萱草聊戲 | 阿那亞戲劇節(jié)《悲慘親吻靈魂》

正義之聲 女性史詩

我想那段性感大膽的女性之舞改變了這部劇，音樂如旋風，又想到了圖米納斯《葉普蓋尼?奧涅金》，隨即又有一段睡眠之舞和最后的樂隊歡迎之舞，從三個女人為生計的爭吵始，她們不是為自己，共同養(yǎng)育另一個苦難女人的孩子，從女性被侮辱從一個母親，從普天之下女性受虐卻始終隱忍的共同現(xiàn)實，這個沉重而無以下手的話題在六十分鐘內攻破了，他們是來自1947年組建的意大利米蘭短笛劇院團隊表演的，艾瑪?丹特導演。

馬場的劇場坐滿了中外觀眾，我在八排最靠邊的二十六座，可以清晰地看到舞臺，扮演長大的男孩的演員演一個傻孩子，卻有著卓越的音樂天分，他在舞臺上跳“傻子之舞”，完全獨創(chuàng)沒有翻版，女人們織毛衣，戲言碎語，錙銖必較，這段世俗的開場仿佛所有人都很熟悉，揣測大概的內容——這個六十分鐘獨幕劇沒有更多的技巧和形式，完全靠演員“生活”在臺上，還要生活化藝術化......但劇終爆發(fā)了意想不到的掌聲，我的眼眶不斷濕潤，在什么時刻發(fā)生的“化學變化”呢？

那段女性的傲然之舞，充分展示了女性的身體，她們被男人需要，她們的自主意識，她們強烈的對生活的熱愛，她們是生命起源的力量，所有觀眾都感受到了，她們發(fā)自身體本能的吶喊——

就這樣，一切翻轉，從日常凡庸到超越和飛升，更廣闊的愛的海洋呈現(xiàn)，她們有共同的對孩子的愛和柔情，無微不至地耐心地照料孩子玩耍長大，這樣她們的眉眼中散發(fā)出的光令她們成為慈母，充滿愛和奉獻，這是上蒼給予女性的，也是給予人類的......

翻轉還在繼續(xù)，它一絲絲滲透遞延著，敘述著當年孩子母親遭一個男人毒打的悲慘境遇，孩子生下來才七個月，早產，母親想必也在孩子出生不久就去世了，她們在想幫孩子尋找一個好的未來，加入樂隊成為她們的憧憬和希望——

有多少這樣的故事正在世界各地的人間上演，又有多少母親和孩子能獲得“悲慘親吻靈魂”的好運？這是一種無疑的呼喊和呼吁，戲劇沒有過多的理論，打動人心才是關鍵，而更多的形式和內容正等待著我們......