簡單講一下，不一定有下期。

部分觀點(diǎn)來自群友，我進(jìn)行整合并加入自己個(gè)人的思考。講的很亂，按自己的思路整理，見諒。

這部片比起古利特或許會更有意思，應(yīng)該會探討更深層次的議題，至少在角色塑造上應(yīng)該要比古利特好上不少。值得一提的是戴拿澤諾目前應(yīng)該是全部做完了，所以作畫質(zhì)量是肯定有保證的，而且這次主導(dǎo)的是波麗佳音，音響演出上或許是最大的看點(diǎn)。

開始正題

這一季相比上一季最顯著的特點(diǎn)就是突顯日常化，而且對于主角們進(jìn)行更直接具體的描寫他們的日常生活與家庭環(huán)境。

我們先來看第一組鏡頭

第一組鏡頭人物入畫，男主麻中蓬，女主南夢芽。規(guī)律是先給近景，人物以倒影/窗戶上的反射呈現(xiàn)，后給遠(yuǎn)景，交代具體情節(jié)。

背景的靜止畫，幾組bg就把喧鬧的小城市建立起來。

注意這里的聲音，電車聲音，校舍社團(tuán)的嘈雜聲音，腳步聲，風(fēng)聲，人們的戲謔聲，碎銀子落地聲。聲音的存在感很高。腳步和鞋子切鏡頭，是動畫獨(dú)有的攝影技法，實(shí)拍很難辦到。

之后就是失馬的登場

失馬尋著鳥聲走去，大標(biāo)題，之后也是用鳥叫轉(zhuǎn)場單集標(biāo)題。這樣的手法這集出現(xiàn)了很多

Apart的部分雨宮哲很極力塑造一種人與人之間疏離的感覺，有大量的空鏡頭和遠(yuǎn)景的凝視，過肩很少，有人物也很多是大特寫。

鳴衣和夢芽的對話一直沒有視線相交，中間也用了不少靜止背景。

山中歷和飛鳥川也是始終沒有視線相交，少有同框幾乎都是單人鏡頭。

這里倒是有一個(gè)過肩正反打，但大部分時(shí)間都是這個(gè)全景鏡頭。

對主體人物的敘事都沒有面對面，都是很側(cè)面的表達(dá)。

這里三個(gè)建置鏡頭都很妙，主角們都是問題家庭，單親家庭，失去姐妹，問題兒童。夢芽家的鏡頭比較怪，是個(gè)很不自然的俯視鏡頭，不如說她的鏡頭都很怪。

這里視線從上手到下手，一個(gè)視線引導(dǎo)。下手位現(xiàn)出一雙很有jk風(fēng)的鞋子。我們知道，女主角南夢芽要出場了。先給到鞋子的鏡頭隨即給到中景，說明南夢芽坐在建筑物上（怪異感與日常感并存的演出），遠(yuǎn)景又告訴我們這是綾瀨水門(古利特最后一集也有出現(xiàn))。在遠(yuǎn)景中男女主正式同框。(群友云)

有意思的是，蓬是唯一跟女主有對視戲份的(失馬是個(gè)特異的存在不算)，其他人的交流都是在避免眼神的相交。

全部的演出都在塑造一種疏離的感覺，這種隔離是視線上的隔離

用塑料傘將眼神隔絕開來，太妙了。

再說個(gè)題外話

這里對于主線線索穿插的方法我很喜歡，新聞播報(bào)與日常同時(shí)進(jìn)行，同時(shí)壓縮了信息量，還潛移默化的將日常中埋伏著的危機(jī)給表現(xiàn)出來。

那么問題來了，為什么要塑造這種疏離感呢

機(jī)王的日常世界是呈現(xiàn)一個(gè)完全正常情況的，一切都是開放的，不像古利特那樣限制了某些東西，比如你剛剛說的劇作層面很多家庭的描寫。本來在古利特被故意剝離的東西（關(guān)于家庭，具體的現(xiàn)實(shí)環(huán)境的景觀，在古利特的世界全是看不清的霧霾），這些全部都放開了描寫。但正常里是潛伏著不正常的東西的，這種類似于恐怖片里，對日?？臻g入侵的異物。巨大怪獸的破壞也意味著一種入侵，是私人空間被迫公共化，這個(gè)私人空間在機(jī)王里就是家庭。(塔塔云)

所以我們回過頭再來看這些主角們的家庭

這里上條這個(gè)人故意的被擠壓。這種外來的侵入給主角造成了很大的壓力，之后也把壓歲錢塞進(jìn)了捐款箱。

女主也是殘缺家庭，應(yīng)該是因?yàn)槭鹿适チ私憬?。這里這個(gè)符合沒錯(cuò)，就是

戴拿澤諾里的雜音全都是關(guān)于家庭的雜音（父母吵架聲，吃飯聲，電視聲）。?

古立特第一集本身就給你制造一種明明活在不合理的世界，這種不合理卻成了日常狀態(tài)本身，所以那種沉悶，我覺得反而是越無聊的氛圍才會越凸顯這種違和。然而后半是各種打破這種無聊的狀態(tài)的（象征主角某種意義期待這種打破），包括突然出現(xiàn)的bgm啥的，全都把日常生活的聲音打亂了。(塔塔云)

總而言之，這部ssss肯定比上一季更加深刻，正如這句話

期待之后的表現(xiàn)。