梶井基次郎，生于1901年2月17日，卒于1932年3月24日。7開始罹患嚴(yán)重的腎炎幾近死亡，此后終其一生都生活在病痛的侵?jǐn)_之下?；卫赏陼r(shí)接受過來自母親的古典文學(xué)訓(xùn)練，1924年曾進(jìn)入東京帝國大學(xué)文學(xué)部學(xué)習(xí)，并開始參與編輯同人雜志《青空》，次年一月，小說《檸檬》刊載于《青空》創(chuàng)刊號。

《檸檬》描述了一個(gè)久經(jīng)疾病困擾的青年在京都街頭漫無目的地徘徊，最終因偶然遇見水果店里販賣的檸檬而短暫獲得救贖的故事。故事的主人因貧困不得不輪流寄住在朋友家中，面對朋友們上學(xué)后空無一人的房間，青年的內(nèi)心仿佛有什么郁結(jié)成塊，久久不能釋然。為了排解痛苦，他常常選擇漫步在京都的街頭，尤其喜歡去丸善書店的小商品柜臺閑逛，或者去書店的一角閱讀圖書。青年并沒有多少錢，往往只能購買價(jià)值一文、兩文的廉價(jià)商品，但即使是一支鉛筆，也能令他心情愉悅，病情好轉(zhuǎn)。最終他走到了一家平凡的不能再平凡的水果店前，偶然瞥見了在日光下閃爍金色光芒的一顆顆檸檬，心中好像有一種無法言說的激動(dòng)的心情在涌動(dòng)。出于對檸檬色彩和紡錘形形狀的癡迷，他最終購買了一枚檸檬。但是他并不出于實(shí)用的目的，反而將檸檬一只珍藏在袖中，用自己的觸覺和嗅覺去體驗(yàn)這枚檸檬的美麗。他在這種對美的感知下不知不覺走了許久，最終回到了讓他一度感到恐懼和厭惡的丸善書店面前。在檸檬的鼓舞下，他踏進(jìn)了書店，但是心中卻仍然被一種不明所以的煩悶所籠罩，過去愛不釋手的美術(shù)圖冊也索然無味。毫無道理地抽下一本本書，將它們堆成一座小山，仍無法使其獲得滿足。

“啊，對了對了?！蔽彝蝗幌肫鹆诵涔芾锏臋幟?。將畫冊的色彩胡亂堆積組合，再加入這顆檸檬。這樣會如何呢？“對，就是這樣?！保ā袱?、そうだそうだ」その時(shí)私はの中のを憶い出した。本の色彩をゴチャゴチャに積みあげて、一度この檸檬で試してみたら?！袱饯Δ馈梗?/p>

他疊起一本本圖書，把他們想象成是色彩繽紛的城堡，最后把檸檬至于其上，想象成是一枚恐怖金色炸彈，在自己離開之后，把這座令人窒息的丸善書店炸得粉碎。換揣著這樣的幻想，青年消失在了京都的街頭。

《檸檬》描繪了一個(gè)荒誕詭異卻生機(jī)盎然的故事。這篇小說大致可以分為三個(gè)階段，青年對自己喜好之物的聯(lián)想與自我解剖。從遠(yuǎn)離京都的別致旅館到玻璃球和夏季花火，他懷著病痛的折磨和對生活的追求堅(jiān)持了下來。他尤其鐘愛微小的在旁人看來不名一文的小物件，喜歡用舌頭舔舐玻璃球感知其中的冰涼，也喜歡花費(fèi)大把時(shí)間選購商品只為用一些奢侈的、美的事物填充自己枯燥無味的生活，哪怕只是一只小小的鉛筆。終于在有一天，他逃離了讓他窒息的小房間，獨(dú)自一人在京都的街頭上流浪。最終瞥見了一枚令他心曠神怡的檸檬。他買下了它，并帶著它在京都的街頭肆意流浪，抒發(fā)自己苦悶無助的情思。最后青年在檸檬的鼓舞下嘗試克服對丸善書店的恐懼，盡管這些勇氣十分薄弱，以至于他并未真正沉住氣來閱讀一本書，但是在想象力的推動(dòng)下，青年最終在思想上克服了丸善書店，實(shí)現(xiàn)了自己的一次蛻變。

在《檸檬》中，梶井基次郎并沒有直接對青年和檸檬的相遇進(jìn)行描寫，而是首先描繪了青年的喜好，煙花、蚊帳、玻璃球，這些微小而短暫之物，與青年的疾病與貧窮相呼應(yīng)，著重描寫了青年內(nèi)心的細(xì)膩、多愁善感。這樣的描寫自然的在小說中分割出了兩個(gè)世界——作為丑陋痛苦的現(xiàn)實(shí)世界和短暫美麗的內(nèi)心世界。在內(nèi)心世界中，青年具有絕對的支配權(quán)，這種權(quán)力來源于他豐富的想象力，這種想象力并不于現(xiàn)實(shí)世界而割裂，而是緊緊聯(lián)系著現(xiàn)實(shí)世界的見聞，隨著風(fēng)景的變化，事物的轉(zhuǎn)換，青年的內(nèi)心狀況也隨之變換。最終直到象征著美與生命的檸檬出現(xiàn)是，青年的內(nèi)心世界與現(xiàn)實(shí)世界漸漸達(dá)成統(tǒng)一，借助檸檬的力量暫時(shí)克服了疾病的折磨，實(shí)現(xiàn)了對自我的救贖。

梶井基次郎在發(fā)表《檸檬》時(shí)，日本還處于關(guān)東大地震的災(zāi)后恐懼之中。一方面，災(zāi)難和疾病帶來的痛苦久久圍繞著日本人和自己而不能散去，另一方面，自己所堅(jiān)持的日本古典文化也正在西式生活的滲透之下漸漸淡化。這就是青年在一開始就表明自己心中久久無法釋懷的原因。而滿載時(shí)髦商品和西式物件，羅列各色西方畫冊和書籍的丸善商店就成為了這種憂郁的代表。青年一方面受惠于西方物件給自己帶來的美的沖擊，另一方面還沉浸在兒時(shí)玻璃珠，煙花和遙遠(yuǎn)旅館的田園式幻想當(dāng)中。這些矛盾最后在一枚檸檬上得以化解。檸檬雖然是產(chǎn)自異國他鄉(xiāng)的水果，卻有著遠(yuǎn)超乎其使用價(jià)值的美學(xué)價(jià)值。一切的苦痛最終在美的催化下得以消失，青年最終憑借檸檬將自己幻想中的丸善書店炸得粉碎，兩種郁結(jié)的情緒最終得以和解。

《檸檬》所表現(xiàn)的世界是一個(gè)幻想與現(xiàn)實(shí)交織的世界。在這個(gè)世界中，梶井基次郎用青年人特有的多愁善感去觀察京都破敗的小道，凋敝的店鋪。在他眼中，京都的小巷雖然破敗不堪，但是其中的水果和植物卻迸發(fā)著前所未有的美麗與生機(jī)。所有的一切——貧困，疾病與百無聊賴，最終可以在對美的幻想中消失，自己可以逃進(jìn)對美的追求之中，在精神世界主宰這一切，包括炸毀丸善書店。這種釋懷最終使其理解了毀滅中萌發(fā)的生命的希望。最終在精神世界的勝利之后，青年回到了現(xiàn)實(shí)，鼓起勇氣繼續(xù)向南走去。這一次，青年不再需要憑借檸檬的幫助，而是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代，美與不美的矛盾中，使其理解了只有生命的活力可以抵御外部世界的苦難，使自己得以抽身于紛繁冗雜的現(xiàn)實(shí)世界，達(dá)成精神上與肉體上的統(tǒng)一。

梶井基次郎年僅三十歲，直到去世之前也未能在文壇上取得與之相符的成就。一生發(fā)表的作品不過二十余篇，卻能與太宰治，中島敦合稱為日本小說界的三神器。梶井基次郎的故事在于告訴我們，生活中的苦難即使會使你寸步難行，但是它的懷揣這對美麗的熱枕，未嘗不可以成為你繼續(xù)前行的支柱和動(dòng)力。

?