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成都春熙一刻相冊照相館

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關(guān)注

Louis JACQUES MANDE DAGUERRE. Boulevard du Temple, Paris, c. 1838. Daguerreotype. Bayerisches NationaJmuscum, Munich.
第一章 攝影術(shù)的發(fā)明
第1節(jié) 攝影術(shù)的發(fā)明與早期攝影技術(shù)的探索
攝影術(shù)的基本原理來自小孔成像這種光學(xué)現(xiàn)象。
1、物理光學(xué)的探索：
①、小孔成像的光學(xué)現(xiàn)象
中國春秋戰(zhàn)國時(shí)期的哲學(xué)家墨子(公元前480？~389)的著作《墨經(jīng)》中就已經(jīng)有關(guān)于小孔成像的文字記載。
約在公元前330年左右,古希臘哲人亞里斯多德( Aristotle,公元前384-322)也已經(jīng)發(fā)現(xiàn)小孔成像的現(xiàn)象。

②、暗箱
1038年,阿拉伯學(xué)者阿哈桑( Alhazen,生卒年不詳)描述了一種后來被稱為暗箱(camera obscura)工作器材。
在文藝復(fù)興時(shí)期,藝術(shù)巨匠達(dá)·芬奇( Leonardo daVinci,1452~1519)于1490年為我們留下了有關(guān)暗箱的文字記載。
16世紀(jì),人們已經(jīng)在暗箱的開孔處裝上鏡頭,由此在暗箱內(nèi)壁獲得了非常鮮明的影像。照相機(jī)的原理就是在的基礎(chǔ)上逐步完善起來的。
17世紀(jì),暗箱已經(jīng)在很大程度上具備了現(xiàn)在意義上的照相機(jī)的形態(tài)。

德國人約翰尼斯·開普勒( Johannes Kepler,1571~1630)
1611年,發(fā)明了一個(gè)可攜式照相機(jī)的原型,一頂可拆卸與運(yùn)送的帳篷,人可以側(cè)身其屮把從外面投射進(jìn)來的影像描在帳篷內(nèi)壁。
17世紀(jì)中期,開普勒的“帳篷”照相機(jī)已經(jīng)得到改善,人可以站在“帳篷”外看到投射在個(gè)半透明的窗子上的影像。

英國人賀拉斯·沃泊爾( Horace Walpole,1717~1797)
1807年,研制的明箱( Camera lucida)在他死后問世。人們可以不用鉆進(jìn)暗箱而在暗箱外面通過棱鏡在圖畫紙上看見影像。

暗箱可以認(rèn)為是現(xiàn)在普遍使用的照相機(jī)的最原始形態(tài)，其成像原理是小孔成像。當(dāng)然，人們并不滿足于僅僅獲得一個(gè)不能永久保存的影像。人們夢想中的攝影術(shù)就是要把經(jīng)由暗箱這個(gè)成像裝置獲得的影像通過光學(xué)的、化學(xué)的方式來加以固定，如此則可達(dá)到描繪、模擬、保存形象的目的。在暗箱捕獲到了鮮明的影像之后，擺在當(dāng)時(shí)人們面前的另一個(gè)挑戰(zhàn)是,如何將其保存下來。
2、化學(xué)上的突破：
1614年,就有人記錄了硝酸銀在受到陽光照射后會(huì)變黑的現(xiàn)象。17世紀(jì),人們已經(jīng)知道銀鹽、尤其是硝酸銀可以將皮革等染黑。但當(dāng)時(shí)還沒有人把這一化學(xué)現(xiàn)象與固定暗箱得到的影像這個(gè)目標(biāo)聯(lián)系起來。
①、德國人約翰海因里?！な鏍柎? JOhann Heinrich Schulze,1687-1744)
1727年,經(jīng)過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)了通過將光與銀接觸發(fā)生作用的方式來描繪影像的新方式。
②、英國人托馬斯·韋奇伍德( Thomas Wedgwood,1771~-1805)
18世紀(jì)末19世紀(jì)初,試圖在一張金屬板上捕捉永久性影像,不過這一實(shí)驗(yàn)沒有成功,因?yàn)樗褂玫你y鹽溶液的感光能力不強(qiáng),不足以產(chǎn)生一個(gè)可見的影像。

Thomas Wedgwood's first "Sun images", taken in the 18th century
3、攝影術(shù)的發(fā)明者：
①、法國退伍軍官約瑟夫·尼瑟福·尼埃普斯( Joseph nice- phore Niepce,1765~1833)
攝影術(shù)：陽光攝影術(shù)( Heliograph)。
進(jìn)展：1824年,成功地捕捉到了一個(gè)暗淡的水久性的正像。盡管這個(gè)影像并不令人滿意,但卻使他信心倍增。
代表作：《窗子里看到的光景》1826
為拍攝這張照片,他用了足足8個(gè)小時(shí)的時(shí)間曝光,因此畫面中出現(xiàn)了東西兩座建筑的墻面都受光的情景。而這種情況在現(xiàn)在的照片中是不可能存在的。
1829年與已經(jīng)得知他的實(shí)驗(yàn)成果的達(dá)蓋爾合作，繼續(xù)推進(jìn)攝影術(shù)的研究開發(fā)。

Joseph Nicephore Niepce. View from His Window at Le Gras, c. 1827. Heliograph. Gernsheim Collection. Humanities Research Center, University of Texas, Austin.
②、路易·雅克·芒特·達(dá)蓋爾( Louisacques Mande daguerre,1787~1851)
攝影術(shù)：達(dá)蓋爾版攝影術(shù)( Daguerreotype)
職業(yè)：繪制全景畫( panorama)的畫家。（所謂全景畫是一種繪有巨大的風(fēng)景、戰(zhàn)斗場面或城市景觀的巨幅繪畫,長度往往有100多米。全景畫在半暗的光線下展出,給觀眾一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)幻覺。在19世紀(jì)的歐洲,許多大城市的游樂場所都有全景畫展出。）在全景畫的基礎(chǔ)上,達(dá)蓋爾發(fā)明了具有特色的新型全景畫“迪奧拉馬”( diora-ma)。“迪奧拉馬”是把畫在半透明紙上的巨幅繪畫投射出來,在投射時(shí)伴以變化多端的光照,造成一種逼真的視覺效果。

JEAN BAPTISTE SABATIER-BLOT. Portrait of Louis Jacques Monde Daguerre, 1844. Daguerreotype. International Museum of Photography at George Eastman House. Rochester, N.Y.
一刻相冊邀請碼一刻相冊邀請碼是HNX9RA歡迎使用優(yōu)點(diǎn)：曝光時(shí)間減少（從8小時(shí)一下子減少到30分鐘左右。）獲得的照片影紋細(xì)膩,影像銳利,因此達(dá)蓋爾版照片也被稱為“記憶之鏡”。
缺點(diǎn)：人們在觀看時(shí)視線必須與照片形成一定角度,才能看清影像。一次只能獲得一張照片。作為鏡像的影像呈反像。不可復(fù)制。
雖然這種唯一性使得以這種方式獲得的影像更珍貴,但也因此成了它的致命短處,不利于影像的傳播。

Louis JACQUES MANDE DAGUERRE. Woodland Scene, n.d. Pencil on paper. International Museum of Photography at George Eastman House, Rochester, N.Y.

UNKNOWN. Joint Meeting of the Academies of Sciences and Fine Arts in the Institute of France, Paris, August 19, 1839. Engraving. Gemsheim Collection, Humanities Research Center, University of Texas, Austin.
1839年8月19日,達(dá)蓋爾在法蘭西學(xué)院公布了他的發(fā)明。一般而言,攝影史以達(dá)蓋爾公布發(fā)明的1839年為攝影術(shù)發(fā)明之年。
③、英國科學(xué)家威廉·亨利·?？怂埂に柌┨? William Henry Fox Talbot,1800-1877)
攝影術(shù)：卡羅版攝影術(shù)( Calotype)
對于由達(dá)蓋爾宣布的發(fā)明的如下兩個(gè)“原則性特點(diǎn)”的優(yōu)先權(quán):“一,暗箱影像的固定;二,隨之而來的影像的保存,以使其能夠經(jīng)受陽光照射。”

William Henry Fox Talbot, by John Moffat, 1864
1834年,塔爾博特與妻子去意大利旅游,科莫湖美麗的湖光山色令他心動(dòng),因此想借助暗箱來描繪眼前的景色。
1835年,塔爾博特想岀了一種用氯化銀來使紙張感光的辦法。他把這種紙放亼暗箱里,施以長時(shí)間曝光,獲得一張底片。
1841年,塔爾博特為他發(fā)明的卡羅版攝影術(shù)( Calotype)申請了專利。
特點(diǎn)：卡羅版攝影術(shù)得到的首先是一張底片,從理論上說,通過這張底片可以復(fù)制岀無數(shù)張照片。現(xiàn)在通行的攝影方式基本上就是以卡羅版攝影術(shù)為原理的。沒有達(dá)蓋爾版攝影術(shù)的影像那樣清晰。

William Henry Fox Talbot,Front cover of The Pencil of Nature，Part5，1844
代表作：《自然的鉛筆》的攝影集。
從1844年到1846年,塔爾博特制作了名為《自然的鉛筆》的攝影集,這套書分為6個(gè)分冊,共粘貼了24張照片,內(nèi)容包括建筑、風(fēng)景、靜物、植物等。這本可說是歷史上第一本以攝影集方式做成的書,向后人提示了使用與傳播照片的新的可能性。

William Henry Fox Talbot,William Henry Fox Talbot and Nicolaas Henneman at the Reading establishment，1846

William Henry Fox Talbot,The Open Door，late April 1844

William Henry Fox Talbot, The Ladder，April 1844
④、法國人希波利特巴耶爾( Hippolyte Ba-yard,1801-189)
職業(yè)：法國財(cái)政部的一個(gè)低級官員。1838年起開始研究“用光作素描”的技術(shù)。
代表作：《扮成溺水自盡者的巴耶爾》（1840）
巴耶爾撰寫了一篇墓志銘，附在了這幅照片旁邊。墓志銘寫道：“橫尸于諸位面前的是巴耶爾的遺體。與諸位一樣,不管是皇帝還是科學(xué)院,所有看到過這具尸體的人都曾贊賞過他的照片。對達(dá)蓋爾優(yōu)遇有加的政府對巴耶爾卻一無表示。因此他在失望之余投水自盡。”
價(jià)值意義：他的獨(dú)特的抗議方式成為人體攝影的濫觴。是人體攝影史上最早的男性裸體照片(盡管是半裸)。而自拍手法的導(dǎo)入,也可能是攝影史上攝影家將照相機(jī)面對自己、確認(rèn)自我的最初嘗試。文字說明與照片相結(jié)合以加強(qiáng)感染力的方式,也應(yīng)該是攝影史上的首創(chuàng)。

Hippolyte Ba-yard,Self portrait as a drowned man
4、濕版攝影：以玻璃為底板的火棉膠法( collodion process)
發(fā)明時(shí)間：1851年
發(fā)明者：英國人弗里德里克·司各特·阿切爾( Frederick Scott Archer,1813-1857)
技法：在玻璃底板上所結(jié)出的影像非常清晰,因此火棉膠法迅速取代了卡羅版攝影術(shù)?；鹈弈z法所用的玻璃底板必須趁其上的化學(xué)涂料還濕時(shí)顯影,因此又稱為濕版法(wet- plate process)濕版法影像的清晰度令攝影師們大為滿意,因此獲得廣泛采用,直到1880年干版法( dry plate process)出現(xiàn),它才壽終正寢。

Frederick Scott Archer,1813-1857
濕版法的幾種形式：
①、安布羅版照片(ambrotype)：當(dāng)顯影好的底版被襯以一塊黑布或黑紙時(shí)，底版上的影像就以正像的方式呈現(xiàn)。這種火棉膠正像法被稱為安布羅版照片(ambrotype)。
②、錫版照片( tintype)：火棉膠被倒在上了清漆的鐵皮上，顯影所得的影像為錫版
照片。錫版照片取材方便，價(jià)格低廉，但錫版上的影像大多沒有藝術(shù)價(jià)值。
③、名片照片(carte de visite)：法國人阿道夫·歐仁迪斯德里( Adolphe Eugene disderi,約1819-1889)在1854年申請了這項(xiàng)專利。這項(xiàng)專利包括了他發(fā)明的照相機(jī)與這種照相機(jī)所拍攝的照片。名片照片照相機(jī)有幾個(gè)鏡頭,多達(dá)12張之多的肖像照片可以被拍攝在一張濕版底板上。名片照片的出現(xiàn)還帶來了社會(huì)風(fēng)俗的變化。名片照片流傳到美國后,美國人以在節(jié)日或生日里相互交換名片照片為一種時(shí)尚。這同時(shí)還催生了照相簿這個(gè)收集整理照片的方式。

carte de visite
④、立體照片(Stereograph)：
發(fā)明者：英國人査爾斯·維茨頓（Charles Wheatstone, 1802-1875)
原理：人眼看一個(gè)給定的事物時(shí),由兩眼看到的稍有差別的影像在大腦里被組合起來形成透視上的縱深感的視覺原理。
立體照片是由一對影像組成的照片,它是由兩個(gè)稍微錯(cuò)開的鏡頭拍攝而得的照片。通過維茨頓發(fā)明的稱為立體鏡( stereoscope)的裝置觀看立體照片可以獲得三維縱深的幻覺。這也可以說是人類最早的一種對虛擬現(xiàn)實(shí)的視覺體驗(yàn)。

Great Sphinx at Gizeh, the Largest Royal Portrait ever Hewn, Egypt, Keystone View Company, ca. 1900
逐漸地，攝影以其特有的方式滲入到大眾生活的各個(gè)方面，成為了19世紀(jì)西方社會(huì)大眾生活的一個(gè)部分。
參考資料：
[1]顧錚著.世界攝影史 修訂版[M].杭州：浙江攝影出版社.2006.P8-11
第一章 攝影術(shù)的發(fā)明
第2節(jié) 早期攝影與繪畫
第3節(jié) 彩色攝影的探索
第二章 十九世紀(jì)攝影文化的建立
第1節(jié) 都市真相
第2節(jié) “他者”的人類學(xué)觀察
第3節(jié) 戰(zhàn)爭與災(zāi)難的影像
第4節(jié) 來自“東方”的影像
第5節(jié) 地理空間的確認(rèn)
第6節(jié) 刻畫人性的肖像攝影
第7節(jié) 藝術(shù)美的表達(dá)
第三章 畫意攝影與攝影的大眾化
第1節(jié) 畫意攝影
第2節(jié) 柯達(dá)與攝影的大眾化
第四章 現(xiàn)代主義攝影的實(shí)驗(yàn)光譜
第1節(jié) 現(xiàn)代攝影在美國第2節(jié) 兩次大戰(zhàn)間的歐洲實(shí)驗(yàn)攝影
第3節(jié) 莫霍利-納吉與包豪斯的攝影實(shí)驗(yàn)
第4節(jié) 達(dá)達(dá)與超現(xiàn)實(shí)主義攝影
第5節(jié) 蘇聯(lián)的先鋒攝影與日本的新興攝影
第五章 紀(jì)實(shí)的眼光
第1節(jié) 紀(jì)實(shí)的濫觴
第2節(jié) FSA計(jì)劃
第3節(jié) 紀(jì)實(shí)攝影在歐洲
第4節(jié) 攝影聯(lián)盟
第5節(jié) 新聞報(bào)道攝影的興起
第六章 從《人類一家》到“社會(huì)的風(fēng)景”
第1節(jié) “人類興趣”與主觀攝影
第2節(jié) 亨利·卡蒂?！げ剂兴傻臎Q定性瞬間
第3節(jié) 攝影的新地平線
第4節(jié) 報(bào)道攝影與“馬格南圖片”
第5節(jié) 第6節(jié) 戰(zhàn)后日本攝影的崛起
第七章 新彩色攝影、新地形攝影與觀念攝影
第3節(jié) 構(gòu)成攝影
第4節(jié) 觀念藝術(shù)與攝影
第5節(jié) 攝影的文化制度
第八章 后現(xiàn)代攝影生態(tài)
第1節(jié) 后現(xiàn)代攝影的性格
第2節(jié) 攝影與美術(shù)的越界與綜合
第3節(jié) 打破禁忌、重估價(jià)值與質(zhì)疑傳統(tǒng)
第5節(jié) 歷史與記憶的視覺化重建
第九章 轉(zhuǎn)變中的當(dāng)代攝影
第1節(jié) 當(dāng)代議題攝影討論
第2節(jié) 藝術(shù)攝影的新探索
第4節(jié) 從場面到劇情
第6節(jié) 展現(xiàn)“人性變化”的當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影
學(xué)習(xí)，攝影史
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