黑色電影(film noir)出現(xiàn)于20世紀(jì)四五十年代的好萊塢，它以大量的街道背景、表現(xiàn)主義的視覺(jué)風(fēng)格偵探、犯罪一類(lèi)的題材和陰暗、悲觀、恐懼情緒為特征。這一詞語(yǔ)是法國(guó)影評(píng)家尼諾·法蘭克在1946年因受黑色小說(shuō)一詞的啟發(fā)而創(chuàng)造出來(lái)的。它不是指一種類(lèi)型，而是指主要?dú)w屬在偵探片類(lèi)型中或犯罪題材下的一種影片風(fēng)格。黑色電影受到電影史上很多創(chuàng)作風(fēng)格的影響，較明顯的有：德國(guó)的表現(xiàn)主義影片和街道電影；斯登堡的情節(jié)?。?0世紀(jì)30年代初到40年代中期法國(guó)以卡爾內(nèi)、杜威維爾和讓·雷諾阿等人為代表的“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”；30年代美國(guó)華納公司的強(qiáng)盜片。此外，文學(xué)中的“硬漢偵探小說(shuō)”、“硬漢小說(shuō)”，如歐內(nèi)斯特·海明威、雷蒙·錢(qián)德勒等人的作品也以存在主義的主人公、憤世嫉俗的行為與思想方式影響了黑色電影。 黑色電影誕生在好萊塢類(lèi)型片時(shí)期，并且早期黑色電影具備著類(lèi)型片該有的特點(diǎn)，例如：公式化情節(jié)、定型化人物、圖解式的視覺(jué)形象，這些我們都可以在黑色電影中有跡可循。

一、角色刻畫(huà)：固定的人物風(fēng)格

黑色電影中的人物風(fēng)格較為固定，通常是具有復(fù)雜心理和道德困境的人物，他們常常陷入一種無(wú)法自拔的境地。這些角色通常是反英雄形象，他們有著各種缺點(diǎn)和弱點(diǎn)，但同時(shí)也有著不可抗拒的魅力。男主通常為偵探性質(zhì)的主角，從一開(kāi)始便帶著觀眾探尋整部影片秘密。而女主則通常為一個(gè)蛇蝎美人般的角色，并在影片中欺騙或者操縱男主。黑色電影的中的人物通常聚焦邊緣人物和底層人物的生活狀態(tài)，這樣的設(shè)置也將戰(zhàn)后人與人之間疏離和性困惑等問(wèn)題進(jìn)行外化體現(xiàn)。如電影《雙重賠償》中講述的就是一個(gè)底層保險(xiǎn)人員和一個(gè)家庭主婦，為了騙取保險(xiǎn)金所引發(fā)的故事。影片在一開(kāi)始，主角內(nèi)夫便開(kāi)始講述自己故事，影片用一種倒敘式手法將故事敘述完整，內(nèi)夫雖然不是偵探，但在影片中發(fā)揮了偵探的作用。而影片中女主便是引誘男主，走上這條路的關(guān)鍵因素。

二、視覺(jué)風(fēng)格：具有代表性的視覺(jué)特征

黑色電影通常采用高對(duì)比度的黑白畫(huà)面，以營(yíng)造出一種壓抑、陰暗的氛圍。攝影上利用大光比、低照度、明暗對(duì)比強(qiáng)烈的光效特點(diǎn)，傾斜式的、低角度、不穩(wěn)定的畫(huà)面構(gòu)圖，以鏡頭來(lái)取舍分割一個(gè)完整的空間，使觀眾無(wú)法辨別其空間方位，突出人與人之間無(wú)法溝通的主題和營(yíng)造緊張懸疑的氛圍。 在視覺(jué)特征上，黑色電影比之前大多數(shù)好萊塢影片色調(diào)更暗，構(gòu)圖也更加抽象。黑色電影多以城市背景為主，影片中的畫(huà)面多以黑夜為主，并采用低光源照明，同時(shí)畫(huà)面陰影部分面積較大，尤其是經(jīng)由百葉窗或是緩慢的電扇投射所造成的陰影極為突出。

三、視聽(tīng)手法：黑色電影在攝影風(fēng)格的特點(diǎn)

1.偏愛(ài)使用低角度照明，大光比布光。 ?2.常使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，以小光孔來(lái)求得較大的景深，這種景深鏡頭可以造成對(duì)人的壓抑感渲染影片氛圍 。 3.影片中經(jīng)?？梢钥吹讲环€(wěn)定的構(gòu)圖從而形成奇特的光區(qū)和線(xiàn)條，這點(diǎn)繼承了德國(guó)表現(xiàn)主義的構(gòu)圖風(fēng)格凸顯出畫(huà)面的緊張感 進(jìn)一步吸引觀眾并塑造出城市給人們帶來(lái)的荒誕、不安的感覺(jué) 。 4.偏愛(ài)使用較大角度的仰角和俯角攝影，從而使黑色電影里的世界不安寧和不穩(wěn)定。在《雙重賠償》之中，電影一開(kāi)始便是一個(gè)城市的黑夜，一輛汽車(chē)歪歪斜斜走進(jìn)畫(huà)面，高對(duì)比對(duì)的黑白畫(huà)面，定下了黑色電影的基調(diào)，同時(shí)在拍攝內(nèi)夫講述故事時(shí)會(huì)采用略微仰拍角度展示內(nèi)夫情緒的不穩(wěn)定。而在被成為當(dāng)代最具代表性的黑色電影《老無(wú)所依》中，就多次運(yùn)用了仰角和俯角的攝影技巧突出西部世界的荒涼和周?chē)h(huán)境的危機(jī)四伏。 而在新時(shí)期的黑色電影中，血腥畫(huà)面以及暴力美學(xué)的使用也成為黑色電影視覺(jué)風(fēng)格的另一個(gè)重點(diǎn)，例如在《老無(wú)所依》《冰血暴》《落水狗》中都可以窺見(jiàn)這一特點(diǎn)。

四、敘事手法：突顯內(nèi)涵的敘事特征

通常采用倒敘法或第一人稱(chēng)敘述法，以揭示主人公的內(nèi)心世界和心理活動(dòng)。這種敘事手法使得觀眾能夠更好地理解主人公的行為和情感，同時(shí)也增強(qiáng)了電影的懸念和吸引力。黑色電影的劇情往往充滿(mǎn)著意想不到的轉(zhuǎn)折和驚喜，讓觀眾在觀看過(guò)程中始終保持高度的緊張和興奮。比如在70年代所拍攝的《唐人街》，這部標(biāo)志著黑色電影重返舞臺(tái)的電影在結(jié)尾時(shí)，走向的是更加絕望和無(wú)助的方向。即使死亡也沒(méi)有改變和救贖。 綜上所述，二戰(zhàn)后，社會(huì)之改變以及那個(gè)充滿(mǎn)像看電影這樣簡(jiǎn)單娛樂(lè)的世界逐漸消失，這些被法國(guó)人定名的“黑色電影”的一系列影片彌漫著這一悲觀曖昧的氣氛。黑色電影是一種底調(diào)、影像，男人宿命般落入狡詐女人的陷阱，凌晨三點(diǎn)的城市街道，街燈反映在細(xì)雨形成的小水坑中，在骯臟昏暗的旅館房間里住著無(wú)路可逃的角色。它猶如早期的黑幫電影，但沾染上強(qiáng)烈的存在主義的宿命感，黑色電影陰暗的宿命觀與美國(guó)長(zhǎng)期的樂(lè)觀傳統(tǒng)迎面撞上。

參考文獻(xiàn)

1.影視類(lèi)型學(xué)- 郝建 - 北京大學(xué)出版社 - 2002 2.類(lèi)型電影教程- 郝建著 - 上海：復(fù)旦大學(xué)出版社 - 2011