全片第一場(chǎng)夜景室內(nèi)戲

從這個(gè)畫面來看，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)3個(gè)明顯光源，戶外的月光，照明彈在空中移動(dòng)的光源，地上的馬燈。

但實(shí)際這場(chǎng)戲里還隱藏了3盞邏輯光源，分別從下面三個(gè)鏡頭中可以推斷出來。
（這三盞燈在上圖全景中被去掉了，可以理解為戰(zhàn)壕內(nèi)被轟炸導(dǎo)致電信號(hào)中斷導(dǎo)致滅燈，但影片并沒有刻意表現(xiàn)滅燈，而是切鏡頭后直接移除了這些燈，普通觀眾并不會(huì)注意。更有利于表達(dá)照明彈燈提供的移動(dòng)光影，片刻休息中的寧靜時(shí)刻）

三個(gè)特定機(jī)位光源

這三盞燈根據(jù)對(duì)應(yīng)鏡頭安排才出現(xiàn)，下面是從角色位置排列的5個(gè)鏡頭

五個(gè)不同角度鏡頭的布光差異

從全景對(duì)比，此時(shí)照亮凱特的主光不是馬燈，而且在3號(hào)燈位補(bǔ)了個(gè)側(cè)面聚光燈，打亮角色半邊臉。

燈光師決定不用馬燈作為主光源，一是從布局圖看，模擬馬燈的光在這個(gè)位置會(huì)把凱特臉打的很平，缺乏陰影。

改用畫面左側(cè)隱藏光源，可以提供角色很好的立體感和體現(xiàn)其堅(jiān)毅無所畏懼的性格，及看到路德維希軟弱表現(xiàn)的無奈。

主光用了2號(hào)隱藏光源側(cè)逆打出輪廓光，補(bǔ)光從下往上模擬了馬燈的光，來照亮前景弗朗茨臉部，更有利于體現(xiàn)表情細(xì)節(jié)。

對(duì)比上圖1號(hào)鏡，原本照亮路德維希和保羅的燈被削弱了，使他兩的臉部被隱藏在黑暗中，角色被恐懼吞沒，只留下輪廓光區(qū)分開層次。

細(xì)節(jié)，后面兩人頭盔暗部和墻面亮部 及 臉部的亮部和后一個(gè)人臉部的暗部都形成強(qiáng)烈反差，空間感十足。

還是2號(hào)主光在畫面左偏上（背景角色頭盔和主角臉部的高光判斷）

和上圖一樣，2號(hào)主光照亮角色正臉

前景虛焦，背景阿爾伯特受光很弱，拉開了空間層次

鏡頭只聚焦到了阿爾伯特，后面全部虛焦。因?yàn)槭桥乃溺R頭，所以對(duì)比上圖發(fā)現(xiàn)角色臉部受光明顯被加強(qiáng)了。

此時(shí)馬燈依然只是修飾光源，主光還是來自畫面左上的2號(hào)隱藏光源，

這次控制主光只照亮角色臉部，背后的墻基本不受光，讓角色背靠黑暗中。

最后，可以看出不同機(jī)位下同一個(gè)角色臉部受光強(qiáng)度并不需要一致，只要達(dá)到敘事目的, 同時(shí)塑造角色情緒就行。

業(yè)余影視愛好者首次分析電影燈光，希望大家多留意見。