? 回顧了一下胡金銓導(dǎo)演的《俠女》。
? 不同于以前的斷斷續(xù)續(xù)的觀看，這次一口氣把三個(gè)小時(shí)看完了。
? 《俠女》是胡金銓導(dǎo)演去到臺(tái)灣之后拍攝的第二部電影，前前后后拍攝了總共三年，這在胡金銓原本出身的多快好省的邵氏幾乎是不可想象的，當(dāng)然想拍自己的片子也是胡金銓出走臺(tái)灣的原因之一。不同于胡導(dǎo)來臺(tái)拍攝的第一部大火的《龍門客?！?，《俠女》并未獲得相同的熱度，直到一年后胡導(dǎo)自費(fèi)送去戛納電影節(jié)得了獎(jiǎng)才回本。
?? 《俠女》的劇情脫胎于聊齋之中，來源于志怪小說而其中與神佛鬼怪的情節(jié)相當(dāng)有意思，鬼佛時(shí)而受人利用時(shí)而壓倒一切，正是那句“信則有，不信則無(wú)”。既是胡金銓的片子，故事當(dāng)然在明朝，幕后黑手當(dāng)然是太監(jiān)，一定要有個(gè)忠臣被害，這類劇情不累述許多。但我個(gè)人覺得其中的男主角形象頗有意思，好奇心爆棚作死不斷，手無(wú)縛雞之力卻嘰嘰喳喳，前者是很常見的當(dāng)攝像機(jī)觸發(fā)事件的形象，后者這一特點(diǎn)卻讓我想起了乙女漫畫女主，特別是和女主表真情的那一段，頗有乙女女主的感覺，而后情節(jié)發(fā)展體現(xiàn)他作用特別大這一點(diǎn)也很像。在古代小說中這類的書生形象在如今卻能在乙女漫畫中常能見到，十分有趣。

??? 提到《俠女》又不得不說它鏡頭和導(dǎo)演技法的高超以及它對(duì)武打動(dòng)作的探索?！秱b女》誕生于《大醉俠》之后，《大醉俠》是胡金銓出走臺(tái)灣之前拍攝的一部武俠電影，這一批的武俠電影脫胎于日本劍戟片，其中的打斗場(chǎng)景有十分濃重的劍戟片痕跡。在《俠女》中也存在這一問題，不管是持劍還是對(duì)峙鏡頭都有明顯痕跡。但在《俠女》中，胡金銓將一招一式都用短快的鏡頭表達(dá)，很好的表現(xiàn)了打斗的緊張感和角色武功的高深莫測(cè)。而胡金銓用藏于布景中的蹦床、倒放的鏡頭、模糊處理的片段和剪輯就塑造出了真實(shí)可信且精彩的輕功鏡頭，那一招“天外飛仙”讓人驚嘆。在當(dāng)時(shí)有限的條件下能僅憑技法拍攝出這樣精彩的鏡頭，也難怪能在戛納電影節(jié)拿下獎(jiǎng)項(xiàng)。
? 《俠女》也是武俠與竹林兩個(gè)元素產(chǎn)生聯(lián)系的關(guān)鍵，至此以后，竹林戲作為武俠電影的一場(chǎng)考試，實(shí)際上就是在考驗(yàn)導(dǎo)演的拍攝技法?！秱b女》的竹林戲十幾分鐘拍了25天，胡導(dǎo)對(duì)自然光的運(yùn)用和動(dòng)作調(diào)度都十分精彩，一開始的對(duì)峙場(chǎng)景每次看都覺得震撼。

?? 胡導(dǎo)的電影自然風(fēng)光是少不了的，《俠女》也在這一點(diǎn)上盡善盡美:古剎隱山林，蘆葦藏陋室,長(zhǎng)石伴銀波，透光映竹林。很可惜胡導(dǎo)沒怎么來內(nèi)地拍戲，將大陸的美景也如此展現(xiàn).......而后張紀(jì)中的幾部金庸劇對(duì)自然景色的追求也許也來自于他。

? 胡金銓的電影對(duì)細(xì)節(jié)的考究到了偏執(zhí)的地步，《俠女》中太監(jiān)宣圣旨、迎接高官等等場(chǎng)景，對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和人物的站位都是細(xì)致入微的設(shè)計(jì)，這些場(chǎng)景在劇情中實(shí)際并沒有多大的分量，同時(shí)這樣毫不妥協(xié)的扣細(xì)節(jié)去考究甚至說去考古，自然是需要大量成本的。而這部分成本的投入往往不為人所注意，但這份考究就顯得胡金銓對(duì)自己的創(chuàng)作有一種敬畏，他對(duì)創(chuàng)作有不能妥協(xié)的底線，也正因如此他不得不退出了《笑傲江湖》的拍攝?！秱b女》這一批電影的武打動(dòng)作脫胎于日本劍戟片，更前一批則來自于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，特別是京劇，而這一部《俠女》中也融入了大量戲劇內(nèi)容，無(wú)論是背景音樂還是場(chǎng)景調(diào)度，都有京劇的影子，胡金銓的考究也在這一點(diǎn)上體現(xiàn)。?
?? 《俠女》是胡金銓的經(jīng)典之作，是武俠影史上的重墨。