卡有《逃亡》這樣的現(xiàn)實題材影片，頒獎辭卻在暗示“小孩享受動畫，大人忍受動畫。”北美動畫圈嘩然一片?！稑犯叽箅娪啊仿?lián)合導演及《智能大反攻》制片人Phil Lord發(fā)推：“動畫被當成小孩看的，大人只能忍受，真是太酷啦?！?/span>?
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《海綿寶寶》《派大星秀》角色設計師Chris DeRose：能不能像過去那樣讓動畫角色頒獎，而不是讓三個穿得像迪士尼公主的演員說“哈哈小孩才看動畫？”?
華納兄弟角色設計師Megan Phonesavanh：感謝奧斯卡和學院貶低動畫人的工作，即便疫情期間你們真人片沒法拍，是我們支撐起了影視行業(yè) ?????
動畫學者與動畫媒體Cartoon Brew主編Amid Amidi：迪士尼在過去10年里贏得了9次奧斯卡最佳動畫獎。我不知道要說多少次，但它不是真正的動畫獎。它是迪士尼的宣傳片。在頒獎典禮上大膽宣傳自己的產(chǎn)品，簡直是瘋了。?
后續(xù)預錄好的最佳動畫短片頒獎環(huán)節(jié)上，憑借《皆為愛》獲獎的導演Alberto Mielgo這樣說道：
成人動畫是事實。它正在發(fā)生。讓我們稱之為電影。（Let's call it cinema. ）我很榮幸，因為這意味著動畫未來的新開端。（this is just the beginning of what we can do with animation.）
*不過最后一句話也因為失言有遮蔽獨立動畫過往成就之嫌，后續(xù)遭到了渥太華動畫節(jié)藝術總監(jiān)Chris Robinson的批評。
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《智能大反攻》也隨之發(fā)表了對應的推特：動畫是電影。
奧斯卡一直不懂動畫？
不過需要注意的是，當北美動畫界批評奧斯卡，并不是要批評它選擇的那些作品，更不是為了批評那三位迪士尼公主演員。問題在于奧斯卡背后的評選與運作機制。奧斯卡既屈服于金主迪士尼，遮蔽了動畫短片等“邊緣”獎項，又在本該屬于電影藝術的場合，放大了大眾對動畫的偏見。
早在2015年，學術趴就曾轉載水5郎翻譯的一篇文章（《祛魅奧斯卡：奧斯卡評委們對動畫和特效多么無知！》https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NTU0ODIxMw==&mid=205302370&idx=1&sn=5c7e11c44cac61dbefbc472713832eac&chksm=16a6d93821d1502e625a63e4250c09c7de47b66f129e7241dd2ceaea6e361aedf31778fdcc80&token=1266567453&lang=zh_CN#rd），指出“奧斯卡光環(huán)”之下的諸多問題。
一個評委認為愛爾蘭動畫電影《海之歌》（《凱爾經(jīng)秘密》導演續(xù)作）和日本動畫電影《輝夜姬物語》是“Chinese fuckin’things”，他們甚至并沒有看這其中任何一部片子，但還是投了今年的奧斯卡最佳動畫長片獎。
評委：我哪個都沒有看，無論哪個我都沒有興趣。我6歲就不看動畫了，我兒子拽著我去看了其中幾部，我讓他坐著看，我自己出門打電話去了
2018年，馬小褂老師也撰文梳理+評論了奧斯卡對于動畫的偏見（點擊閱讀：COCO如愿捧回小金人，但奧斯卡動畫獎其實越來越糟）。
一方面，政治、文化和商業(yè)因素極大地影響了奧斯卡對于東歐或日本動畫的評選慣性。例如吉卜力《千與千尋》在當年能捧得小金人，很大程度上是因為發(fā)行商迪士尼以及約翰·拉塞特的渠道及人脈支持。
另一方面，由于奧斯卡投票規(guī)則的變動，動畫類獎項的提名名單由全體志愿參與的會員進行投票產(chǎn)生，這意味著不了解動畫的會員會更傾向于投給他們熟悉的電影；更不用說，奧斯卡評委可能根本就沒看過這些動畫片?；蛟S正因如此，爛番茄新鮮度僅52%的《寶貝老板》才會在當年被提名吧。
而根據(jù)Cartoon Brew的統(tǒng)計，縱觀動畫史，奧斯卡的動畫獎項也錯過了無數(shù)經(jīng)典。
例如1937年弗萊舍工作室的《大力水手和四十大盜》（Popeye the Sailor Meets Ali Baba's Forty Thieves）、1953年查克·瓊斯導演的《混亂達菲鴨》（Duck Amuck）、1976年卡洛琳·麗芙的《街區(qū)》（The Street）……
一部近乎完美的“元動畫”
奧斯卡是助燃劑，正好燒到了最近北美的動畫工會活動
講道理，這已經(jīng)不是奧斯卡第一次“不尊重”動畫，但放在以往，大多時候也就吐槽下就完了。但此次，奧斯卡在北美動畫界引發(fā)的不滿，很大程度上，也是美國動畫工會“#NewDeal4Animation”事件愈演愈烈的縮影。
動畫始終受到影視行業(yè)內的輕視。在北美，動畫的編劇、配音等通用工種的薪酬待遇往往低于真人項目，例如，根據(jù)The Hollywood Reporter的報道，動畫編劇最低周工資往往僅是真人項目一半；動畫故事板、上色等獨有工種的待遇也并不合理，經(jīng)常出現(xiàn)職能劃分不明確，一人身兼多職的情況。
而此前提到的動畫工會TAG，正是負責與電影與電視制作人聯(lián)盟（以下簡稱AMPTP，代表350多家影視公司與工會談判的組織）談判，確立特定行業(yè)特定工種最低工資最高工時等標準的組織。協(xié)議一旦達成，好萊塢各大制片廠必須遵守。
2021年7月，三年前雙方簽署的協(xié)議到期，TAG計劃草擬新協(xié)議，要求改善動畫待遇，例如編劇助理和制片協(xié)調的最低時薪提高7.5美元/小時，并且強制要求所有工種每天至少休息10小時。
但因為要等上級工會IATSE先談好真人影視的協(xié)議并批準TAG，TAG順延到11月29日才開始和AMPTP進行談判，談判在持續(xù)7天后宣告破裂。直到2022月2月14日，TAG和AMPTP開始恢復談判。
3月21日，TAG在伯班克（距離迪士尼工作室僅幾個街區(qū)的地方）組織了美國80年代以來最大規(guī)模的動畫從業(yè)者集會，要求獲得更多更好的認可和待遇。截止3月30日，超過16000名動畫從業(yè)者署名支持動畫工會TAG的新協(xié)議。在此期間他們使用的口號和SNS話題，便是“NewDeal4Animation”。
本屆奧斯卡有意無意流露出的，對動畫的怠慢，正好撞槍口上了。
更深層次的原因在于，疫情期間真人影視拍攝受到極大影響，流媒體快速發(fā)展呼喚多樣化內容——更加彰顯動畫/特效行業(yè)的重要性。說動畫成為好萊塢的一大支柱，并不夸張。從業(yè)者想更多的認可，更好的待遇，并進而轉化為憤怒與行動，也就不足為奇了。
這一點無論在美國還是中國，都是同樣的。
信息來源：Cartoon Brew、IndieWire、The Hollywood?Reporter、The Wrap、Twitter
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