瑪爾科娃的原名為莉蓮?艾麗茜婭?馬克斯（Lilian Alicia Marks）1910年12月1日出生。她的父親阿爾弗雷德?馬克斯（Alfred Marks）是個猶太人，她的母親艾琳（Eileen）皈依猶太教。他們住在在倫敦芬斯伯里（Finsbury）公園區(qū)有兩間臥室的公寓里。

小時候瑪爾科娃因四肢乏力，醫(yī)生建議她開始跳舞來加強四肢的力量。她在10歲時就登臺亮相，出演迪克?惠廷頓（Dick Whittington）啞劇《莎樂美》（Salome）和《他的貓》（His Cat）中的角色。當時她被宣傳為“小艾麗茜婭，小帕夫洛娃”（ 她還真正的上過帕夫洛娃私人的課，后者告訴她要好好照顧自己的牙齒）。

隨后，她開始跟一位住在倫敦的俄羅斯芭蕾舞演員塞拉費娜?艾絲塔費耶娃公主（Serafina Astafieva）學習芭蕾。艾絲塔費耶娃原是由謝爾蓋?帕夫洛維奇?佳吉列夫（Sergei Pavlovich Diaghilev）創(chuàng)立的著名的俄羅斯芭蕾舞團一名退役的舞蹈演員。艾絲塔費耶娃在切爾西國王大道的（The Pheasantry）創(chuàng)辦了俄羅斯芭蕾舞學校（Russian Dancing Academy）并由一些英國著名的芭蕾舞者瑪麗?蘭伯特（Marie Rambert）和瑪戈特?芳婷（Margot Fonteyn）負責教學。

1923年，安東?多林（Anton Dolin）隨俄羅斯芭蕾舞團回到英國時，他拜訪了他以前的老師艾絲塔費耶娃，并注意到她班上的一個年輕女孩，他認為她很有才華。他說服阿斯塔菲娃舉辦一個派對，邀請佳吉列夫，讓這個年輕的女孩跳舞。這個小女孩叫艾麗茜婭?馬克斯，佳吉列夫來到課堂上進行觀摩，當艾麗茜婭跳了一段短的炫示部舞之后，佳吉列夫對艾絲塔費耶娃說：“你給了這個世界一個天才。芭蕾舞已經(jīng)找到了它的下一代?！?佳吉列夫實際上曾經(jīng)看過艾麗西婭跳舞。1921年，當她十一歲時，他雇她來演《沉睡的公主》。他打算為她在奧羅拉的洗禮儀式上扮演最小的仙女，但艾麗西婭患了白喉，無法接受這份工作。她康復后，佳吉列夫帶她去看表演。

佳吉列夫訪問倫敦為他的芭蕾舞團尋找新的人才，1925年，在艾麗茜婭14歲生日的一個月后，邀請她去參加在蒙特卡洛的俄羅斯芭蕾舞團（Ballets Russes in Monte Carlo），在那里她被重新改名為艾麗茜婭?馬爾科娃，被公認為“兒童芭蕾舞者”，這一流行語早在20世紀30年代就已出現(xiàn)。佳吉列夫成了她生活中的父親，指導他的“英國女兒”生活的各個方面。作為俄羅斯芭蕾舞團的一員，她師從偉大的芭蕾老師恩里科?切凱蒂，后來的老師包括尼古拉斯?萊加特（Nicholas Legat）和文森佐?切利（Vincenzo Celli）。隨著她的成長，她為俄羅斯芭蕾舞團創(chuàng)造了特殊的角色，她將在芭蕾舞團的工作與特色部分結合起來。根據(jù)她的年齡，對她進行了特別的編排，演出了不同新的劇目并在芭蕾舞劇的中創(chuàng)造了角色。與許多著名的舞者齊名，在此期間，她遇到了20世紀一些著名的畫家巴勃羅?畢加索，亨利?馬蒂斯（Henri Matisse），作曲家伊戈爾?斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）和謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev）和一些著名的編舞家包括萊奧尼德?馬辛（Léonide Massine）和布羅尼斯拉娃?尼金斯卡（Bronislava Nijinska），他們都在為芭蕾舞團創(chuàng)作芭蕾舞作品。

1925年，馬爾科娃在喬治?巴蘭欽（George Balanchine）編導的《夜鶯之歌》（Le Chant du Rossignol）中飾演夜鶯一角，

1927年，她在《貓》（La Chatte）中飾演貓的角色，她很清楚地意識到，如果把橡膠頭粘在鞋子上，將使她受益匪淺，這樣她就不會像她的前輩們那樣在表演芭蕾中，會因為在特殊光亮的地板上打滑。當她第一次跳“藍鳥雙人舞”中的弗洛林公主時，佳吉列夫建議她的頭飾羽毛應該用天堂鳥的羽毛和鉆石制成，因為他覺得傳統(tǒng)的鴕鳥羽毛和珍珠對她精致的容貌來說太“沉重”和粗俗了。他給了艾麗茜婭的母親10英鎊，讓她周一早上在曼徹斯特（他的芭蕾舞團在那里演出）找到羽毛，艾麗茜婭在她的整個職業(yè)生涯中一直使用這個頭飾。

作為一名舞者，艾麗茜婭有表演的范圍令人印象深刻，因為她可以根據(jù)表演需要表現(xiàn)得空靈、機智具肯有戲劇性。她在費雷德里克?阿什頓（Frederick Ashton）, 尼內特?德瓦盧娃（Ninette de Valois）, 米哈伊爾?福金（Michel Fokine）, 安東尼?圖德, 萊奧尼德?馬辛, 布羅尼斯拉娃?尼金斯卡，喬治?巴蘭欽, 約翰?塔拉斯（John Taras）和安東?多林編導的芭蕾舞劇中創(chuàng)造了角色。到1929年，她已經(jīng)扮演了許多芭蕾舞劇中的角色。

1929年，佳吉列夫去世前，他正計劃為偉大的芭蕾舞女演員奧爾加?斯佩西采娃（Olga Spessitseva）復排《吉賽爾》，并想讓馬爾科娃學習那個后來使她成名的角色。佳吉列夫英年早逝后，俄羅斯芭蕾舞團解散。

佳吉列夫的去世對這位年輕的芭蕾女首席來說是毀滅性的打擊，她在18歲時覺得自己的生命結束了?，敔柨仆藁氐接谀抢?，她成為瑪麗?蘭伯特夫人創(chuàng)辦的一所芭蕾舞團——芭蕾舞俱樂部的芭蕾女首席，在此期間，她主要表演了由費雷德里克?阿什頓編導的著名作品，當時他還未成名，此后他成為了英國最有名的編舞家之一。芭蕾俱樂部是在英國的第一個專業(yè)芭蕾舞團，后來成為著名的蘭伯特芭蕾舞團（Ballet Rambert）?，F(xiàn)在知名的的蘭伯特舞蹈團（Rambert Dance Company），它仍然是在英國最早成立的舞蹈團。

1931年，尼內特?德瓦盧娃成立了維克-威爾斯芭蕾舞團，芭蕾舞團常駐在倫敦的薩德勒之泉劇院（Sadler's Wells Theatre）。佳吉列夫芭蕾舞團的一位前同事，她邀請瑪爾科娃加入該芭蕾舞團，作為其最初的舞者之一。她與安東?多林成為一對著名的舞伴。德瓦盧娃還聘請了費雷德里克?阿什頓艾斯頓為駐團編舞家，后來成為了該芭蕾舞團的藝術總監(jiān)。1933年，瓦盧娃任命瑪爾科娃為芭蕾舞團的芭蕾女首席，維克-威爾斯芭蕾舞團現(xiàn)在已成為國際上最著名的英國皇家芭蕾舞團。她在弗雷德里克?阿什頓編導的《時尚的婚禮》（Marriage à la Mode，1930）飾演芭蕾女首席，《仙媛》（La Peri，1931）、《正門》（Fa?ade，1931年）、舞蹈排練廳》（Foyer de danse， 1932）、《幽會》（Les Rendezvous， 1933），《假面舞會》（Les Masques ，1933）和《梅菲斯托圓舞曲》（Mephisto Valse ，1934）中創(chuàng)造了重要角色。

1932年，她在德加的作品啟發(fā)下在他的《舞蹈排練廳》（Foyer de danse， 1932）、中飾演了明星，這部作品至今仍在電影中流傳。妮內特?德?瓦盧娃為她創(chuàng)造的角色包括：《La Goulou》（La Goulue是路易絲?韋伯（Louise Weber，1866年7月12日至1929年1月29日）的藝名，法國康康舞女郎，是紅磨坊的明星，紅磨坊是巴黎皮加勒（Pigalle）區(qū)蒙馬特附近的熱門歌舞表演場所。韋伯之所以被稱為“咕?！盠a Goulue，是因為她十幾歲的時候在跳舞時，會喝歌舞表演者的飲料而得名）中的康康舞演員，在《女神游樂廳的吧臺》（Bar aux Folies-Bergères），德?瓦盧娃建議她研究蘇荷區(qū)（Soho，位于英國倫敦西部的次級行政區(qū)西敏市（Westminster）境內，本來是當?shù)氐募t燈區(qū)。）“快樂女士”的步態(tài)，以及芭蕾舞劇《浪子的歷程》（The Rake’s Progress）中飾演被出賣的女孩。

此后在1932年，看到瑪爾科娃與奧爾加?斯佩茜夫特塞娃（Olga Spessivtseva）和多林在卡馬戈協(xié)會（Camargo Society）表演的《吉賽爾》（Giselle），可能是她首次了解，隨后被忽視的芭蕾舞劇。隨著時間的推移，它成為了她最珍貴的角色和可能是在她不斷發(fā)展的職業(yè)生涯中對她有幫助的一群人。1934年的元旦，她在維克芭蕾舞團首演了新的角色。

最重要的是，馬爾科娃作為一個真正的芭蕾女首席，妮內特?德?瓦盧娃知道她可以委托尼古拉斯?謝爾蓋耶夫（Nicholas Sergeyev）為她的芭蕾舞團編導偉大的經(jīng)典作品——《吉賽爾》、《胡桃夾子》和《天鵝湖》。在她的整個職業(yè)生涯中，這些芭蕾表演展示了她的詩性、音樂性和表達性。飾演的吉賽爾展現(xiàn)了她的輕盈和飄逸的特質，而在《胡桃夾子》中的糖梅仙子，具有水晶般的精準性，但她也會飾演喜劇和藝術大師的角色。

1935年，瑪爾科娃和多林離開了維克 - 威爾斯芭蕾舞團，成立了自己的芭蕾舞團，被稱為瑪爾科娃-多林芭蕾舞團（Markova-Dolin Company），這是一系列旨在將芭蕾舞劇吸引到新觀眾的芭蕾舞團中的第一家。芭蕾舞團廣泛地巡演了兩個演出季。沃爾康斯基王子（Prince Wolkonsky）在1936年加盟該芭蕾舞團，后來在1938年成為芭蕾大師。

20世紀30年代，出現(xiàn)了一系列的芭蕾舞團，通常以某種形式使用俄羅斯蒙特卡洛芭蕾舞團的名字：雷內?布魯姆俄羅斯蒙特卡洛芭蕾舞團（Rene Blum's Ballet Russe de Monte Carlo），科爾?德?羅勒?蒙特卡洛芭蕾舞團（Col. de Basil Ballet Russe de Monte Carlo），原俄羅斯芭蕾舞團（The Original Ballet Russe），奎瓦斯侯爵芭蕾舞團（Marquis de Cuevas Ballet Russe）。馬爾科娃要么是常駐芭蕾女首席，要么是所有芭蕾舞團的客座藝術家。

瑪爾科娃加入蒙地卡羅俄羅斯芭蕾舞團，作為芭蕾舞團巡演世界的明星芭蕾舞演員。該芭蕾舞團是第一次到美國各地進行巡回演出的芭蕾舞團，觀眾從來沒有見過芭蕾舞這種前為的藝術形式。

在那些年里，馬爾科娃的藝術達到了新的高度，她演出的作品，如：巴蘭欽編導的《撲克游戲》（The Card Party）中的紅心王后（Queen of Hearts），福金編導的《藍胡子》中的公主，馬辛編導的《阿列科》（Aleko）中的曾菲拉（Zemphira），圖德編導的《朱麗葉》（Juliet），博爾姆編導的《火鳥》和約翰?塔拉斯編導的《卡米爾》（Camille），這些角色表明了她不可思議的表演范圍。偉大的評論家埃德溫?鄧比（Edwin Denby）見證了這些芭蕾舞團的大部分作品，我們的著作仍然可以讓人聯(lián)想到她的表演。1948年，他和多林回到英國，在科文特花園（Covent Garden）跳舞。之后，這對夫婦在倫敦皇后大廳（Empress Hall London）和哈林蓋伊競技場（Harringay Arena）將舞臺表演引入英國，在4個晚上的時間里，有2.5萬人觀看了他們的表演。之后，他們大多在英國各地的非傳統(tǒng)劇院演出，這為“倫敦節(jié)日芭蕾舞團”（London Festival Ballet）（即現(xiàn)在的“英國國家芭蕾舞團”的成立奠定了基礎。

她曾在1941-1944年、1945-1946年擔任芭蕾舞劇院（現(xiàn)稱“美國芭蕾舞劇院”（American Ballet Theatre）擔任芭蕾女首席。她在安東尼?圖德（Autony Tudor）編導的《羅密歐與朱麗葉》中飾演朱麗葉一角。

瑪爾科娃在世界各地演出芭蕾舞劇，馬爾科娃的舞蹈令人難以置信的輕盈和精致，但大多被記住是她表演的《吉賽爾》，《天鵝之死》（The Dying Swan）和《仙女們》（Les Sylphides）。在第二次世界大戰(zhàn)中，她成為在美國重新組成的俄羅斯芭蕾舞團一名舞者，并與多林出演了好萊塢電影《朱麗小姐之歌》（A Song for Miss Julie）。

作為舞伴她與安東?多林可能比更著名的芳婷和努里耶夫（Nureyev）的組合會更好。

但在她的職業(yè)生涯中，她還與從謝爾蓋?利法爾（Serge Lifar）、萊奧尼德?馬辛到埃里克?布魯恩（Erik Bruhn）等幾乎所有偉大的男性舞蹈家跳過舞。

1950年，瑪爾科娃和多林成立新的芭蕾舞團命名為“節(jié)日芭蕾舞團”（Festival Ballet）（1989年，更名為英國國家芭蕾舞團（English National Ballet），該芭蕾舞團其角色的定位，以反映作為英國唯一的古典芭蕾舞團，致力于以合理的價格，為觀眾在全國巡回演出芭蕾舞?。?，以慶祝即將到來的英國節(jié)日，當時這個名字很快就出現(xiàn)了，對于一個為吸引新觀眾而創(chuàng)建的芭蕾舞團來說，這個名字似乎很合適。在經(jīng)費上并得到由波蘭商人朱利安?布魯斯維格（Julian Brunsweg）大力支持從而共同創(chuàng)辦。多林是該芭蕾舞團的首任藝術總監(jiān)，瑪爾科娃芭蕾團的首席女演員。該芭蕾舞團成立巡回演出舞團，否則將無法讓觀眾體驗到芭蕾舞的昧力所在，并廣泛的在非傳統(tǒng)的場所進行了巡演，無論是在英國國內和國際上。原創(chuàng)了一批具有教育意義的節(jié)目，影響到了新的芭蕾觀眾。瑪爾科娃作為首席女演員留在芭蕾舞團直到1952年，此后，她一直作為客席舞者，直到她的退休，從而以一名自由職業(yè)舞者的身份經(jīng)常出現(xiàn)。正是她對《吉賽爾》和《胡桃夾子》的熱愛，才使這些芭蕾舞劇成為該芭蕾舞團保留劇目的基石。在她職業(yè)生涯的最后十年里，她繼續(xù)與節(jié)日芭蕾舞團以及奎瓦斯侯爵芭蕾舞團、溫尼伯皇家芭蕾舞團（Royal Winnepeg Ballet）、丹麥皇家芭蕾舞團（Royal Danish Ballet）、米蘭斯卡拉芭蕾舞團（La Scala Milan Ballet）和芝加哥歌劇院芭蕾舞團（Chicago Opera Ballet）一起巡演。

1960年，她與印度的古典舞蹈家拉姆?戈帕爾（Ram Gopal）合作，根據(jù)印度神話創(chuàng)作了一部雙人舞《羅陀-奎師那》（Radha-Krishna），她在跳羅陀，而戈帕爾跳奎師那。今天，他們的合作紀念的青銅半身像像陳列在倫敦國家人物美術陳列館（National Portrait Gallery）。同年寫了一本名為《我和吉賽爾》（Giselle and I）的書，講述了她扮演最著名角色的經(jīng)歷。

1963年1月，52歲的瑪爾科娃從芭蕾舞團退休，成為自由職業(yè)者舞者。從1963-1969年，她是大都會歌劇院的芭蕾編導。她退休后，在芭蕾舞團她繼續(xù)在芭蕾中飾演角色并成為一名排練教師，導演和編舞，從而發(fā)揮積極的作用。她負責上演曾在俄羅斯芭蕾舞團演出過的一些芭蕾作品，她曾在一些最出色的芭蕾舞劇《仙女們》（Les Sylphides），《胡桃夾子》，《吉賽爾》和《天鵝湖》中教授舞蹈并指導過舞蹈演員。同時，她指導舞者上演了費雷德里克?阿什頓爵士編導的芭蕾舞劇。作為一名教師，她提出了電視轉播的芭蕾大師班和指定的芭蕾公開課，并在在辛辛那提大學（University of Cincinnati）教授表演藝術。

晚年，她仍然是一名普通的專職教師在其住宅里教授芭蕾舞課程，她也是約克郡芭蕾舞研討會（Yorkshire Ballet Seminars）和的阿賓登芭蕾舞研討會（Abingdon Ballet Seminars）的會長，并作為客座專職教師在倫敦藝術學教育校教學。她同時也是英國皇家芭蕾舞學校的老師和校長。

瑪爾科娃是眾多的舞蹈團體的校長和贊助人，包括擔任英國國家芭蕾舞團校長，英國皇家芭蕾舞團團長和英國皇家舞蹈學院的副校長。

人們試圖描述她的風格，總是談到她給人的那種特別的輕盈的印象——這是多年辛勤工作所獲得的技巧和控制的結果。她給人一種“毫無準備地移動的錯覺……就好像她沒有起飛的重量一樣。”——這不是一個芭蕾舞迷的講話，而是默斯?坎寧漢（Merce Cunningham）。

因患中風疾病，經(jīng)過一段時間后，于2004年12月2日在薩默塞特郡巴斯醫(yī)院去逝，再過一天，就是她的94歲生日。在巴斯哈亞科姆貝火葬場（Bath's Haycombe Crematorium）舉行了葬禮儀式。

為了紀念她的一生和作品而舉行的一場感恩祈禱追思會，于2005年3月8日在威斯敏斯特教堂舉行。作為儀式的一部分，英國國家芭蕾舞團的舞者上演了芭蕾舞劇《吉賽爾》（由達里亞?克里門托娃（Daria Klimentová）, 德米特里?格魯茲蒂埃夫（Dmitri Gruzdyev）, 埃里納?塔卡哈希（Erina Takahashi）, 阿廖內爾?瓦爾加斯（Arionel Vargas）參演）和《仙女們》（由艾格尼絲?奧克斯（Agnes Oakes）和西蒙娜?克拉克（Simone Clarke）參演）

她一生從未結婚。

附：

A．所獲獎項一覽

1957年，獲《舞蹈》雜志獎（Dance Magazine Award）

1957年，獲女性年度獎（美國婦女組織）（Woman of the Year Award （American Women's Organisation） ）

1958年，獲大英帝國司令官勛章（CBE, Commander of the Order of the British Empire）

1963年，獲大英帝國爵士司令官勛章（DBE, Dame Commander of Order of the British Empire）

1963年，獲皇家舞蹈學院伊麗莎白二世女王加冕獎（Queen Elizabeth II Coronation Award, Royal Academy of Dance）

1966年，獲英國萊斯特大學名譽音樂博士學位（DMus, Honorary Doctorate of Music, Leicester University）

1982年，獲東英吉利大學名譽音樂博士學位（MusD, Honorary Doctorate of Music, University of East Anglia）

1994年，獲《旗幟晚報》特別獎（Evening Standard Special Award）

2000年，獲皇家舞蹈教師協(xié)會切凱蒂銀獎（Cecchetti D'Argento Award, Imperial Society of Teachers of Dancing）

2001年，獲密德薩斯大學榮譽博士（DUniv, Honorary Doctor of the University, Middlesex University）

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B．所獲職位一覽

英國國家芭蕾舞團聯(lián)合創(chuàng)始人和校長（Co-Founder and President, English National Ballet）

英國皇家芭蕾舞團團長（Governor, The Royal Ballet）

英國皇家舞蹈學院的副校長（Vice President, Royal Academy of Dance）

倫敦芭蕾舞協(xié)會會長（President, The London Ballet Circle）

印度舞舞蹈學校贊助人（Patron, The Academy of Indian Dance）

全英舞蹈協(xié)會會長（President, All England Dance Association）

藝術教育學校校長（President, The Arts Educational Schools）

英國芭蕾舞協(xié)會會長（President, British Ballet Organisation）

辛辛那提大學音樂學院芭蕾和表演藝術教授（Professor of Ballet and Performing Arts, College-Conservatory of Music, University of Cincinnati）

北方芭蕾舞劇院之友贊助人（Patron, Friends of Northern Ballet Theatre）

阿賓登芭蕾舞團研討會贊助人，（Patron, Abingdon Ballet Seminars）

國家恩里科?切凱蒂舞蹈協(xié)會名譽會長（Honorary President, ANCEC （Associazione Nationale Coreutica Enrico Cecchetti） ）

國家舞蹈評論界獎贊助人（Patron, Critics' Circle National Dance Awards）

1963-1969年，大都會歌劇院芭蕾舞團團長（Director, Metropolitan Opera Ballet 1963-69）

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