她塑造過最時尚亮眼的“白素貞”，用“譙國夫人”表達和平，她說現(xiàn)代女性應(yīng)該有自己的生活主張，敢愛敢恨，勇于追求，勇于表達，不一定完美，但一定要自信。她是國家一級演員曾小敏，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目代表性傳承人，是醉心于粵劇表演藝術(shù)，文武兼長的廣東粵劇院院長，與此同時，她還是全國人大代表。

在臺上，她用俊麗端莊的扮相、圓潤委婉的唱腔、酣暢淋漓的武戲為觀眾帶來視覺盛宴；在臺下，她盡心盡責(zé)、勇于實踐，以爭取粵劇新觀眾為己任，努力讓粵劇發(fā)揚光大。兩會期間，曾代表脫下華麗精美的戲服，換上優(yōu)雅沉穩(wěn)的西裝，帶著對傳統(tǒng)文化發(fā)展的深思走進會場。她告訴記者：“這次我建議鼓勵戲曲創(chuàng)作和海外傳播，以及建議成立廣東戲曲學(xué)院......”。

履職五年，忙而不“?！?/p>

奧一新聞：曾代表，這是您履職的第五年，可以分享一下這幾年來的心得體會嗎？

曾小敏：履職這幾年，我忙而不“?！?。行政職務(wù)和演出任務(wù)的交織，確實會增加我很多的工作量，甚至在某種意義上會彼此干擾。但我和我的團隊在努力推廣粵劇文化上方向明確，目標(biāo)清晰。

另外，這五年來，在文化主管部門和各界媒體朋友的共同努力下，更多的市民和更年輕的文化愛好者充分加入到全省文化建設(shè)的大軍當(dāng)中，逐步形成了廣東嶺南特色的文化現(xiàn)象和表達。讓廣東特色已然形成廣東模式，成為基于文化優(yōu)勢引領(lǐng)下，經(jīng)濟繁榮發(fā)展的成功模板，真的讓人欣喜。

奧一新聞：本次全國兩會，曾代表帶來了哪些建議？

曾小敏：今年我提出的建議，主要是關(guān)于鼓勵戲曲創(chuàng)作和海外傳播，以及成立廣東戲曲學(xué)院。

粵劇要創(chuàng)新，也要出海

奧一新聞：作為粵劇藝術(shù)家，新時代的粵劇工作者，您可以談?wù)勅绾胃玫剡M行新時代的粵劇創(chuàng)作嗎？

曾小敏：其實，近年來傳統(tǒng)戲曲頻頻出圈，在國內(nèi)乃至國際范圍內(nèi)吸引了很多媒體人和年輕人的關(guān)注。以粵劇為例，全國首部4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·情》，上映不到20天就刷新了中國戲曲電影票房紀(jì)錄，被稱為中國戲曲電影新的里程碑。它的驚艷在于對粵劇古典表演傳統(tǒng)進行了現(xiàn)代重塑，用粵劇連接起了古代世界與現(xiàn)代世界之間的鴻溝。當(dāng)利用好優(yōu)秀文化土壤，與當(dāng)下生活無縫鏈接融合，就能生成如今的流行文化和時尚文化。

奧一新聞：您覺得粵劇的海外傳播有哪些優(yōu)勢，以及有著怎樣的意義？

曾小敏：優(yōu)秀的戲曲能打破時間、空間、語言的局限，最具中國特色、獨具東方審美的藝術(shù)，更容易吸引國外民眾來了解中國文化。而且在全球共疫的大背景下，人們渴望以另外一種精神面貌了解彼此的生活，共享并創(chuàng)造彼此更多的內(nèi)容價值。因此，借助新媒體傳播渠道和國際多種平臺，支持中國戲曲走出國門、走向世界，成為構(gòu)建新時代文化自信，樹立“文化中國”海外形象的重要任務(wù)?？焖偻苿觾?yōu)秀戲曲作品走出國門，講好中國故事，關(guān)乎文化自信的樹立和中國價值的有效傳播。

奧一新聞：對于粵劇出海和粵劇創(chuàng)新，您有什么具體的建議？

曾小敏：首先我建議成立戲劇創(chuàng)作數(shù)字庫，政府進一步加強指導(dǎo)和支持，激勵更多編劇創(chuàng)造好的主題和題材，建立可供重點院團創(chuàng)作排演的劇目劇本庫，讓具備劇本創(chuàng)作、舞臺創(chuàng)意、國際化視野轉(zhuǎn)化能力的專家學(xué)者固定為專業(yè)院團的合作備選機構(gòu)。

其次，可以成立戲曲作品創(chuàng)作傳播專項基金，扶持優(yōu)秀劇目走向國外，對重點題材作品進行“創(chuàng)作、演出、推廣”一條龍扶持政策，這應(yīng)該是輸出中國文化穩(wěn)妥、有效的方式之一。而且就目前的普遍認(rèn)知來看，中國傳統(tǒng)文化在國外的認(rèn)知度和美譽度更高，更有穿透力和文化的識別度。

最后，我希望共建新媒體戲曲頻道，指導(dǎo)新媒體傳播平臺，加大與戲曲合作力度，加速合作進度，有側(cè)重點地對重點項目的流量引流，增加國內(nèi)外群眾的關(guān)注度。

人才儲備不足，建議成立本科院校

奧一新聞：您希望成立廣東戲曲學(xué)院，為什么有這個想法？

曾小敏：廣東戲曲資源豐富，粵劇、潮劇、廣東漢劇、雷劇等四大劇種與山歌劇、粵北采茶戲、正字戲、白字戲、西秦戲、紫金花朝戲、樂昌花鼓戲等小劇種并存。但現(xiàn)在劇種發(fā)展面臨困境，根本原因之一就在于人才儲備不足，人才梯度培養(yǎng)銜接能力不夠，人才有機管理體系沒有生成。

北京、上海、江蘇、河南等地，均成立了專業(yè)的本科類戲曲院校。廣東戲曲的培養(yǎng)則依托?？茟蚯盒?，粵劇僅有廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院可提供教育支援；潮劇培養(yǎng)只能委托中國戲曲學(xué)院代培；湛江藝校目前也因發(fā)展困難，僅能開設(shè)雷劇培訓(xùn)班。至于像采茶戲等小劇種，只能委托廣東舞蹈戲劇學(xué)院的粵劇班進行粵劇培訓(xùn)，再回到本劇種重新學(xué)習(xí)劇種特色。更不要說戲曲的編劇、導(dǎo)演、燈光、舞美、服裝設(shè)計等，只能進駐極個別院校的影視類專業(yè)進行培訓(xùn)。

傳統(tǒng)戲曲周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r也令人擔(dān)憂。曾經(jīng)輝煌一時的中華戲服廠因無專業(yè)設(shè)計人才而倒閉；廣東戲服設(shè)計制作只能依托上海戲服廠等外省企業(yè)完成。為了緩解各專業(yè)部門人才短缺的問題，廣東各劇種都在積極選送部分優(yōu)秀人員報考中國戲曲學(xué)院，但一方面招收名額不多，且更多人畢業(yè)后選擇留在北京或者改行就地安置；另一方面委培人員大多按照統(tǒng)一的京劇課程進行培養(yǎng)，與廣東各劇種的特色定制要求無法銜接，導(dǎo)致即便學(xué)成歸來也“水土不服”，沒有了廣東本土地方戲特有的韻味和理想中應(yīng)有的舞臺呈現(xiàn)。

奧一新聞：對于廣東戲曲學(xué)院教學(xué)、管理，您有什么設(shè)想和具體建議呢？

曾小敏：廣東作為文化強省，目前基本沒有完善的、全面的戲曲人才培養(yǎng)院校，面臨著如上我提到的問題，此外，升級教育和繼續(xù)教育資源匱乏，普遍渴望再深造的剛性需求與高端專業(yè)教育資源稀缺的矛盾突出。所以，基于對傳統(tǒng)文化事業(yè)發(fā)展的實踐和責(zé)任，立足高水平文化建設(shè)的思考，我建議成立全日制的廣東戲曲學(xué)院，重點面向粵港澳大灣區(qū)進行招生，對標(biāo)中國戲曲學(xué)院或上海戲劇學(xué)院的設(shè)置。結(jié)合廣東本土的戲曲特色，開設(shè)專業(yè)教學(xué)，進而針對大灣區(qū)各劇種進行拯救式保護，對專業(yè)藝術(shù)人才進行專業(yè)化培養(yǎng)，實現(xiàn)各優(yōu)秀劇種的特色化發(fā)展，做到系統(tǒng)科學(xué)、持續(xù)規(guī)范地開展教育和演出工作。

奧一新聞：您可以談?wù)劥鬄硡^(qū)文化建設(shè)目前取得成就和面臨的機遇嗎？

曾小敏：《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》發(fā)布三年，在百年未有之大變局下，大灣區(qū)經(jīng)濟文化逐步形成獨有的特色，而灣區(qū)也有著世界前沿的視角，從粵劇成長創(chuàng)新來看，可以帶來旺盛的生命力和非凡的活力。