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「趙成民」｜丹青追夢水墨本色-中國當代書畫名家個人云展覽

2021-06-08 08:51 作者:北京墨真書畫院 0人讀過 | 我要投稿

【個人簡介】

趙成民，1946年生。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學院，獲碩士學位。當代著名的水墨畫家，書法家，雕塑家?，F(xiàn)為北京畫院專業(yè)畫家，藝術(shù)室副主任、藝術(shù)委員會委員、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員，雕塑家協(xié)會會員。日本當代水墨理事會理事，民建中央文化委員、民建宏華藝術(shù)社理事長、全國公共藝術(shù)專家評審委員會五人顧問級專家終極評委、中國馬博物館館長，中國馬文化藝術(shù)研究院院長等。繪畫、書法、雕塑作品多次參加國內(nèi)外大展，并被中國美術(shù)館、國家大劇院等單位及個人收藏。

【作品鑒賞】

一個年輕老畫家的執(zhí)著

朋友圈里又看到趙成民去青海寫生了，幾天后又輾轉(zhuǎn)新疆、西藏等地，70多歲了，不知疲倦，永遠在路上。

60年代，趙成民就是一個年輕的老畫家，畫連環(huán)畫，《老赤衛(wèi)隊員》、《盼》、《張志新》，生動的情節(jié)、嚴謹?shù)乜坍?，家喻戶曉，歷久彌新；16歲考取北京工藝美術(shù)學校，畢業(yè)之后，作為學校唯一的學生代表參加全國雕塑家復制故宮《收租院》雕塑群像，聽話、學的快，有想法、有創(chuàng)意，筆頭又跟得上，贏得很多贊許的目光；他還與葉淺予、劉繼卣等老一代藝術(shù)家，一起上山下鄉(xiāng)，畫創(chuàng)作，呼之欲出的造型、惟妙惟肖的容貌，嫣然一個“畫壇老手”。1978年，趙成民以第一名的成績考取中央美院雕塑系研究生，受業(yè)于蔣兆和、葉淺予、劉開渠、錢紹武、侯一民等老一代藝術(shù)名家，深入而系統(tǒng)地學習雕塑、素描、人體、肖像等藝術(shù)表現(xiàn)形式，這個時期，趙成民的素描《張志新像》，肖像《越南自衛(wèi)反擊戰(zhàn)英雄姐妹》十三幅，被中國美術(shù)館收藏，雕塑《老農(nóng)》、《盼》、《大嬸》、《還我山河》被中央美院收藏。在中央美院臨近畢業(yè)之時，北京畫院向趙成民伸出了橄欖枝，在留校任教與北京畫院之間，“北京畫院自由支配的時間，更靈活一些”，于是，趙成民成為北京畫院的一名藝術(shù)家。

《馬魂》130X68cm 1997年

如果說60年代，趙成民是一個年輕的老畫家，那么，幾十年的藝術(shù)探索歷程中，他一直是一個年輕的老畫家，澎湃的內(nèi)心，時刻涌動著激情，風風火火，充滿活力，像一個朝氣蓬勃的小伙，不知疲倦。他創(chuàng)作的大型雕塑《中原情》被中原油田收藏；大型壁畫《龍門石窟》被河南省國際飯店收藏；他與美國吉姆教授合作的不銹鋼雕塑《團結(jié)、友誼、進步》被北京希爾頓酒店收藏；他與陳淑光合作的《齊白石青銅像》，現(xiàn)在，依然佇立于北京畫院，成為北京畫院的標識。2000年，他在昌平八達嶺建成一個雕塑園，占地39.5畝，建筑面積3700平方米，有巨型的、有溫馨的，琳瑯滿目，精彩紛呈；2010年為北京地鐵西紅門站創(chuàng)作了大型鋼雕群像《歷史的瞬間》，為地鐵高米店南站創(chuàng)作了大型鋼鐵壁畫《天籟之音》，這兩件作品被評為“全國公共藝術(shù)大獎”；2012年4月，他在中國美術(shù)館舉辦了《我的強國之夢》個人雕塑大展，展出了40余件大型鋼雕藝術(shù)作品，20天的展出時間，觀者每天絡(luò)繹不絕，創(chuàng)造了中國美術(shù)館人流量的奇跡，展覽后，在北京市委、市政府的牽線中，他與首鋼聯(lián)姻，在首鋼舉辦《鋼鐵韻律》超大型鋼雕藝術(shù)展，引起世界各國學者的好評。一切榮譽都是對趙成民真誠地探索在藝術(shù)領(lǐng)域中，取得顯著成就的褒獎，也是對他那洋溢著獨特風采的藝術(shù)面貌，所給予他的最佳肯定。?

“一座大廈，需要有堅實而牢固的根基”，趙成民說。是的，從十幾歲跟隨老一代藝術(shù)家一起搞創(chuàng)作到北京工藝美術(shù)學校系統(tǒng)地學習世界藝術(shù)，從中央美院雕塑系研究生到北京畫院再到開辟一片天地做他那宏偉的雕塑，然后，從“氣、悟、和”落腳于天人合一的的水墨藝術(shù)，幾十年以來，國畫、雕塑、壁畫、油畫、書法等藝術(shù)形式以及中西美術(shù)史研究、中西美術(shù)理論研究，趙成民都很投入，也很執(zhí)著，這一切的努力，只為自己擁有成類旁通的積淀，事實上，他做到了，扎實的基礎(chǔ)、融會貫通的技法、放眼世界的美術(shù)視野，以及個人藝術(shù)追求的獨特思辨，均可以在趙成民的藝術(shù)創(chuàng)作中，清晰呈現(xiàn)，也正是基于他那種齊頭并進，相映成趣的藝術(shù)成果，他被譽為：“中國美術(shù)界的探險家”。試想，如果一個美術(shù)工作者凝聚著探險家的精神和毅力，在諸多美術(shù)領(lǐng)域進中，不斷挑戰(zhàn)自我，不斷跨越別人難以企及的目標，那么，當一個又一個美術(shù)系列，猶如一個完整而系統(tǒng)的美學工程，呈現(xiàn)在大眾面前之時，是否也可以理解為“一個美術(shù)的集大成者”？顯然，答案是肯定。

《梁山好漢圖》68x68cm 紙本設(shè)色 2013年

一切藝術(shù)都是綜合素養(yǎng)的體現(xiàn)，尤其是繪畫，更是處世哲學、人生感悟、藝術(shù)真諦的高度結(jié)晶，所謂的“衰年變法”，便是如此，吳昌碩、齊白石、林風眠等等藝術(shù)家，之所以光芒萬丈，無不是熔鑄多種元素之后的集大成?，F(xiàn)在，趙成民駐足于傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代審美相結(jié)合的水墨藝術(shù)，進行深入而卓有成效地探索，他把過去幾十年在連環(huán)畫、宣傳畫、雕塑、油畫、壁畫、國畫、書法等方面的深入研究，凝結(jié)匯集，只為，一朝之變的爆發(fā)，如今，他的藝術(shù)正充盈著生命的能量，充盈著一種瞬間激活觀者情緒的氣勢，扣人心弦，讓人感動。

《霸王別姬圖》

縱覽趙成民大量的水墨，天天看著他滿世界寫生，可以想象到他那癡迷的狀態(tài)，筆者也不由自主地想到了黃胄。黃胄常年寫生，一筆不準，再來一筆，反反復復，總有一筆最準，形成了“黃胄式”復筆，也形成了“準確的造型與自由的筆墨相結(jié)合”的“黃胄樣式”。當然，趙成民并不是黃胄門派的繼承者，更不是黃胄的模仿者，而是，獨具個人風格的自家樣式，無一筆、無一處來源黃胄，然而，趙成民的探索軌跡與黃胄藝術(shù)的形成過程，卻有著異曲同工之妙，這可能是成功的藝術(shù)總是血脈相通的，也可能是在時代之變中，趙成民的藝術(shù)暗合了大師的藝術(shù)精神。如果說黃胄的作品，因造型與筆墨的融會貫通而感人，那么，趙成民沿著前輩的足跡，遵循著歷代美術(shù)發(fā)展的規(guī)律，一路前行，他融進更多元素的造型和筆墨，所形成的藝術(shù)形式，則顯現(xiàn)出更加獨特的高明之處。從懵懂少年到一個功成名就的大藝術(shù)家，趙成民一直沒有離開過雕塑，可以說，“雕塑”一直都是趙成民的“玩物”，造型的穩(wěn)、準、狠一定是他的拿手好戲，什么骨骼肌肉的結(jié)構(gòu)啦、什么抽象具象的形態(tài)啦、什么光影明暗的關(guān)系啦……,信手拈來，有的放矢，當?shù)袼艿脑煨娃D(zhuǎn)換到水墨時，一筆一劃、一點一線，趙成民根本不需要“復筆”，卻能筆筆到位，處處深入肌理，那《四英圖》舉手投足的神態(tài)、那《馬球圖》穿插組合的妙趣……，意蘊橫生、妙不可言，同時，由于青年時期，趙成民就開始對傳統(tǒng)筆墨、對民間藝術(shù)、對形、光、色、線等新時代藝術(shù)表現(xiàn)語言有著侵入骨髓的訓練，扎實的童子功，非同尋常的功力，使他在任何一件水墨作品的創(chuàng)作中，都可以因勢利導、自由而發(fā)，那《桃園》渾厚的背景、那《霸王別姬》隨類賦彩的衣帽容顏、那《還我河山》蘊含豐厚的場景渲染……，洗練而精道、概括而富有質(zhì)感。筆墨跌宕，色彩變化，點、線、面融為一體，筆尖隨著胸次的變化而轉(zhuǎn)使，墨韻隨著心象的變化而疊加，無聲而有意，生動傳神的造型與盎然生情的筆墨所構(gòu)筑的畫面盡情詮釋著藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)涵。

人老、心態(tài)年輕，筆道老，藝術(shù)形式卻很新，趙成民的水墨凝聚著傳統(tǒng)藝術(shù)精神與時代思辨的交相輝映，契合了當代大眾的審美情趣。幾十年以來，趙成民在傳統(tǒng)筆墨與形、光、色、線等新時代藝術(shù)表現(xiàn)語言之間，試圖尋找一種平衡，并以此作為自己藝術(shù)發(fā)展的動力源泉，透過《馬到成功》、《米芾拜石》、《水滸組畫》等等作品，可以發(fā)現(xiàn)，趙成民的筆墨具有很強的傳統(tǒng)性，這是他的立身之本，比如書法入畫、比如線條意韻，再比如空間轉(zhuǎn)換，揮灑，有法度，收放，很自如，書法線條的組合，老辣恣肆又入情入理，皴擦點染的銜接，靈動自然又妙不可言。然而，趙成民對色調(diào)的節(jié)奏、造型的準確性、視覺的傳達效果，又顯得非?？茖W，非常嚴謹，這得益于趙成民科學地對油畫、雕塑、壁畫的深入研究，比如他對色彩的運用和水墨變化的把控，《二喬》、《戲曲人物》，有點像油畫用色的科學性，嚴謹而自然，和諧而飽滿；《霸王別姬》、《照鏡》、《三顧茅廬》，有點像壁畫，色彩斑斕，富有很強的裝飾性；《草原雄鷹圖》、《唐太宗》等作品，又有點像傳統(tǒng)的文人畫，似乎漫不經(jīng)心，自我心性，卻溢于言表，《梁山好漢聚義》、《馬到成功》、《壽比南山》、《水滸英雄》、《馬》等等作品，淡雅之處，很微妙，偶爾，濃郁的點染，卻不張揚、不跳躍，色差的對比、色溫的變化、冷暖的呼應(yīng)、虛實的關(guān)系，在他筆下，有的放矢、意由心生。趙成民還擅于發(fā)揮墨分五彩的效果，以墨的洇染調(diào)解畫面的韻律，構(gòu)筑的具象與意象交融的空間，疏放處，他讓多種藝術(shù)表現(xiàn)元素帶著流動性，在變與不變的畫面中，融為一體，使人物畫面顯得有場景，蘊含豐富，有氣勢，妙趣無窮，在人物的細微刻畫處，剝離抽絲，精煉提純，使英雄在昂首抬頭之間，神形兼?zhèn)?，舉手投足之間，氣韻生動。

《八大仙人造像》68×34cm

趙成民通過傳統(tǒng)筆墨與新時代藝術(shù)表現(xiàn)語言的高度駕馭能力，對筆下的人物進行精心演繹，在寫實與寫意、傳統(tǒng)文化精神與現(xiàn)代審美情趣之間，架起橋梁和紐帶，承接著自己內(nèi)心與筆端的互通，實現(xiàn)寫心的藝術(shù)，讓自己的情感隨線條的舒展而放飛，讓自己的精神隨墨韻的張馳而升華，也讓觀者從可遠觀、可細讀的畫面中，隱約生發(fā)一個種感悟，是舍我其誰的英雄情結(jié)？是夢回遠古的文化召喚？還是品讀人生的真諦？回味中，觸及靈魂。

《報國圖》136x68cm

趙成民的作品辨識度很高，豪邁軒昂的英雄、矯健奔騰的駿馬、美輪美奐的戲曲人物、楚楚動人的當代都市美女……,不管多遠，一眼可辨，那酣暢淋漓的墨韻，似若帶著墨香，雋永中洋溢著渾厚，沁人心脾，怡人心智，那變化多端的線條，洗練中激蕩著的磅礴，爽爽朗朗，痛痛快快，那交相輝映的皴擦與點染，仿佛涌動著勢不可擋的力量，不斷沖擊著觀者的視覺審美，不斷叩擊著觀者潛意識的審美本能，讓人難忘。毫無疑問，趙成民的藝術(shù)形式帶有很強的個性化語言，他那傾注在筆端的風華是形與質(zhì)的結(jié)合，承載著他的筆墨語言、思想內(nèi)涵和精神追求，彰顯出他的人文修養(yǎng)和獨特的審美境界。