Q你好像也有和音樂(lè)總監(jiān)李炳宇有相似的地方。

是開(kāi)始電影音樂(lè)時(shí)給了我很多力量的前輩之一。因?yàn)槟俏灰彩茄葑嗾?，作為演奏者和電影音?lè)總監(jiān)都是在最繁榮時(shí)期活動(dòng)的前輩。（笑）參考很多前輩的工作，每部作品都會(huì)制作出屬于自己的風(fēng)格。李炳宇導(dǎo)演雖然是貝斯手，但是曹英沃導(dǎo)演具有選曲和制作能力，所以會(huì)以他的視角進(jìn)行創(chuàng)作，做一些參考。但是張領(lǐng)圭導(dǎo)演是另一種風(fēng)格，每次電影出來(lái)后看的時(shí)候，都會(huì)立馬確認(rèn)自己以前不知道的領(lǐng)域知識(shí)。（笑）

Q這是我個(gè)人最期待的關(guān)于《背水一戰(zhàn)》的提問(wèn)，從結(jié)果來(lái)看，非常遺憾。你想過(guò)會(huì)慘敗到這種程度嗎？

剛開(kāi)始誰(shuí)也沒(méi)有想到會(huì)變成這樣?！侗乘粦?zhàn)》上映時(shí)間是1月，從圣誕節(jié)到上映前發(fā)生了數(shù)起槍擊事故，當(dāng)時(shí)關(guān)于槍擊的所有電影都失敗了。前一周上映的電影《匪幫傳奇》也失敗了，《破碎之城》也不好。因此，像《招魂》一樣的電影熱潮似乎也因此而興起，不想再看到有人開(kāi)槍了。但從我的立場(chǎng)來(lái)看，我曾經(jīng)想過(guò)什么時(shí)候能拍槍?xiě)?zhàn)電影，我是向往西部電影長(zhǎng)大的，而那部電影本身也是極其西部電影特色的。

Q看電影主題的話(huà)，真的有西部的感覺(jué)。

想表現(xiàn)的是，21世紀(jì)的西方音樂(lè)是什么？創(chuàng)作是以這樣的提問(wèn)開(kāi)始的。剛開(kāi)始金知云導(dǎo)演對(duì)電影進(jìn)行簡(jiǎn)短的說(shuō)明時(shí)，因?yàn)槭呛汀墩纭芬黄鸨容^著說(shuō)的，所以腦海中浮現(xiàn)出的想法是，想創(chuàng)作出和以前西部電影音樂(lè)作曲家一樣的樂(lè)譜。但是這樣的樂(lè)譜很難與現(xiàn)代音樂(lè)相提并論，所以就想嘗試與電子音樂(lè)相融合的新西部音樂(lè)。

Q整體音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)像好萊塢音樂(lè)，在速度非常快的奔跑場(chǎng)面中還出現(xiàn)了電子音樂(lè)，結(jié)尾主打曲《Mowg’s Symphony》中還有管弦樂(lè)。

《Mowg’s Symphony》是收集了電影中的所有歌曲的高潮部分，制作成了Remix版本。最近的音樂(lè)趨勢(shì)不是出現(xiàn)了很多Remix嗎。舉例來(lái)說(shuō)，如果發(fā)行一張Daft Punk專(zhuān)輯，那么Remix版本或者Arrange版本就會(huì)出現(xiàn)100多個(gè)。為了把音節(jié)之間好好連接起來(lái)，制作成一個(gè)Remix版本，在最后的結(jié)尾場(chǎng)面時(shí)使用，就把《Mowg’s Symphony》放到了OST里。

Q好像和國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)不同。國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)中，轉(zhuǎn)場(chǎng)的音樂(lè)播放時(shí)間較短，但好萊塢的音樂(lè)的時(shí)間就比較長(zhǎng)。

大部分的好萊塢電影都是沒(méi)有情感的，這是最困難的事情，因?yàn)槟沁叺漠a(chǎn)業(yè)鏈要跟全球同步，所以去除情感。在東方的悲傷，在西方可能不是那樣，情況也可能相反。因此，在音樂(lè)方面，比起給予感情，提升速度感更為重要，而且需要具備賦予動(dòng)機(jī)等功能。

Q好萊塢比起韓國(guó)電影更注重使用功能性的音樂(lè)。

沒(méi)錯(cuò)。韓國(guó)電影更接近于音樂(lè)的原創(chuàng)領(lǐng)域，但好萊塢最難的就是那個(gè)。不是我和導(dǎo)演說(shuō)這么做做完就結(jié)束了，特別是音樂(lè)，都需要管理人員們的確認(rèn)，好萊塢不是從語(yǔ)言和音樂(lè)開(kāi)始的。像我會(huì)經(jīng)常寫(xiě)一些筆記，上面寫(xiě)上我的想法，如果你們的想法是那樣，也可以那樣做，把那些都用文字來(lái)說(shuō)明，然后最后制作出來(lái)。

Q完全有邏輯，經(jīng)過(guò)這種邏輯性的反饋，才能出現(xiàn)這樣好的音樂(lè)。

是的。我第一次知道我是那么懂得社會(huì)生活的人。（笑）每天早上打開(kāi)郵件，就會(huì)收到幾個(gè)負(fù)責(zé)部門(mén)的郵件，回復(fù)完以后去工作室的話(huà)大概是中午1點(diǎn)左右。從家出發(fā)去位于圣莫尼卡的工作室，因?yàn)闈h斯·季默的工作室就是他住的地方，所以需要的東西只要在上午說(shuō)出來(lái)，下午就會(huì)做好。產(chǎn)業(yè)的尖兵好像總是流通的。?

對(duì)沒(méi)聽(tīng)過(guò)的吉他感興趣的話(huà)，不管在哪里，下午都會(huì)來(lái)。有那么好的一面，相反就有不好的一面，需要面對(duì)的是無(wú)數(shù)的作曲。（笑）真的對(duì)作家們產(chǎn)生了尊敬之心，我每天都切身體會(huì)到了對(duì)詞匯能力和寫(xiě)作的局限性。我在智能手機(jī)、谷歌搜索、APP等上有很多界限，但是通過(guò)翻譯后，就全部做完了。在那里不是音樂(lè)總監(jiān)，而是被編排的。如果被賦予某種導(dǎo)演的頭銜，就會(huì)產(chǎn)生距離，喚起自尊之心，但“Composer的er”好像不會(huì)伴隨這些東西。（笑）只是某種職責(zé)而已。

Q《背水一戰(zhàn)》在韓國(guó)沒(méi)有出原聲帶，雖在在海外發(fā)行，但有點(diǎn)晚，是在電影上映一段時(shí)間后。

聽(tīng)說(shuō)這部電影在影迷之間非常受歡迎，DVD也賣(mài)得很火。人的欲望很特別的是，約翰·卡朋特的電影不想在電影院看，但一定會(huì)買(mǎi)錄像帶、DVD、OST收集起來(lái)?！侗乘粦?zhàn)》也是聽(tīng)別人說(shuō)，就像約翰·卡朋特的電影一樣，正在成為一個(gè)經(jīng)典。在藝術(shù)家看來(lái)，我制作的電影音樂(lè)是cult傳奇。（笑）

以前80年代那種電影很多，但是導(dǎo)演和制作公司沒(méi)能在電影院創(chuàng)造收入?？戳四硞€(gè)OST的排行榜，雖然游戲OST很多，但電影的OST整體排名在100位中是第13位，到上周為止《背水一戰(zhàn)》在電影中是第3位。 雖然對(duì)導(dǎo)演和制作公司來(lái)說(shuō)有些抱歉，但是懷著這樣的想法制作了相關(guān)音樂(lè)，也是在一般好萊塢電影、音樂(lè)中，不經(jīng)常涉及到的內(nèi)容。

Q你在某雜志的采訪(fǎng)中指出了音樂(lè)剪輯的必要性，音樂(lè)剪輯到底有什么職責(zé)呢？

從作曲者的立場(chǎng)來(lái)看，對(duì)自己創(chuàng)作的歌曲不太會(huì)剪輯。雖然有原曲，根據(jù)電影的剪輯來(lái)改變順序，會(huì)對(duì)電影有幫助，但是做這個(gè)工作時(shí)，我覺(jué)得很有距離感，不太方便。相反音樂(lè)剪輯更方便、更合理，音樂(lè)總監(jiān)可以理解，導(dǎo)演和攝影棚也能理解，起到策展人一樣的作用。

另外，在我制作音樂(lè)之前，會(huì)把Temp Music（編者注：在編輯電影和委托作曲家制作音樂(lè)之前，為指定導(dǎo)演所希望的音樂(lè)氛圍而臨時(shí)使用的音樂(lè)）安排在需要它的地方，音樂(lè)以這種形式連接在一起，也起到向攝影棚和導(dǎo)演展示效果的作用。

Q在韓國(guó)，就像是現(xiàn)場(chǎng)剪輯一樣。

是的。美國(guó)沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)剪輯，但是有音樂(lè)剪輯。（笑）有趣的是，暗地里覺(jué)得在美國(guó)、好萊塢音樂(lè)的重要性要更高，其實(shí)反而在韓國(guó)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)剪輯要比后期制作更重要。到了后半部分，美國(guó)不是有剪輯嘛，起著總管理層一樣的作用，什么都要插一腳。如果導(dǎo)演沒(méi)有剪輯權(quán)，剪輯師就會(huì)成為王。好萊塢給后期制作給予了很大的力量，包括投資和分配。

美國(guó)大部分的好萊塢音樂(lè)都會(huì)談?wù)摴芟覙?lè)在哪里錄音，比如說(shuō)柏林？聽(tīng)到很多這樣的說(shuō)法。（笑）但在韓國(guó)應(yīng)該不會(huì)發(fā)生那種事情，當(dāng)然是因?yàn)槭袌?chǎng)的規(guī)模。所以我也覺(jué)得，講述那些故事，最后制作成英語(yǔ)的電影走向世界，也還是有很多語(yǔ)言上無(wú)法傳達(dá)的色彩。那么是不是通過(guò)聲音和音樂(lè)可以傳達(dá)出來(lái)，所以在這方面會(huì)更有力量，投資是不是也可以更多呢？

Q除了美國(guó)電影，還制作了日本導(dǎo)演武正晴執(zhí)導(dǎo)的《男生愛(ài)女身》的作品，沒(méi)看過(guò)電影，據(jù)我所知，里面有同志酒吧和變裝皇后的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)是如何創(chuàng)作的呢？

是李鳳宇代表時(shí)隔許久制作的作品，感覺(jué)制作日本電影對(duì)我也會(huì)有幫助，再加上時(shí)機(jī)正好，所以決定參與。在《熔爐》結(jié)束之后開(kāi)始，這是一個(gè)關(guān)于我不知道的其他國(guó)家的故事。

Q還制作了紀(jì)錄片?！督治栝_(kāi)戰(zhàn)》和《鏡頭背后：導(dǎo)演瘋了》

《街舞開(kāi)戰(zhàn)》更像紀(jì)錄片，《鏡頭背后》是假紀(jì)錄片。

Q從某種角度看，既沒(méi)有設(shè)定的題材，也沒(méi)有解說(shuō)，角色設(shè)定也比較模糊，制作時(shí)與劇情電影有什么區(qū)別嗎？

紀(jì)錄片是不著重收集資料的，它需要制作出觀眾們看后滿(mǎn)意的一個(gè)支點(diǎn)，因此經(jīng)常發(fā)生突發(fā)事件。偶發(fā)事件是有趣的，但不是那種事前預(yù)想的，內(nèi)心沒(méi)有準(zhǔn)備突然出現(xiàn)這種感覺(jué)會(huì)更有意思。通常會(huì)從一起工作的工作人員們提出的小點(diǎn)子開(kāi)始思考，逐漸呈現(xiàn)一個(gè)大的框架。

Q感覺(jué)工作方式更自由一點(diǎn)。

《街舞開(kāi)戰(zhàn)》不管怎么說(shuō)都是美國(guó)電影，因?yàn)橛辛伺R時(shí)音軌，也沒(méi)那么自由。

Q紀(jì)錄片也是嗎？

嗯。但是在韓國(guó)和李在榮導(dǎo)演一起工作的時(shí)候還是很自由的。當(dāng)然工作時(shí)間只會(huì)更長(zhǎng)一點(diǎn)，因?yàn)椴皇菑囊婚_(kāi)始就縝密、系統(tǒng)地進(jìn)行計(jì)劃和引導(dǎo)。

Q從拍攝前開(kāi)始就沒(méi)有設(shè)定主題，是在后半部分才決定嗎？

確定主題需要從整體考慮的。有的時(shí)候進(jìn)行到中間常常會(huì)發(fā)生一些狀況，就會(huì)出現(xiàn)與剛開(kāi)始設(shè)定的主題相違背的情況。

Q在《男人使用說(shuō)明書(shū)》中也有喜劇元素，這是一部音樂(lè)非常多的電影。和有點(diǎn)像B喜劇。在電影中用了多少音樂(lè)呢？

應(yīng)該比《背水一戰(zhàn)》用的更多。一直都是一點(diǎn)一點(diǎn)地用音樂(lè)。李元碩導(dǎo)演在美國(guó)學(xué)習(xí)了電影，對(duì)美國(guó)的B級(jí)電影有很多憧憬。事實(shí)上，電影本身也是在韓國(guó)很難實(shí)現(xiàn)的情況。結(jié)果拍出了像美國(guó)B Movie一樣的電影，在制作音樂(lè)的過(guò)程中，我?guī)缀鯇?xiě)出了相應(yīng)風(fēng)格的音樂(lè)。

Q如果看這部電影，音樂(lè)部分來(lái)說(shuō)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)像是從意大利西部片中出現(xiàn)的音樂(lè)。從某種角度看，是比《背水一戰(zhàn)》更像西部劇片的。

是的，干脆明目張膽地就照這個(gè)風(fēng)格走。（笑）只有這樣才能向人們傳達(dá)B movie的喜劇所具有的質(zhì)樸感。把所有場(chǎng)景的原創(chuàng)性最小化的話(huà)，然后把這些綜合起來(lái)看的話(huà)，原創(chuàng)性的電影其實(shí)就是B級(jí)電影。做了很多那種實(shí)驗(yàn)，其實(shí)實(shí)現(xiàn)這種要求是有一定距離的，但是導(dǎo)演是相處的很好的弟弟，所以就拼勁全力去做了。

Q李元碩導(dǎo)演好像很有想象力。既像韋斯·安德森，又像米歇爾·貢德里。

他非常向往那樣的世界，對(duì)電影也有淵博的知識(shí)儲(chǔ)備，對(duì)音樂(lè)很熱愛(ài)的同時(shí)也了解很多。李元碩導(dǎo)演有趣的是，小時(shí)候還當(dāng)過(guò)DJ。在美國(guó)度過(guò)學(xué)生時(shí)代的時(shí)候，有很多派對(duì)，是LP時(shí)期的DJ，到現(xiàn)在還有當(dāng)時(shí)的那種韻味。

其實(shí)是好還是壞不知道，像金知云、張俊煥、李元碩、任弼星等導(dǎo)演，因?yàn)槭请娪皩?dǎo)演，聽(tīng)音樂(lè)聽(tīng)得太多了，知道的也多，這樣子的話(huà)有好的一面，如果到了相對(duì)細(xì)節(jié)部分的話(huà)，就會(huì)遇到一些阻礙。金知云導(dǎo)演對(duì)聲音非常敏感，所以只要我稍微升了一個(gè)調(diào)，他就會(huì)有所感知，所以有時(shí)候從某種方面來(lái)說(shuō)還挺害怕的。（笑）

有很多嚇一跳的時(shí)候，即使是做音樂(lè)的人有時(shí)候也判斷不好，因此刺激我以后需要更加縝密。舉例來(lái)說(shuō)，如果把低音部上升到2Db，如果不寫(xiě)上的話(huà)，就會(huì)聽(tīng)到“上次不是這樣的”的話(huà)，回過(guò)頭來(lái)就會(huì)很難。

Q《男人使用說(shuō)明書(shū)》中的插曲也非常多。有《Nessun dorma》，電影結(jié)尾時(shí)還用了Gouryella的《Ligaya》。?那么這些歌曲是由以前做過(guò)DJ的李元碩導(dǎo)演選擇的嗎？

導(dǎo)演和我交換過(guò)意見(jiàn)?！禠igaya》是我們小時(shí)候去夜店時(shí)經(jīng)常聽(tīng)的派對(duì)音樂(lè)。演唱那首歌的Gouryella是二重唱，其中一人是提雅斯多。曾經(jīng)是DJ的他也是出道的組合，因?yàn)檫@個(gè)原因所以使用了。導(dǎo)演強(qiáng)烈主張直接使用這樣的派對(duì)音樂(lè)，比親自創(chuàng)作的效果要好。但如果選曲的話(huà)，會(huì)產(chǎn)生預(yù)算，所以從制作公司的立場(chǎng)來(lái)看，并不算好的方法。

Q本來(lái)期待有原聲帶或者音源的，但是沒(méi)出來(lái)，很遺憾。

我也很遺憾。本來(lái)和一起制作的代表說(shuō)超過(guò)300萬(wàn)的話(huà)，請(qǐng)出OST。（笑）但票房被發(fā)行時(shí)期和發(fā)行力度等因素左右。電影在某些劇場(chǎng)從第一天起就成了交叉上映。

Q喜劇題材應(yīng)該也很適合你。?

《華頤》之后的作品是《奇怪的她》。由沈恩敬，羅文熙老師主演的作品。這部與《男人使用說(shuō)明書(shū)》不同之處就是是一部更適合大眾溝通的作品。我的抑郁癥很?chē)?yán)重，平時(shí)情緒也比較低落，所以有時(shí)會(huì)突然出現(xiàn)躁癥。制作《華頤》的時(shí)候也會(huì)想盡辦法讓躁癥變成能量，堅(jiān)持下去。也會(huì)想如果把喜劇題材作為下一部作品，會(huì)不會(huì)讓自己沉浸下來(lái)做音樂(lè)呢？

Q因?yàn)橐矔?huì)看電影中的插曲。《公司職員》中李美妍作為前歌手出場(chǎng)，演唱的歌曲也是另外制作的。

對(duì)，那是我和認(rèn)識(shí)的音樂(lè)家朋友們一起作的曲，因?yàn)楦杏X(jué)和電影很搭，所以決定把它用在這里。

Q是李美妍親自演唱嗎？

是的，有李美妍演唱的部分。為什么這么設(shè)定呢？是為了讓大家通過(guò)前女歌手來(lái)感受到歲月的流逝，由李美妍演唱，延續(xù)蒙太奇，凸顯出電影的感覺(jué)，所以請(qǐng)歌手唱了這首歌。像重新組合一樣，絕妙地連接起來(lái)，在制作時(shí)也是有些難。

Q音樂(lè)讓我感覺(jué)到了80年代的鄉(xiāng)愁。

導(dǎo)演就想讓《公司職員》具有這種氛圍感覺(jué)。

Q看您最喜歡的作曲家是大衛(wèi)·希爾和拉羅·斯齊弗林路，兩位可以說(shuō)是70年代最火的人。

他們都是給類(lèi)型電影作曲的人。在我看來(lái)，70到80年代是電影音樂(lè)的黃金時(shí)期，從那以后開(kāi)始出現(xiàn)了好的音響系統(tǒng)，電影音樂(lè)的立足之地變得更窄了。因?yàn)楝F(xiàn)在的情況是，音響代替了音樂(lè)的作用。而這三位音樂(lè)家那個(gè)時(shí)代創(chuàng)作的音樂(lè)，因?yàn)橐粋€(gè)小節(jié)就可以讓人握緊拳頭，真的對(duì)起到這種作用的那個(gè)時(shí)期十分憧憬懷念。

但是如果像我這樣的人在那個(gè)時(shí)期讓我做電影音樂(lè)的話(huà)，肯定做不到。他們幾乎是把樂(lè)譜從脫機(jī)中拔出來(lái)一樣完成作曲。我還很喜歡比爾·康堤，《洛奇》一放出來(lái)，真的絕了。

Q在電影音樂(lè)家中有受到影響的音樂(lè)家嗎？

最近喜歡與索德伯格導(dǎo)演合作的克里夫·馬丁內(nèi)斯作曲家，極簡(jiǎn)主義工作者。還有桑多拉拉，他常常拿著一把吉他。我還會(huì)經(jīng)常聽(tīng)韓國(guó)電影音樂(lè)家做的音樂(lè)，充滿(mǎn)了韓國(guó)獨(dú)有的感性。

Q在短時(shí)間內(nèi)堅(jiān)持做了大量的工作，感覺(jué)屬于工作效率很高的那一種。

現(xiàn)在工作是團(tuán)隊(duì)制的。剛開(kāi)始一個(gè)人的時(shí)候，真的需要很多時(shí)間，在找出自己想要的音樂(lè)形式之前，很多時(shí)候會(huì)錯(cuò)過(guò)很多好的想法。所以干脆分組工作，這邊編輯，這邊收集資源出處，如果我有創(chuàng)意點(diǎn)的話(huà)，會(huì)聚集60人組的音樂(lè)愛(ài)好者讓他們聽(tīng)資源，那么很快作品就會(huì)出來(lái)，馬上就能確認(rèn)我的近似值了。

《看見(jiàn)惡魔》幾乎是我一個(gè)人做的。和從事計(jì)算機(jī)操作的朋友兩個(gè)人一起工作，不管怎么說(shuō)還是會(huì)繼續(xù)做電影音樂(lè)。現(xiàn)在電影的規(guī)模也越來(lái)越大，我和電影相遇的時(shí)候，比預(yù)想的需要更多的勞動(dòng)量、忍耐心和感情斗爭(zhēng)，所以有團(tuán)隊(duì)的話(huà)，會(huì)少受一些傷，也不會(huì)那么累。

Q對(duì)于Moog來(lái)說(shuō),電影音樂(lè)的意義是什么呢？感覺(jué)好像比起制作個(gè)人專(zhuān)輯，越來(lái)越往電影音樂(lè)方面上靠攏了。

對(duì)于現(xiàn)在來(lái)說(shuō)也不能忽視產(chǎn)業(yè)的變化。對(duì)于單獨(dú)制作這件事本身，在無(wú)法拿到專(zhuān)輯的情況下，音樂(lè)制作就像是空氣一樣虛無(wú)縹緲，非常艱難，所以只能接受?？傊?，電影音樂(lè)這一項(xiàng)工作雖然也會(huì)受到限制，但另一方面也可以說(shuō)是一個(gè)可以坦然放棄一邊，獲得另一邊的那種工作。

可以制作成DVD，對(duì)摸到手的成果，雖然不知道是不是我習(xí)慣性的執(zhí)著，但以前在樂(lè)團(tuán)演奏時(shí)，我是活在所有東西都只留在專(zhuān)輯封面目錄的世界里。從某個(gè)瞬間開(kāi)始，不管哪位藝術(shù)家參與創(chuàng)作，我都不知道他是誰(shuí)，這真的讓我非常難過(guò)。

Q如果看音源的話(huà)，就不會(huì)有那樣的事情了。

是的。有些人聽(tīng)音樂(lè)，買(mǎi)好唱片，在里面寫(xiě)的文字開(kāi)始，到這是在哪里錄的音、有誰(shuí)參與編曲、在哪里編曲，通過(guò)積累這些信息來(lái)聽(tīng)音樂(lè)，最近連用音響聽(tīng)音樂(lè)都變得很難。特別是我以前彈過(guò)貝斯，用智能手機(jī)聽(tīng)音樂(lè)的話(huà)，根本聽(tīng)不到貝斯的聲音，沒(méi)有存在感。在完全感受不到樂(lè)譜和活力、無(wú)視質(zhì)感的世界里生活。事實(shí)上電影音樂(lè)好像起到了避難所的作用。

因?yàn)槲以谝粋€(gè)好的音響系統(tǒng)中能夠聽(tīng)到的環(huán)境，在出專(zhuān)輯的時(shí)候，如果知道的人中有音樂(lè)愛(ài)好者具備好的擴(kuò)音器和揚(yáng)聲器的話(huà)，他們就會(huì)重新回頭聽(tīng)一次那個(gè)部分，然后喝杯茶聽(tīng)著音樂(lè)，但是這些東西都在漸漸消失。

音源也是以定額制捆綁在一起，結(jié)果也成了一次性，人們把數(shù)據(jù)（音源）放進(jìn)去，如果內(nèi)存被填滿(mǎn)，就會(huì)為了騰內(nèi)存而刪掉。音源共享系統(tǒng)本身就刪除了藝術(shù)家的自我和存在。還不如做電影音樂(lè)，這樣就能在藝術(shù)家邊界的內(nèi)外出出進(jìn)進(jìn)，真的越來(lái)越?jīng)]有個(gè)性。

Q從某個(gè)方面來(lái)說(shuō)，在電影院這樣好的環(huán)境內(nèi)可以聽(tīng)音樂(lè)了。

這好像成了唯一的解決點(diǎn)。

Q還參與過(guò)哪些作品的音樂(lè)制作？

剛才說(shuō)過(guò)的黃東赫導(dǎo)演的《奇怪的她》，還有李宰圭導(dǎo)演的《逆鱗》和樸興植導(dǎo)演的《俠女：劍的記憶》。

翻譯 /?書(shū)云? 排版 / 優(yōu)琪

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