《姊姊妹妹站起來》（1951）——文華影業(yè)公司
研究中國(guó)女性電影，不提它怎么能行！
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?中國(guó)電影資料館??
在今年北京國(guó)際電影節(jié)的展映單元中，出現(xiàn)了不少關(guān)于女性題材的電影。之前在焦點(diǎn)人物單元，我們介紹了張艾嘉的女性電影多棲才女張艾嘉即將親臨北影節(jié)，專題放映書寫女性形象，其實(shí)還有兩部早期的女性題材作品值得一提，一部是今天重點(diǎn)著墨的由文華影業(yè)公司拍攝的《姊姊妹妹站起來》（1951），還有一部是堪稱華語(yǔ)女性主義電影開山之作、難得一見的《董夫人》（1968）。
《姊姊妹妹站起來》講的是一個(gè)鄉(xiāng)間少女來京投親，卻被騙賣入妓院，經(jīng)歷了種種悲慘。新中國(guó)成立后，妓女接受改造，她和小姊妹們終于自力更生的故事。
1950年春，北京市封閉了所有妓院，妓女們都被集中起來學(xué)習(xí)，以便走上新生。文華的編導(dǎo)陳西禾聞?dòng)嵹s赴北京，收集材料，實(shí)地了解收容所學(xué)習(xí)改造的過程，返滬后寫出劇本《姊姊妹妹站起來》。
《姊姊妹妹站起來》影片截圖（看看這超贊畫質(zhì)?。?/span>
描寫妓女的影視作品，現(xiàn)代觀眾看到的應(yīng)該不少：《神女》中阮玲玉飾演的暗娼表現(xiàn)出來的偉大母愛讓無(wú)數(shù)觀眾動(dòng)容；《金陵十三釵》里的煙花女各富性格，卻都一反“隔江猶唱后庭花”形象，成為有氣節(jié)的愛國(guó)表率。
不過，縱覽古今中外，能青史留名的只有文學(xué)作品里的陳圓圓、董小宛、柳如是和羊脂球寥寥數(shù)人。絕大多數(shù)妓女都是苦苦掙扎在底層的悲催女性，《姊姊妹妹站起來》這部電影就直接、真實(shí)、客觀地展現(xiàn)了舊社會(huì)底層妓女的生活。
曾經(jīng)在《小城之春》里面飾演章志忱的李緯在這里飾演女主男友尚幼林，從《小城之春》到《我這一輩子》再到《姊姊妹妹站起來》，李緯革命青年的形象一以貫之；《小城之春》飾演仆人老黃的崔超明在影片中飾演胭脂虎的老公，兩人狼狽為奸，逼良為娼；飾演老鴇的李凌云本人就曾經(jīng)是妓女，恰恰因?yàn)榻巧姆崔D(zhuǎn)，據(jù)說在排演時(shí)因?yàn)橄氲竭^去的經(jīng)歷而好幾次進(jìn)行不下去。
“話劇皇帝”石揮把鬼見愁這個(gè)反面人物演得栩栩如生。在大香男友來妓院找人時(shí)，他穿一身黑綢褂褲出場(chǎng)攔阻，動(dòng)手之前，他將兩只衣袖“刷”地抖下，比手長(zhǎng)尺余的衣袖依勢(shì)抖動(dòng)，如蟒蛇般，狠毒之勢(shì)令觀眾極為震撼。
新中國(guó)成立后，文華影業(yè)公司在電影敘事上普遍采用了對(duì)比手法，只為凸顯一個(gè)主題：舊社會(huì)把人變成了鬼，新社會(huì)把鬼變成了人。
影片《姊姊妹妹站起來》就是典型的兩段式結(jié)構(gòu)，即舊社會(huì)把一個(gè)農(nóng)家女變成了煙花女子，而新社會(huì)則讓煙花女子變成了人民的防疫隊(duì)員。一度拍些“小清新”的文華影業(yè)公司曾主打“海派文化”，這一次，不僅將故事空間背景放在了北方，更讓它具有明確的價(jià)值判斷，這都是文華有意識(shí)地向新社會(huì)的意識(shí)形態(tài)靠攏的體現(xiàn)。
有趣的是，除了幾個(gè)北京標(biāo)志性的建筑鏡頭外，《姊姊妹妹站起來》的場(chǎng)景都是在上海的攝影棚里完成的，但并不妨礙這部電影“京味”十足。比如石揮純正的“京腔”，再比如人物對(duì)白中的行業(yè)黑話“賣了幾匹布啊”“上磚嗎”“得了,先黑了吧”。
陳西禾原本是大學(xué)教授，這是他在“文華”公司拍攝的唯一作品。其實(shí)“文華”很像一個(gè)“作者電影”團(tuán)，里面的每一位導(dǎo)演都有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，不管是佐臨、?；?、費(fèi)穆、石揮還是陳西禾，都是具有獨(dú)立文化人格的“作者”。曾經(jīng)拍攝過《羅馬十一時(shí)》的意大利導(dǎo)演桑蒂斯就對(duì)這部電影中出現(xiàn)的“新現(xiàn)實(shí)主義”手法大為贊嘆。
中國(guó)電影史上有許多類似安東尼奧尼一樣的“電影作者”，也有類似《紅色沙漠》一樣的“作者電影”。看完本片，你也許會(huì)摒棄對(duì)中國(guó)早期電影的偏見，感慨中國(guó)曾產(chǎn)出過如此精彩的光影作品。
中國(guó)電影資料館第七屆北京國(guó)際電影節(jié)宣傳團(tuán)隊(duì)
撰稿 / 土撥鼠
編輯 / 郭 ? 舟
