芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。

燦如春華，皎如秋月，在服裝的搭配中，漢服是最美的服裝，不僅僅是因?yàn)樗臍v史淵源，傾注了中華民族先人的智慧和文化，甚至仁智禮儀，蕙心蘭質(zhì)都在服裝之中，因?yàn)榉b是一種氣質(zhì)的表達(dá)，更是一種修養(yǎng)和品德的所在。

美女妖且閑，采桑歧路間，漢服是一種柔美的江南水鄉(xiāng)的靈動(dòng)之美，是君王將相的霸氣之美，端莊的金色和深紅色，霸氣的金袍常服，展現(xiàn)古代女人的階層的穿搭風(fēng)格，但是現(xiàn)在的大部分漢服穿搭都偏向小女人化，而且魅力的風(fēng)格十足迷人。

《復(fù)古之美——張芷溪》

34歲的張芷溪最近因?yàn)楹徒疱质钟稚狭藷崴眩鋵?shí)好多人對(duì)她的名字并不熟悉，張芷溪是一個(gè)努力又上進(jìn)的女孩子，而且顏值在線，身材嬌羞，大部分時(shí)候比較冷艷，具有東方復(fù)古女人的風(fēng)韻和雅致。

張芷溪曾經(jīng)和張衛(wèi)健，謝霆鋒等合作過，從一個(gè)“北漂”到演員，張芷溪經(jīng)歷了普通人無法經(jīng)歷的艱苦和訓(xùn)練，同時(shí)也是一個(gè)極具天賦的魅力女神，她特別適合演繹古典的女神之美，很多角色的把握和塑造都很到位，完美的詮釋了那種“娉娉裊裊”之美。

張芷溪復(fù)古裝的搭配特點(diǎn)：

【1】：靜儀之美，內(nèi)斂之氣

在古服的穿搭中，最精彩的瞬間莫過于可以通過復(fù)古來表達(dá)出古代女人的“糾結(jié)”與不舍，徘徊與猶豫之美，而張芷溪都做到了，通過柔而靜的儀態(tài)，緩緩的步伐，輕聲細(xì)語(yǔ)的風(fēng)格，展現(xiàn)了女人的那種內(nèi)斂之氣。

得體的美才是美的源泉，漢服的寬衣大袍，并不僅僅是為了展現(xiàn)大氣，更是為了采用包裹的方式，遮蓋嬌羞，弱化身段之美，展現(xiàn)，整體的大氣和端莊，得體和儀容。

【2】：靈動(dòng)之美，雙襟襦裙

漢服是錦繡中華的禮儀表達(dá)，是高級(jí)風(fēng)格的再次呈現(xiàn)，除了長(zhǎng)袍和深衣，可愛的簡(jiǎn)裝和內(nèi)搭，秀氣的薄紗短坎肩和刺繡鑲邊點(diǎn)綴的襦裙，柔美而精致，從紡織到絲緞，材質(zhì)的進(jìn)步，恰恰社會(huì)的進(jìn)步，也豐富了穿搭之美。

領(lǐng)襟衽衿，裾袖袂帶，漢服比我們想象的要復(fù)雜，雖然現(xiàn)在的漢服進(jìn)行了改良，但是她的本質(zhì)意義沒有改變，所以很多時(shí)候，基本的框架需要保留，創(chuàng)新是再不改變服裝意義的前提下進(jìn)行裁剪，進(jìn)行圖案的創(chuàng)新。

《復(fù)古美妝，完美傳承》

古裝的搭配，其實(shí)就是一種創(chuàng)新意義的傳承，既有現(xiàn)代的搭配理念和款式上的變化，又有古服的外向，而張芷溪搭配的古服，整體來說比較柔美，具有小家碧玉式的那種淡雅和安靜。

第一：薄紗之美，溫柔至極，

漢服的材質(zhì)在早期是比較厚重的，無論是外服還是內(nèi)搭，多以棉麻紡織，層層纏繞，交領(lǐng)右衽，錯(cuò)落有致的搭配，而如今的漢服，更加的輕薄，這是技術(shù)的發(fā)展，也和整個(gè)的搭配環(huán)境有關(guān)系。

相對(duì)于早期的材質(zhì)，如今的薄紗，蕾絲，輕紡，真絲，甚至是雪紡，材質(zhì)是越來越薄，保暖性一般，但是美觀度有了很大的提升，而且色彩采用了漸變的風(fēng)格，變化比較自然，沒有很多的蟲鳥和刺繡，一樣美觀。

要點(diǎn)：褒衣博帶、常服短衣，材質(zhì)上的輕盈，帶來更加舒適的服裝體驗(yàn)感，不會(huì)因?yàn)檫^于厚重而顯得臃腫，也不會(huì)給身體帶來負(fù)擔(dān)，這不叫符合現(xiàn)在的簡(jiǎn)約風(fēng)和素雅風(fēng)的理念，而且在服裝的肩部，腰部，進(jìn)行了巧妙的立體點(diǎn)綴，更加的自然。

第二：飛天之美，三國(guó)之秀

每個(gè)朝代都有每個(gè)朝代的搭配方式和風(fēng)格，通過別致的搭配方式，獨(dú)特的文化影子，找到那個(gè)朝代的搭配特點(diǎn)，三國(guó)式的女人多用遮臉發(fā)，而且立體的發(fā)髻，精致的耳釘，為服裝搭配加分不少。

獨(dú)特的發(fā)簪是身份的象征，別致的淺藍(lán)色，中性又迷人，襯托皮膚，展現(xiàn)高貴，適合圓形臉蛋的女人搭配，而且翡翠和瑪瑙都是一體的色彩最好看，而且由外而內(nèi)，亮色，印花色，簡(jiǎn)約的素色，這是一種服裝的遞進(jìn)，更是一種色彩的變幻之美。

俏皮的蝴蝶8字發(fā)髻，花朵點(diǎn)綴于發(fā)型之上，精致的耳釘和手表，出眾的搭配理念，高貴的搭配思路，無袖的馬甲和袖服鏈接，絲帶纏繞于肩部和腰部，頗有幾分飛天舞女的氣質(zhì)，縹緲如畫一般的美好。

第三：冷艷之美，迷彩之美

改變?cè)厥欠b搭配的主流，也是最簡(jiǎn)單的方式，但是中國(guó)的漢服很多都是以柔為美，不提倡過于花哨和張揚(yáng)，古代的龍鳳呈現(xiàn)，在領(lǐng)口，下擺，褲腳，很多的比較具有中國(guó)特色的花紋和圖案，日月星火，饕餮花朵，從繁縟到簡(jiǎn)約，從實(shí)景到虛幻，花紋的文化氣息越來越濃。

如今花紋和色彩已經(jīng)成為很普通的搭配方式，但是要表達(dá)淡淡的煙火氣息，裊裊的娉婷之美，那么花紋不能過于花哨和突兀，要和服裝的色彩融為一體，通過漸變的風(fēng)格，輕描淡寫，或者小范圍的搭配，來形成別致的風(fēng)格。

總結(jié)：漢服的風(fēng)格其實(shí)是有很多種的，柔美的漢服從材質(zhì)開始，從圖案結(jié)束，甚至配飾和發(fā)型都要和服裝的清淡所搭配，華夏文明，禮儀之邦，漢服民族的聚居地，以黃河長(zhǎng)江而居，為我們呈現(xiàn)出了幾千年的搭配哲學(xué)，學(xué)會(huì)傳承，學(xué)會(huì)從古服中找到創(chuàng)新之點(diǎn)。

創(chuàng)新不是盲目照搬，創(chuàng)新是把新的裁剪方式和元素風(fēng)格融合到漢服中去。

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