最近看了一下《瞬息全宇宙》，其實(shí)整部影片就是在東方主義的意識形態(tài)下，結(jié)合了一些家庭情節(jié)劇、青春片以及科幻類型并以多元宇宙的敘事方式表達(dá)出來，最終以此解決核心矛盾，其中還不乏諸多致敬與惡搞成分，在電影本體上還是比較常規(guī)，但是表現(xiàn)方式上是極富創(chuàng)新精神的，感情也算真摯，可以說是一部優(yōu)秀的作品。

作品本身我也不想說太多，畢竟各花入各眼，主要分析一下現(xiàn)在“多元宇宙”這個(gè)命題為何頻頻出現(xiàn)在影視藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)中，其后應(yīng)有相關(guān)社會(huì)心理的推動(dòng)。

首先簡單說一下多元宇宙吧，這個(gè)命題的有趣之處就在于它可以讓若干的不變量在運(yùn)動(dòng)中逐漸都轉(zhuǎn)換為不同的變量，即每次相同的預(yù)設(shè)卻對應(yīng)不同的產(chǎn)出。簡單來說就好像千層餅，把其中每一層都想象為一個(gè)現(xiàn)實(shí)，在加工之前其中每一部分都是相同的面粉，制作途中也是會(huì)發(fā)生相同的反應(yīng)，但在制作完成后每一層又呈現(xiàn)出不同的外觀，有的光滑平整，有的較為粗糙。那么同理把它置入生活中，即便每天預(yù)設(shè)同樣的人、同樣的氣候、同樣的位置做同樣的事，一周之后觀察其成果，每天的產(chǎn)出也必定會(huì)存在不同。在以上論斷之下，接著就借助社會(huì)心理來探究多元宇宙的作用方式。

這就揭示了一個(gè)復(fù)雜的人類心理，作為人類的基本意識模式，在做完一件事之后我們都會(huì)根據(jù)結(jié)果嘗試回顧或者復(fù)盤，其中就有可能出現(xiàn)四個(gè)結(jié)果：

1.我做的很好，可以步入下一個(gè)階段；

2.我做的不好，我應(yīng)該重新來過；

3.我做的不錯(cuò)，但可以更好；

4.我后悔了，壓根就不應(yīng)該做這件事；

在這些選項(xiàng)里，其中三個(gè)都是負(fù)面的，只有一個(gè)是正向的。大家也可以代入自己的生活，是否總是感覺過去存在改良的空間，即便客觀層面已經(jīng)盡力了，但是總會(huì)站在當(dāng)下自己的角度來要求過去的自己，這就是多元宇宙其后的缺憾心理，也是人類與其他生物的區(qū)別之一：我們總是在追求真理，追求主觀與客觀兩方面的完美，而不是單純的客觀完美，但是在馬克思主義哲學(xué)體系中時(shí)間是單向線性的，當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)主觀不那么完美的時(shí)候客觀通常已經(jīng)成為了過去式，那么人們就會(huì)寄希望于所謂“多元宇宙”，因?yàn)樵谄渲芯退悴患痈倪M(jìn)，多次遁入不同維度的現(xiàn)實(shí)重復(fù)做一件事數(shù)百遍也有可能碰巧通向完美的主客觀，遑論人們還會(huì)加以改進(jìn)，其中概率就更高，可以說這一心理是理想主義，也可以說是投機(jī)主義。

在電影運(yùn)用方面，多元宇宙也不僅僅限于科幻，有很多現(xiàn)實(shí)主義影片或者藝術(shù)電影都有觸及多元宇宙的應(yīng)用。

例如，在克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《兩生花》中，在波蘭和法國都存在著一個(gè)名為維羅妮卡的女孩，她們同樣熱愛音樂和藝術(shù)，但是波蘭的維羅妮卡因?yàn)樾呐K病而在表演中意外去世，而法國的維羅妮卡感受到了這一點(diǎn)，并因此得以避免悲劇的再次發(fā)生。又例如其導(dǎo)演的《機(jī)遇之歌》，威特克前往車站，延申出了三種不同的走向，分別成為了政府公務(wù)人員、地下反動(dòng)分子以及正常生活的普通人。

或者例如《土撥鼠之日》這類電影，主角菲爾每一天都是相同的一天，他無法跳出這一循環(huán)，日久天長，他便對這一多元宇宙的體驗(yàn)產(chǎn)生了厭煩之感。

綜上可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)多元宇宙運(yùn)行的實(shí)質(zhì)就是人們對時(shí)空存有不滿，希望通過這一魔幻的方式加以改變，在高度現(xiàn)代化下的社會(huì)，許多人因?yàn)楦鞣N瑣事無法追求真愛與自由，也沒有辦法實(shí)現(xiàn)自己的夢想，于是寄希望于另一宇宙中的自己，并經(jīng)由電影藝術(shù)在銀幕中表現(xiàn)出來。

而在科幻電影中，這一傾向則更為明顯。

在《明日邊緣》中，地球受到外星物種入侵，由湯姆·克魯斯飾演的凱奇中尉同樣陷入了這一循環(huán)，一旦死亡就會(huì)回到初入軍隊(duì)的那一天。在一次次的閃回中，他逐漸摸透了外星怪物的進(jìn)攻模式，最后成功完成任務(wù)。而在《預(yù)見未來》中，由尼古拉斯·凱奇飾演的克里斯在觀看了無數(shù)結(jié)局后，最終選擇早早投降，避免一連串悲劇的發(fā)生。

最為經(jīng)典的當(dāng)屬《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，奇異博士洞悉了無數(shù)種結(jié)局，最終才選擇了正確的那唯一一個(gè)。在其獨(dú)立英雄電影中，奇異博士也是通過將多瑪姆困在無限的多元循環(huán)中迫使其退卻，同樣的套路，一次不行就進(jìn)行無數(shù)次，其中必會(huì)有成功的時(shí)候，屆時(shí)走上這一道路即可。

鋼鐵俠則是上文所述主客矛盾的載體，在經(jīng)歷了爍滅之后，他與妻子不僅安然無恙并且育有一女，在客觀層面上，過去的他曾全力抵抗滅霸，現(xiàn)在的他也無愧于妻女，有著平淡而自得的生活。但在隊(duì)長、黑寡婦與蟻人登門拜訪之時(shí)寧靜被打破了，托尼得知還有補(bǔ)救的機(jī)會(huì)，簡而言之現(xiàn)在的生活很理想，但還可以更好，如果滅霸能被早早擊敗會(huì)有更多人活下來，在這一情況下，主觀期望值被提高，秉著追求真理的態(tài)度，那么客觀也要隨之提高，因此托尼踏上了前往多元宇宙的道路。

需要注意的是，為什么超級英雄電影在當(dāng)下廣受歡迎，除去吸睛的特效與通俗易懂的情節(jié)之外，它們還建立了一個(gè)完美的電影空間。在這個(gè)電影空間中，觀眾毋須為英雄的逝去而擔(dān)心，無論發(fā)生什么，總是會(huì)有回旋的余地，第一次沒有做好那么就再來一次，如果依舊不行那就千次萬次，在電影中謝幕就在劇集中再次綻放，它縫合了理想與現(xiàn)實(shí)間的裂縫，也撫平了觀者心中的傷痛。

總而言之，多元宇宙的社會(huì)心理作用就是一句話“如果再給我一次機(jī)會(huì)，我會(huì)做得更好”。而命題的科幻化也并不是空穴來風(fēng)，人類對于科幻元素并沒有先天的相性。第一次科幻電影的浪潮來源于戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷以及冷戰(zhàn)格局下的太空軍備競賽，而當(dāng)下多元宇宙的火爆同樣有其文化內(nèi)因，科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，現(xiàn)代化越來越快，在疫情之下人的空間卻越來越小，很多人沒有來的及做需要做的事，見必須見的人，那么不如一頭栽入多元宇宙中并且告訴自己：現(xiàn)在我的機(jī)會(huì)又來了，這次我不會(huì)再錯(cuò)過。