端午假期上映的一眾新片中，我唯一有興趣的只有《熱帶往事》，原因很簡單，出身、卡司、配置都頗有賣相。

目前，現(xiàn)實的市場已給出了反應(yīng)：從6月12日排片率第一、票房第二，到6月14日排片率第八，票房直接打落至百萬元級……顯然，觀眾們不太買賬。

就我個人而言，對這部片子肯定是抱肯定態(tài)度的，尤其是從“國產(chǎn)犯罪題材”電影的角度出發(fā)——《熱帶往事》一定程度上跳出了此類型片同質(zhì)化的束縛，把心理描寫和視聽體驗作為重點(diǎn)進(jìn)行雕琢，整體看下來很有新意與韻味。

更何況，這還是新人導(dǎo)演溫仕培的首部長片。

【友情提示：下文會有劇透。】

在談?wù)撜?，不得不先提一嘴寧浩搞?strong>“壞猴子72變電影計劃”。

作為一個中國電影人“傳幫帶”性質(zhì)的項目和平臺，雖然目前出的作品不算太多，但基本上都有些實力，其中就有三部新導(dǎo)演的處女作，分別是文牧野的《我不是藥神》、申奧的《受益人》，以及這次溫仕培的《熱帶往事》。

監(jiān)制寧浩在帶新人的同時，還能最大程度地照顧他們在影片類型上的探索和嘗試，《熱帶往事》便是近年來少有的、以更純粹“電影語言”去呈現(xiàn)故事的新型國產(chǎn)犯罪片。

很多人不喜歡《熱帶往事》的主要原因，是影片采用大量時空交錯的“破碎”敘事結(jié)構(gòu)，講了一個并不復(fù)雜的犯罪故事，故弄玄虛的意味太重，觀影體驗不行……對此我是不怎么認(rèn)同的，因為“懸疑”本就不是犯罪電影的必要條件。

近些年的犯罪電影（不分中外），大多都會往“懸疑燒腦”或“刺激火爆”兩個方向上去靠，而前者往往更能出口碑佳作，以至于大家都有點(diǎn)把它當(dāng)成不可或缺的要素了，但任何類型片都不該被“公式”套牢。

其實，《熱帶往事》一開始就交代了男主王學(xué)明（彭于晏飾）被判刑坐牢的事實，非要說有什么懸念，那也只是他究竟如何落到這一步的。

可用心把片子看下去就會發(fā)現(xiàn)，影片的重心并不在設(shè)置謎題和解謎上，而是“嫌疑犯”王學(xué)明自身的心理變化和糾葛。

這正是我最喜歡《熱帶往事》的關(guān)鍵點(diǎn)，它把王學(xué)明那種虛無縹緲的矛盾、驚恐、抓狂、愧疚還有些甘之若飴的復(fù)雜心態(tài)，以比較具象化的形式表現(xiàn)了出來，自相沖突又有機(jī)結(jié)合，愈墮落，愈難自拔。

自認(rèn)為軋死受害者老梁并慌忙拋尸，度過了短暫的驚慌和僥幸，在看到老梁的尋人啟事后，毫無疑問，王學(xué)明的內(nèi)心立刻被深深的罪孽感所占據(jù)，可他又是那種瞻前顧后、猶豫不決的“窩囊”性格，于是就出現(xiàn)了向警察自首不堅決、向未亡人梁媽（張艾嘉飾）道歉不干脆的忸怩戲碼。

最妙的是，王學(xué)明除了占據(jù)主導(dǎo)地位的贖罪心理外，其實還包裹了些許享受犯罪的快感在里面。

贖罪心態(tài)自然不必細(xì)說，王學(xué)明費(fèi)盡心思去接近梁媽，初衷和目的就是為了親口向她坦誠罪行并道歉……可事實上，相應(yīng)的言行到最后卻總是變了味，渴望真相和坦白的動作，往往異化成了情不自禁的窺伺和非暴力的侵犯。

最有力的一個證據(jù)便是：不管喜不喜歡這個片子，大多數(shù)觀眾都認(rèn)為，彭于晏應(yīng)該和張艾嘉在那片燥熱里滾一回涼席。

極度壓抑、極度沉默，卻又小心翼翼地爆發(fā)，漸進(jìn)式的贖罪/犯罪心理能如此惟妙惟肖地躍然紙上，著實有些水平。

然而，以上那種感覺只維持了一半，《熱帶往事》的后半段換成了另一種風(fēng)格，舍去了人物的心理變化以及梁媽的故事線，取而代之的是更加直觀、外化的多線敘事和視聽技法。

在得知老梁是“中槍而死”后，影片突然進(jìn)入了一種更“常規(guī)”的敘事節(jié)奏，王學(xué)明開始奮不顧身地查找真相，追逐一個接一個的案件線索，心里的折磨少了，跳躍式的騷操作多了。

比如一些看似莫名其妙卻又很合調(diào)性的黑色幽默，瞎了又沒瞎的不停唱“Are You Lonesome Tonight”的盲人歌手，想秀一把自制手槍卻讓自己見血的黑槍販子，大大咧咧朝天開槍制止流血沖突的市場保安等，都很有意思。

又比如王學(xué)明和工具人殺手的追逃戲，既有大段大段全黑或強(qiáng)光的鏡頭營造真實感，也有一會兒放大一會兒被摁下去的鑰匙鏈聲和腳步聲來放大現(xiàn)場感，效果一流。

《熱帶往事》前后兩段的風(fēng)格是不同乃至是撕裂的，我個人對影片的推崇主要是源于前半段，但后半段的表現(xiàn)同樣不錯。

至少有一點(diǎn)可以肯定：無論前后，影片的視聽語言都相當(dāng)出色。

前半段充斥著大量透亮的暖色調(diào)，即便是夜景也有許多燈紅昏黃點(diǎn)綴，出身于廣東的導(dǎo)演溫仕培，充分調(diào)動了自己記憶中廣東夏天的樣貌和氣味，積水的坑洼，潮濕的樓宇，打蔫兒的蟬鳴、風(fēng)扇和空調(diào)機(jī)……為王學(xué)明那燥熱、壓抑又煩悶的心神打造了最棒的舞美。

后半段則反其道而行之，以大段的暗色調(diào)為主，即便是一些光亮很足的場景，都會因為或綠或紫或慘白的配色而顯得逼仄和不安，為那種包含生命危險的氛圍再添了三分危機(jī)四伏。

順便說一句，上世紀(jì)90年代真是太適合做國產(chǎn)犯罪片的素材庫了，對外開放和市場經(jīng)濟(jì)初見成效，貧富差距日益擴(kuò)大，新舊觀念沖突不斷，技術(shù)、法治和社會環(huán)境也尚未轉(zhuǎn)型完善……那是一個“自由度”相對寬裕的時代，期待未來有更多立足于90年代的犯罪電影出現(xiàn)。

當(dāng)然，說了這么《熱帶往事》的好話，不代表我全不理解為什么許多觀眾對此片無感，畢竟那些頗受贊譽(yù)的視聽技術(shù)和電影語言，也不是特別有創(chuàng)新性或者獨(dú)樹一幟，些許成績還不足以彌補(bǔ)影片故事上的孱弱。

不過在我看來，這都不算事兒，處女作能有如此成色殊為不易，導(dǎo)演溫仕培的基本功和想法足夠令人眼前發(fā)亮了，相信他下次可以拿出更好的作品來。

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