第一部（上）教父 1972年45屆奧斯卡3/9：影片、男主、改編劇本，

第一部（下）教父2 1974年47屆奧斯卡5/10：影片、男配、導(dǎo)演、改編劇本、配樂，

點評1：維托柯里昂是教父之魂，一個人撐起一個家族，他是入世的，是虛偽的，是兼具真誠友善和瞞天過海的，他懂得支配和反支配，以一個邊緣人的身份做大做強確實不簡單，

第二部沉默的羔羊? 1991年64屆奧斯卡5/7：影片、男主、女主、導(dǎo)演、改變劇本，

點評2：這是四大反派成員，對表象支配的水平爐火純青，以打破表象常規(guī)屬性著稱，被應(yīng)用在表象搜索任務(wù)之中，即符合本體研究與表達(dá)的要求，同時他是出世的，是激進(jìn)的，是放浪形骸的，

第三部阿甘正傳 1994年67屆奧斯卡6/13：影片、男主、導(dǎo)演、改編劇本、剪輯、視覺效果，

點評3：阿甘最偉大之處是體現(xiàn)一句話，表象比本體更重要，他是出世的，是中性或激進(jìn)的，是恒久如一的，阿甘對本體一無所知，對表象的常規(guī)屬性打破和隱藏屬性挖掘也是一竅不通，他體現(xiàn)的是認(rèn)識論的偉大，海納百川、壁立千仞，像一塊石頭、一棵樹一樣活下去，無所畏懼，一往直前，

第四部肖申克的救贖 1994年67屆奧斯卡0/7：影片（提名）、男主（提名）、改編劇本（提名），

點評4：肖申克是出世的，是耐久的，也算得上是激進(jìn)的，是瞞天過海的，他體現(xiàn)的以表象作為載體很好地表達(dá)本體，不管是隧道，或者是圖書館，以及開戶，都與之相關(guān)，他也體現(xiàn)了勇氣（破釜沉舟）和律宗（出世、重復(fù)、苦行、酷戒）的相關(guān)內(nèi)容，

第五部老無所依 2007年80屆奧斯卡4/8：影片、男配、導(dǎo)演、改編劇本，

點評5：四大反派之首，達(dá)拉斯雙雄之一，里程碑的作品，首先是極激進(jìn)的，是出世的，是放浪形骸的，對表象的支配達(dá)到了登峰造極的高度，尤其是在打破常規(guī)屬性上，對任務(wù)獵捕和表象支配的應(yīng)用排在第一位，重點是表象的搜索，同時在勇氣和律宗上的屬性，已經(jīng)超越了人類意義的范疇，

第六部無恥混蛋 2009年82屆奧斯卡1/8：男配，

點評6：四大反派成員，是虛偽的，是入世的，是瞞天過海的，漢斯蘭達(dá)所代表的能力，已經(jīng)在同領(lǐng)域內(nèi)無出其右了，很難有人能比他更虛偽了，恐怕其他狠角色多多少少還是有一些驕傲、羞恥、軟肋的，即便是小指頭都有心愛之人，但，蘭達(dá)沒有，

第七部社交網(wǎng)絡(luò) 2010年83屆奧斯卡3/8：改編劇本、剪輯、配樂，

點評7：之所以入選，不光是因為他是激進(jìn)的，入世的，妙手回春的，更是因為他代表了表象的價值和高度，而代表本體的雙胞胎兄弟以及一些人，他們是體面的失敗者，而馬克則是爭議的成功者，表象戰(zhàn)勝了本體，狠狠地打了臉，這難道還不夠嗎？

第八部達(dá)拉斯買家俱樂部 2013年86屆奧斯卡2/6：男主、男配，

點評8：達(dá)拉斯雙雄之一，最佳一部之一，除了他是激進(jìn)的，出世的，放浪形骸的之外，他代表了勇氣的力量，人類的贊歌是勇氣的贊歌，同時他也代表了表象和律宗，他打破一切常規(guī)去實現(xiàn)目的，他痛改前非擁抱健康生活，他是普通人的英雄，而七年或者多少年之前的我們能否也成為自己的英雄？

第九部史蒂夫喬布斯 2015年88屆奧斯卡0/2：男主（提名），女配（提名），

點評9：電影只能說及格，但人物很重要，他是激進(jìn)的，但介于出世和入世之間，他是妙手回春的，他極端的偏執(zhí)在本體表達(dá)為表象中發(fā)揮了絕佳的效果，從產(chǎn)品的角度來說，除了不會動手，可能沒有人能超越他了，他的勇氣和律宗也是值得稱道的，

第十部徒手攀巖 2018年91屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長片，

點評10：自從看過后，就再也無法抹去了，他是中性或激進(jìn)的，他是出世的，他是恒久如一的，他代表了表象、勇氣、律宗全部的最高維度，他做的事情，是人想也不敢想的，這是本體修行到什么時候，都無法去觸碰的領(lǐng)域，這就是表象之美。